兩漢四言詩的衰微

藺芳菲

(青島大學 山東 青島 266000)

兩漢四言詩的衰微

藺芳菲

(青島大學 山東 青島 266000)

《詩經》的出現確定了中國詩歌最初的體式為四言詩，雖然其中也有很多雜言詩，但是四言詩占據了大多數。四言詩發展到漢代逐漸走向僵化，由于經學的昌盛以及當時對《詩經》的解讀，使得四言承擔了倫理教化的功能，而抒發性情之作大多為五言詩，因此四言詩的地位逐漸衰弱。到魏晉時期五言詩大量創作，雖然也有曹操等人作四言詩使得四言詩有短暫的復興，但是四言詩最終走向衰亡。四言詩的衰亡是有多方面的原因的，我認為最重要的兩點，一是四言詩受《詩經》“雅”“頌”的限制，二是漢代多音節字的增多使得詩的體式必須發生變化。

四言詩;衰微;原因

1 受《詩經》“雅”“頌”的限制

《詩經》由“風”“雅”“頌”三部分構成，其中“雅”和“頌”作為其重要組成部分，對后世的詩歌創作產生了重要影響?！把拧薄绊灐边@兩種詩體本來就屬于中正和平之作，在孔子解《詩》后和漢代獨尊儒術以及經學昌盛的影響下，雅頌之作更為趨于雅正?！墩撜Z·為政》篇中有：“子曰：《詩》三百，一言以蔽之，曰：‘思無邪’”。即認為“樂而不淫”“哀而不傷”?？鬃拥倪@種解詩思想對后世產生了巨大的影響，以至于將《關雎》解為“后宮之德”，這種思想對詩歌尤其是以《詩經》為宗的四言詩也產生了很深的影響。漢代經學昌盛，治經學成為人們步入仕途的工具，在這種情況下，人們為了自己的前途必定會創作四言詩，但是這時的四言詩已經基本淪為政治的附庸，大部分為歌功頌德之作，抒情成分減少，文學價值很小。在孔子解《詩》和經學的雙重影響下，四言的創作道路越來越狹窄，以至于最后消亡。

在古人看來，四言詩這種詩體的特征本來就應該是典雅的，胡應麟先生在《詩藪》中說“四言典則雅淳，自是三代風范”①。并且在另一處列舉了幾篇四言詩后說“右諸語，或類古詩，或類樂府，或近文詞，較之雅、頌則遠，皆四言變體之工者”。②將“雅”“頌”當作了評價四言詩的標準之一，而“雅”“頌”的特征本來就是“雅頌閎奧淳深，莊嚴典則”③。因此，后世以“雅”“頌”作為四言詩的一個評判標準也使得四言詩很容易就走進了古奧、艱澀、難懂的狹窄道路。因此,我們不難想象后世的詩人為朝廷制禮作樂、祭祀宗廟時,所創作的四言詩一般都是缺少文學價值的。

和“雅”“頌”不同，《詩經》中“風”的部分并沒有消亡，而是轉化為其他詩歌體式保留了下來?！对娝挕分姓f：“國風、雅、頌，并列圣經。第風人所賦，多本室家、行旅、悲歌、聚散、感嘆、憶贈之詞，故其遺響，后世獨傳?！雹車L不同于“雅”“頌”部分，它符合詩歌“詩緣情”的創作要求，對詩歌雍容的要求也比較低，所以能為一般人所創作，在《先秦兩漢魏晉南北朝詩》中所錄的下層人們所做的詩幾乎都是沿襲了《詩經》“風”的特點。但是風之所以沒有作為四言詩傳承下來是因為它后來轉化為了其他體制?！对娊洝分酗L不同于雅頌的一個特點就是長短句較多，純正的四言詩比較少，因此在后來也極易轉化為其他詩歌體式。胡應麟在《詩藪》中說：“離騷，風之衍也”⑤他認為《離騷》是從“風”中演化而來。

綜上所述，《詩經》中的“雅”“頌”因為受到自身特點及后世發展趨向的限制禁錮了自己發展，最后逐漸淡出大眾的視線。而“風”雖然是緣情體物的，但是最后轉化為了楚辭。這樣看來，《詩經》的三個組成部分都沒能以四言詩的形式一直保留，四言詩的最后消亡也就無可厚非了。

2 語言結構的變化

在漢代以前，單音詞比較多，一個字就能表達一個意思，加之比興手法的運用使得句中的字有較深的內涵。而且同為一句詩，不論是四言還是五言，它都要表達一定的意思，因此在四言詩容量較小的情況下，每個字都要承擔自己的作用。因此詩歌意蘊比較深廣。但是漢代以后，單音詞減少，多音詞大量增多，在這種情況下，原來用一個字就能表達的意思到了漢代就必須用兩個字甚至更多的字。因此四言詩的形式就不再能很好地表達意思，一句四言已經不太夠用，為了能更清楚地表達自己的意思，五言、七言也就應運而生了。正如鐘嶸在《詩品》中所說：“夫四言，文約意廣，取效《風》、《騷》，便可多得。每苦文繁意少，故世罕習焉。五言居文詞之要，是眾作之有滋味者也，故云會于流俗?！雹捱@里的“文約義廣”意思就是說在比較短小的篇幅內表達較多的意思，“文繁意少”就是指文詞繁多，語義較少。

除此之外，在多音詞大量出現后，原來兩字一頓的詩歌體式也隨之改變。四言詩中句讀格式一般為兩字一讀，如“關關雎鳩，在河之洲?！雹摺拜筝缟n蒼，白露為霜?！雹嗟茸x起來比較有力但是過于呆板，讀完以后沒有一個比較平緩的音來給人留放松的余地，典重有余而變化不足。五言詩雖然只增加了一個字，但是比四言詩多了一個節拍，變為二一二、二二一或者二三，形式更為靈活，而且使人讀起來更為舒服。七言詩更是如此，因此，四言詩被取代不論是從內容還是形式上來說都是詩歌、語言發展的必然趨勢。

[1] 逯欽立．先秦兩漢魏晉南北朝詩[M]．中華書局．北京∶1982.

[2] 周振甫．詩經譯注[M].中華書局: 北京，2014.

[3] 胡應麟.詩藪[M].上海古籍出版社：上海，1979.

[4] 鐘嶸.詩品[M].中華書局：北京，2016.

[5] 王今暉.鐘嶸四言詩論解析[J].萊陽農學院學報，2003，15(3).

[6] 馬黎麗.略論四言詩的衰微[J].畢節學院學報，2009，27(3).

[7] 舒韶雄.四言詩的發展歷程和衰落原因[J].湖北教育學院學報，2004，21(3).

注解：

① 胡應麟.詩藪[M].上海古籍出版社：上海，1979：4.

② 胡應麟.詩藪[M].上海古籍出版社：上海，1979：10.

③ 胡應麟.詩藪[M].上海古籍出版社：上海，1979：3.

④ 胡應麟.詩藪[M].上海古籍出版社：上海，1979：3.

⑤ 胡應麟.詩藪[M].上海古籍出版社：上海，1979：3.

⑥ 鐘嶸.詩品[M].中華書局：北京，2016：19.

⑦ 周振甫．詩經譯注[M].中華書局: 北京，2014：1.

⑧ 周振甫．詩經譯注[M].中華書局: 北京，2014：176.

藺芳菲(1995-)，女，漢，山西省呂梁市，職務無，研究生，青島大學。

E22

：A

：1672-5832(2017)09-0014-01