紅娘形象在《西廂記》中的喜劇效果

首都師范大學文學院

摘要：王實甫《西廂記》已經被大多人接受為喜劇，而紅娘在王實甫西廂記中占了很多戲份，發揮著很大的作用，她的出現大大增強了《西廂記》的喜劇效果。本文將從兩大方面談一談紅娘在這部劇作中的喜劇效果，從而揭示出紅娘形象是如何讓崔鶯鶯與張生的故事由悲劇變為喜劇的。

關鍵詞：《西廂記》；紅娘；增強；喜劇性

《西廂記》是王實甫的代表作品之一，這部劇作通過描寫崔鶯鶯與張生之間的愛情故事，表達了對封建禮教的蔑視與對愛情自由的贊美之情，具有極高的藝術價值與文化價值。而在王季思先生所編的《中國十大喜劇集》中，《西廂記》被列入其中，可見在這部經典之作中充溢著喜劇色彩。

金圣嘆在《讀第六才子書西廂記法》[1]中曾說，“《西廂記》止寫得三個人：一個是雙文，一個是張生，一個是紅娘?！薄爸篂閷戨p文，便不得不又寫一個人。一個人者，紅娘是也?！薄捌┤缢?，則張生是病，鶯鶯是藥，紅娘是藥之炮制?！庇纱丝梢?，紅娘在整部劇中發揮著無人可替的作用。那么，紅娘對劇中的喜劇效果又發揮了怎樣的作用呢？顯然，紅娘的出現在很大程度上增強了《西廂記》的喜劇效果，也正是因為紅娘的喜劇形象深入人心，才使她能夠走出劇本，跟隨歷史的腳步，走進民間生活，成為中華民族美好品德的象征。

一、“紅娘”戲份的增多——《西廂記》喜劇效果的增強

伴隨著元稹的《會真記》到王實甫的《西廂記》，崔鶯鶯與張生的故事也從一部悲劇變成喜劇，而其中一個非常重要的原因就是在王西廂中紅娘的戲份大大加重：在總共有21折的《西廂記》中，紅娘主唱了7折，占到三分之一，有時甚至連崔張二人的心理活動也由紅娘唱出，這是為什么呢？“因為王實甫知道，如果把崔張二人的愁苦完全由他們自己來表演，勢必會把整個戲劇的情緒籠罩在纏綿悱惻的悲苦之中，那么，整個劇情就不會輕松流暢地向大團圓結局發展了?！雹侔鸭t娘的戲份加重，是王實甫創作喜劇氣氛的重要手段。

（一）紅娘在“賴婚”之后的喜劇效果

我們知道，在《西廂記》第二本中，崔鶯鶯與張生在經歷了老夫人無理由的“賴婚”之后心情較為低落；二人通過“琴音”表明心意之后，更是心事忡忡，明明相愛卻又無計可施，可見心中的憂愁。然而，在這之后的第三本的四折中，卻都是由紅娘主唱，這也就使崔張二人的悲劇情緒沒有在劇中得以延續，充分發揮了紅娘的喜劇效果。

在“琴心”那晚之后的早晨，鶯鶯說道：“自昨夜聽琴，今日身子這般不快呵?！保ń鹗@火眼金睛，對這句話評到：不提賴婚，措辭最雅。）然后鶯鶯讓紅娘去看一看自己朝思暮想的張生可有話對自己說。而此時的紅娘是如何反應的呢？紅娘回答：“我不去。夫人知道呵，不是耍！”多么俏皮的回答！紅娘一出口就讓人感受到了一絲快活！這時候鶯鶯回答她，你我都保密夫人就不會知道了。于是紅娘妥協了，嘴上卻依舊伶俐地說道：“我便去了，單說‘張生，你害病，俺的小姐也不弱?！奔t娘的這一句話，是如此之妙，如此之賊！她的話可以讓我們欣然一悅，不再是為鶯鶯揪心了。

