淺談責任編輯與圖書裝幀設計

彭雯

摘要：隨著全媒體時代的到來，圖書行業發生了翻天覆地的變化，圖書裝幀設計已經與圖書內容平行成為圖書的一個重要要素。人們不再滿足于圖書內容與裝幀設計的簡單匹配了，而是希望圖書裝幀設計能夠不斷提升。而在圖書裝幀設計中，責任編輯應起到引導作用，同時，責任編輯也應提高自身的藝術修養和審美能力，掌握圖書裝幀設計方面的一定知識，與美術編輯一同打造精品圖書。

關鍵詞：責任編輯;圖書;裝幀設計

中圖分類號：G23

文獻標識碼：A

文章編號：1672 -8122 （2018） 10 -0132 -03

圖書是文化產品，同時也是人類的精神產品。自圖書出現以來，承載著人類文化和思想傳承的重任。隨著全媒體時代的到來，圖書行業發生了翻天覆地的變化，圖書的裝幀設計被提升到極其重要的地位。優秀的裝幀設計是責任編輯與美術編輯共同努力的產物，因此在圖書裝幀設計中，責任編輯也要起到很大的作用。

一、圖書裝幀設計成為圖書的一個重要要素

圖書是由圖書內容和裝幀設計兩部分構成。圖書內容包括前言、序言、目錄、正文、后記和附錄等。圖書內容和圖書內容的質量形成了圖書的內核，是體現圖書價值的核心部分。裝幀設計是圖書的外在表現形式，是圖書不可或缺的重要組成部分，是體現圖書價值的重要組成部分[1]。圖書內容和裝幀設計二者互為依存，缺一不可，二者的相互關系隨著時代的發展而不斷調整。以前是以文本為主的閱讀，人們更多關注的是圖書內容。隨著時代的發展，以文本為主的閱讀逐漸被互聯網所取代，數字閱讀越來越流行，圖書開始承擔新的功能——收藏和審美，以后甚至會出現一種名為圖書的奢侈品。隨著圖書的藝術化趨勢，圖書裝幀設計的地位在逐年上升，已經開始與內容平行成為圖書的一個重要因素。因此近年來，圖書從內容到印裝，到材料方面都極大地提升了，人們更重視圖書的整體包裝帶給自己的感受了。

二、圖書裝幀設計的五個層次

目前，圖書裝幀設計已成為圖書的一個重要要素，出版單位越來越重視圖書裝幀設計。根據編輯經驗和圖書市場的反饋，圖書裝幀設計可以被分成五個層次，層次一是最基本的要求，層次五是圖書裝幀設計最終應達到的最高境界。

層次一：圖書內容與裝幀設計的簡單匹配。意思是設計理念雖出自圖書內容，但并沒有深入挖掘。這應該是作為圖書最基本的裝幀設計標準了。舉例來說就是內容涉及絲綢之路，封面就會放駝隊等元素;內容涉及長安，就簡單地以城墻、兵馬俑等元素來進行設計。這樣的設計并沒有深入挖掘圖書的內容，也較少考慮到讀者和市場的需求。

層次二：圖書內容與裝幀設計的高度匹配。意思是裝幀設計與圖書內容不僅在整體上一致協調，而且設計理念貫穿整本圖書，并能夠體現圖書所表達的思想性，即將思想性通過裝幀設計藝術化。中國旅游出版社出版了一套“走遍中國”叢書，這是一套為人們自助旅行中國大好河山而準備的旅游指南，為讀者提供了相當實用的信息，包括旅行出發前需要了解的當地的風土人情，準備出發時應知道的衣食住行以及來自“當地人”或是“資深驢友”推薦的必去景點。該叢書的封面設計十分有特色：從結構上來說，風景圖片和箭頭相互對應，用目的地最有特色的景點的風景照鋪底，封面下方三分之一處放置一個碩大的箭頭，結構對比強烈。從色彩上來說，圖片的混合色彩加上箭頭的基本色彩紅和白，色彩艷麗飽滿。從圖形上來說，箭頭蘊含了出發的意思，貼合本書的性質。從文字上來說，書名字體大，并用紅色箭頭框住，更加醒目。箭頭周圍環繞了一圈小字，是中國各地的地名，也是這一套叢書中其他書所介紹的地方，十分巧妙地將叢書信息展現在封面上，但又沒有搶書名的風采。內文中還設置大量檢索圖標，便于讀者快速獲得所需信息。這套叢書的裝幀設計與圖書內容在整體上十分協調，簡單、明了、便捷的設計理念貫穿整套叢書，是圖書內容與裝幀設計高度匹配的典型案例。

層次三：裝幀設計能夠體現圖書品牌。意思是裝幀設計塑造了某一系列圖書的品牌形象。商務印書館出版了一套“漢譯世界學術名著”叢書（珍藏本），這套叢書可以說是商務印書館最為知名的社科學術叢書品牌了。自1982年第一輯50本書出版后，陸陸續續已出版了十輯，合計400余本。從內容上來說，所收書目為各個時代各個民族各個國家的具有里程碑意義的經典著作，涵蓋多個學科領域，內容質量高，覆蓋范圍廣。從裝幀設計上來說，制作精致，裝幀考究。大32開，軟精裝，封面設計典雅，內文版式簡潔。采用雙封面設計：內封為硬質白卡紙，外封則選取珠光特種紙，封面工藝為燙銀勾邊，品味高雅，細節別致。這種高雅考究、別具一格的裝幀設計讓讀者一看便知是“漢譯世界學術名著”叢書了，成功塑造了該品牌形象。