紅娘到了張生那里之后，張生讓紅娘帶給鶯鶯一簡。這時候紅娘在張生那里又要發揮她“開心果”的作用了，她開始模仿小姐看到此簡時的反應：

【上馬嬌】他若見甚詩，看甚詞，她敢顛倒費神思。想他拽起面皮，道：“紅娘，這是誰的言語，你將來，這妮子怎敢胡行事！”嗤。扯做了紙條兒。

通過紅娘在鶯鶯和張生那里一折騰，不僅讓大家似乎忘記了老夫人“賴婚”這回事，而且還增強了其中的喜劇效果。

（二）紅娘為“長亭送別”增添了暖色

《西廂記》雖然被我們大多人接受為喜劇，但是它的題材不可避免地帶有一些悲劇色彩，而紅娘的出現最大限度地削弱了這些悲劇感。

“長亭送別”可以說是《西廂記》中較悲的一個場景，這里鶯鶯的唱詞也令人感傷，然而紅娘的出現很大程度地削弱了這一場景的悲?！伴L亭送別”是第四本第三折“哭宴”的一個情節。在“哭宴”中紅娘正面出現了三次：第一次是與鶯鶯一起上場。齊說道：“今日送別，早則離人多感，況值暮秋時候，好煩惱人也呵！”這一次出現實質上是為鶯鶯分擔了一部分痛苦，為戲劇情節增添了一絲溫暖；第二次是紅娘在折子中間說了一句：“小姐，你今日竟不曾梳裹呵！”鶯鶯回答她：“紅娘，你那知我的心來！”我們認為，王實甫安排這樣一句話是有目的的，要知道紅娘是鶯鶯的貼身丫頭，她怎么會不知道自己的小姐在早晨沒有梳妝呢？就算是她忽略了，她又真的像鶯鶯所說的不懂小姐的心思么？顯然不是，紅娘是最了解鶯鶯的人，她當然明白其中的緣故。那么，王實甫為什么要在鶯鶯的唱詞中間夾上紅娘的這樣一句話呢？——為了增加喜劇性。一方面，夾入紅娘的這一問句，可以使鶯鶯的唱詞不再長篇地延續，轉移一下讀者的注意力，降低悲哀與痛苦；另一方面，紅娘這句“沒頭沒腦”的話也會產生一種無厘頭的喜感，讀者（觀眾）看到這里或許會笑聲嘆道：這個紅娘?。?；第三次是送別結束后紅娘催促鶯鶯：“前車夫人已遠，小姐只索快回去波！”這句話讓讀者認識到：即使張生遠去，鶯鶯也不是孤獨的，至少她身邊還有一個可以使她歡笑的紅娘，這讓人感到欣慰與自在，大大削弱了別離的哀愁。通過以上可以得出，紅娘形象為“長亭送別”增添了暖色，削弱了其中的悲劇感受，同時增加了一份喜感。

二、“紅娘”在矛盾沖突中的喜劇效果

（一）“紅娘”自身矛盾的喜劇性

英國評論家赫斯利特說過：“發生一件出乎意料的事情，當這件事情與對象不協調時就能引起人們的發笑?！雹诙凇段鲙洝分?，紅娘所做的很多事情與我們的社會認知不太相符，她的身份本身就存在了一些矛盾性。

首先，在一開場時，夫人是這樣介紹紅娘的：這小妮子，是自幼服侍女兒的。由此可以看出，紅娘跟隨鶯鶯已經很多年了，而她一方面是服侍鶯鶯起居的貼身丫鬟，另一方面也一定是老夫人用來“監督”鶯鶯的心腹——而紅娘一方面也是這樣做的：她面對張生的無理言語，立即開口“之乎者也”的教訓（且不說一個不識字的丫鬟能夠說出此話本身就是一種矛盾）；在張生與鶯鶯對詩之后，她趕快提醒鶯鶯：“小姐，咱家去來，怕夫人嗔責?！比欢?，在另一方面，紅娘告訴了鶯鶯張生與她的無理對話，卻“不曾告夫人知道”；紅娘在知道鶯鶯與鄭恒有婚約的基礎上，還替小姐祝告了第三炷香：“愿配得姐夫冠世才學、狀元及第、風流人物、溫柔性格，與小姐百年成對波！”可見，紅娘既是鶯鶯的好姐妹，又是老夫人的“眼線”，她在這兩個身份之間盤旋著，卻實際上早已把天平偏到了鶯鶯那里。我們身為旁觀者，觀察著紅娘的這一舉一動，難道不會感受到紅娘的可愛之處？