層次四：所有單一圖書的聚合能夠體現一個出版單位的品牌、形象和文化[2]。意思是說，一個出版單位出版的大量的不同類別、不同開本的圖書都具有統一的風格，能夠展現該出版單位獨特的品牌、形象和文化。在這方面做得比較好的有生活·讀書·新知三聯書店。三聯書店是一家具有悠久歷史和光榮傳統的出版單位，自1932年創立以來，始終恪守自己的宗旨與理念，塑造了三聯的品牌、形象和文化?？v覽三聯書店這些年出版的各類圖書，可以發現三聯的書籍裝幀設計自成一派，風格別具一格：封面經典雅致、樸素干凈;內文版式天頭地腳留白大，賞心悅目;后書舌上除有封面設計者、責任編輯等信息外，還有相關書籍條目;印制質量精美雅致。這樣的裝幀設計體現了三聯書店博深的文化精神，與三聯的品牌、形象和文化相契合，為讀者和市場所認同和接受。

層次五：裝幀設計能夠反映時代進程中的時代精神，成為傳播新的時代精神的重要工具[3]。這是我們希望裝幀設計能達到的最高層次，可以說是出版單位所追求的圖書裝幀設計的最高境界了，需要出版單位持之以恒地向該層次努力。

三、責任編輯與圖書裝幀設計的關系

目前，有些責任編輯認為，圖書裝幀設計應該是美術編輯的工作，自己是負責圖書內容的，只要保證圖書內容質量達標就可以了。但現實情況是，圖書裝幀設計并非單一是美術編輯的工作，責任編輯也起到舉足輕重的作用。優秀的圖書裝幀設計應是責任編輯和美術編輯通力合作的產物。

首先，責任編輯在圖書裝幀設計中應起到引導作用。

一般當文稿編輯加工基本完成時，責任編輯才給美術編輯提供圖書裝幀設計文案，但根據實踐經驗，責任編輯應在圖書策劃之初就確定美術編輯，先把初步意向告訴美術編輯，讓美術編輯提前準備。等開始設計時，再給美術編輯提交圖書裝幀設計文案。文案的基本內容包括：書名、作者名、圖書類別、開本、成品尺寸、書脊厚度、印張、封面用宣傳文字或圖片。這些基本信息確定后，責任編輯還應給美術編輯提供圖書裝幀設計的基本思路，引導美術編輯的設計方向。比如圖書定位：責任編輯在編輯加工時要通覽全稿，因此能夠準確把握一本圖書的內容，能夠深入理解圖書的思想和理念、作者及其生活的年代背景，對圖書進行準確的定位。比如讀者定位：通過圖書內容確定該書的核心讀者群，深入了解這個群體的一般需求，仔細分析這個群體的審美偏好，全面掌握這個群體的審美趨勢，使裝幀設計與核心讀者群產生心理共鳴。比如獨創性：要對市場上同類圖書設計風格進行評估，努力尋找本書的獨創性，使得該書在同一類型的書中特點足夠鮮明。

其次，責任編輯在圖書裝幀設計中應該具備的能力。

責任編輯要努力提高自身的藝術修養和審美能力。法國文學家羅曼·羅蘭曾說過，生活中不是缺少美，而是缺少發現。要想具有發現美的能力，就要努力提高自身的藝術修養和審美能力，增強自身的文化藝術底蘊。這需要一個較長的積累過程，不是一蹴而就的。一方面要不斷學習，提高自身的藝術修養?？梢远嗫疵缹W理論方面的書，如朱光潛的《談美》、黑格爾的《美學》、李澤厚的《美學四講》、朱立元的《美學》等。還可以多接觸詩歌、繪畫、音樂、舞蹈、雕塑、戲劇等多種藝術形式，感受這些藝術形式對美的表現方式，對自己產生潛移默化的影響。一方面通過實踐不斷積攢經驗，提高自身的審美能力。每參與一本書的裝幀設計過程，責任編輯都應及時進行總結，從中吸取經驗。遇到成功案例更應該進行分析與研究，吸取別人成功的經驗和失敗的教訓。責任編輯還應該經常上網瀏覽圖書的封面，或去書店親手感觸實體書的整體裝幀效果，掌握市場上圖書的裝幀設計趨勢，了解目前的設計風格、工藝水平等。

責任編輯應該具備圖書裝幀設計方面的一定知識。這樣在面對設計方案時，不會將自身喜好作為評定設計方案優劣的唯一標準，而是從相對專業的角度進行評價，這樣容易理解美術編輯設計的意圖和想法，提出有效且可行的建議。同時，責任編輯掌握了圖書裝幀設計上的常用專業詞語和基本概念，在與美術編輯溝通時，對方更容易理解。當然，有時可能就是一種感覺，無法用語言準確描述和表達時，可以尋找一些與自己設想相近的參考范例提供給美術編輯，更加直觀有用[3]。責任編輯也應該具備圖書印刷方面的一定知識，掌握選取內文用紙、環襯用紙、封面用紙和封面工藝的基本原則和方法，選擇最適合這本圖書的紙張和印刷工藝。

黑格爾曾說過，藝術沒有別的使命，它的使命只在于把內容充實的東西恰如其分地表現為如在目前的感性形象。圖書裝幀設計就是承擔了將圖書的文字之美和思想之美恰如其分地表現為如在目前的感性形象的使命，而責任編輯的主要任務就在于如何將這種美表現出來，使之成為可以傳世的經典好書，成為圖書界的“奢侈品”。相信經過多方的努力，可以傳世的經典好書會越來越多。

參考文獻：

[1] （日）吳藝華.書籍封面設計[M].北京：人民美術出版社，2011.

[2] 于殿利，論品牌建設與新聞出版強國——從裝幀設計談起[J].中國出版，2010（ 11）.

[3] 王瑩，堅持與妥協，選擇與放棄——編輯視角下論責任編輯與美術編輯的裝幀設計合作[J].遼寧省交通高等?？茖W校學報，2008（2）.