另外，紅娘自身的矛盾還體現在她作為一個丫鬟的地位之低與在劇中的作用之大的矛盾。根據常理，我們總認為一個丫鬟在一個大家族中總不會起太大的作用，但是紅娘卻不同，紅娘雖身為丫鬟，卻能夠為張生出謀劃策，甘愿做“縫了口的撮合山”，使崔張二人通過琴聲明白彼此心意；能夠周旋于“賴簡”之間，最終促成鶯鶯的“酬簡”；能夠在老夫人的激烈言辭之下“變被動為主動”，說得老夫人心服口服。

正是紅娘自身矛盾的存在，才更加讓我們感受到了這其中的喜劇色彩。

（二）“紅娘”在外部矛盾中的喜劇性

紅娘在劇作的外部矛盾中也發揮著獨特的喜劇效果。

紅娘在戲劇主要矛盾中的喜劇性主要表現在與老夫人靈巧的對抗中：在第四本第二折“拷艷”中，夫人云：“這事，都是你個小賤人！”紅娘則巧妙地利用一句話轉危為安：“非干張生、小姐、紅娘之事，乃夫人之過也?！庇谑欠蛉碎_始成為被動一方：“怎么是我之過？”這時候，紅娘便把夫人之過一一指出，先是說夫人“賴婚”，失信于人；又說是夫人把張生留于書院，“使怨女曠夫各相窺伺，因而由此一端”。不僅如此，紅娘還提醒夫人，“若不遮蓋此事，一來辱沒相國家譜，二來張生施恩于人反受其辱，三來告到官司，夫人先有治家不嚴之罪?！币欢c一一列出，最終使得夫人說出一句：“這小賤人倒也說的是?！笨梢?，紅娘聰明伶俐，語言俏皮而富有智慧，能夠“反客為主”，可謂快哉！

紅娘在次要矛盾中的喜劇性主要表現在她在張生與鶯鶯之間的周旋中。第三本第二折“鬧簡”中，先是鶯鶯讓紅娘去看看張生，然后張生請紅娘帶給鶯鶯一張信條，鶯鶯看到信條后大罵紅娘：“紅娘，這東西那里來的？我是相國的小姐，誰敢將這簡帖兒來戲弄我......我告過夫人，打下你個小賤人下截來！”不僅如此，還聲稱要寫一篇回帖警告張生勿有非分之想。而此時不識字的紅娘信以為真，回到張生的書房便對張生一陣勸說：“不濟事了，先生休傻......”等紅娘把鶯鶯的回帖給了張生之后，沒想到張生化哭為笑，這時候紅娘才知道自家小姐騙了自己：“你看我小姐，原來在我這行使乖道兒！”在本折中，把紅娘的“不識字”作為喜劇情節發展的“劇眼”，而這具有足夠的喜劇力量讓觀眾（讀者）對聰明過人的小紅娘一次偶然的“失誤”報以善意的笑。③紅娘周旋于兩人之間，最終促成了一樁美事。

以上，我們可以得出，紅娘形象的出現大大增強了《西廂記》喜劇效果。紅娘也以其特有的魅力在《西廂記》中占有一席之地。

注釋：

①馮慶凌.《論《西廂記》某些喜劇因素的悲劇性》[N].綏化師專學報，1992年第三期.

②轉引自邵立志.《論《西廂記》的喜劇性》[J].唐山師范學院學報，2008年5月.

③立峰.《論《西廂記》喜劇情節的構成特征》[J].藝術百家，2004年，第五期.

參考文獻：

[1]王實甫.第十六才子書西廂記[M].北京：線裝書局，2007.

[2]李漁.閑情偶寄[M].北京：中華書局，2007.

[3]王國維.王國維戲曲論文集[C].上海：上海文藝出版社，1989.

[4]周國雄.中國十大古典喜劇集[M].廣州：暨南大學出版社，1991.

[5]王季思.中國十大古典喜劇集[M].上海：上海文藝出版社，1982.

[6]蔣星煜.西廂記研究與欣賞[M].上海：上海辭書出版社，2004.

作者簡介：李盼坤（1994—），女，河北石家莊人，首都師范大學文學院中國古代文學專業在讀碩士研究生，主要研究方向為唐宋文學。