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文化類綜藝：在融合與跨界中尋求創新

在各類綜藝節目紛紛涌現之際，文化類綜藝今年格外流行，許多節目獲得良好市場反響。不過從總體上看，文化類綜藝仍處在探索期，正在融合與跨界摸索中不斷尋求創新之道。

大型場景式讀書節目《一本好書》近期開播以來，迅速獲得好口碑：3期節目下來，豆瓣評分穩定在9.3分?！兑槐竞脮?2期節目將還原12本經典作品的經典場景，由趙立新、王勁松、王洛勇、潘虹等演技派演繹，通過舞臺戲劇、片段朗讀、影像圖文插播等手段，呈現書中情節和情感。除了《一本好書》，深圳衛視的大型原創文博推理秀《詩意中國》、首檔聚焦故宮博物院的文化創意衍生品的真人秀節目《上新了！故宮》，都進入觀眾視野。時下的文化綜藝，正悄悄“變臉”，開始打差異化的牌。

紀錄片與綜藝節目乍看相隔較遠，基本屬于“不搭”的兩個領域。但近日播出的網絡綜藝節目《奇遇人生》以“紀錄片+綜藝”的跨界融合新方式，獲得市場較強關注，在國內知名點評類網站獲得9.2的較高評分。與常見旅游綜藝不同的是，這部綜藝并未展示旅途上的吃喝玩樂，而是通過主持人與嘉賓展開的10期探索之旅，以“探索世界，探索自己”為主題，聚焦真實的所見所遇，在展現世界的同時關注社會話題，叩問內心，喚起公眾共鳴與思索。

多檔觀察類綜藝成新寵

2018年，傳統的音樂選秀類節目已經式微，游戲競技類室外真人秀也變得乏善可陳。最近，幾檔觀察類綜藝意外成了“黑馬”，《心動的信號》《我家那小子》《妻子的浪漫旅行》等多檔節目開啟了“第一現場真人秀+第二現場‘看戲’”的新模式。

相比過去單純地坐在屏幕前看明星們打打鬧鬧，“吃瓜群眾”如今似乎更喜歡看明星的辛辣點評。這是觀察類綜藝的2.0版升級，也預示著國內真人秀正在向下一個階段演變。

電視劇海外發行：情感契合是關鍵詞

近年來，隨著中國文化越來越受海外市場的歡迎，中國電視劇從內容到制作都日益與國際接軌，其“出?！眻D景也隨之發生了很大的變化：題材從單一走向多元，受眾面開始從狹窄向寬廣掘進，播出平臺也逐漸從小眾的衛星頻道進入海外的主流頻道、黃金時段。

今年6月7日登陸蒙古國的電視劇《小別離》再次印證了國劇“出?！钡娜S升級過程：在蒙古國收視率最高的電視劇頻道亞洲影視頻道（ASIAN BOX）一經播出，迅速超越同檔期韓劇，在同時段收視率排行榜上登頂，成為蒙古國觀眾茶余飯后的熱門話題。作為一部現實主義題材影視作品，《小別離》走紅海外，不僅讓人們看到了國產電視劇“揚帆出?！痹陬}材上的廣闊空間，也為中國電視劇提升海外影響力提供了新思路。

北京電視節目交易會：現實題材回暖 古裝劇顯疲態

10月10日至12日，2018北京電視節目交易會（秋季）（以下簡稱秋推會）在北京舉行。3天內，近480家電視節目制作及相關產業機構參展，交易電視劇近1200部約5.67萬集（含網絡劇、網絡大電影），高于去年1100部參展劇。今年秋推會上公布的10部新劇，均是從國家廣播電視總局公布的“慶祝改革開放40周年重點推薦電視劇”片單中精選而來。其中，既有反映城市、農村大變革的《啟航》《一號文件》《面向大?！贰洞笃謻|》《大江大河》，也有聚焦時代大事件的《那座城這家人》，以及描摹時代動蕩中小人物的《你遲到的許多年》《正陽門下小女人》《我們的四十年》。

伴隨著今年秋推會上現實主義題材創作的持續回暖，前兩年火熱的古裝劇則呈現出明顯的疲態。今年初播出的幾部大女主、大男主古裝劇效果均不理想，也使得即將播出的幾部古裝劇大劇更顯艱難，盡管也是大IP、大制作、明星云集，但趨勢并不樂觀。

“輕古裝”網劇占領視頻網站古裝加言情低齡化成通病

打開視頻網站的節目單，你會發現一大波看上去奇奇怪怪的劇名，《顫抖吧阿部之朵星風云》《雙世寵妃2》《我在大理寺當寵物》……從類型來看，如今這波古裝網劇很難用單一的形態來概括，更多是套用了“古裝+”的模式，用古裝劇與其他劇種相結合，創造出新的“輕古裝”類型。像《顫抖吧阿部之朵星風云》是“古裝+科幻”，《雙世寵妃2》是“古裝+甜寵”，《回到明朝當王爺之楊凌傳》是“古裝+穿越”，《我在大理寺當寵物》是“古裝+懸疑”?！肮叛b”元素對這一波網劇來說，更多是從時代背景上加以限定，但具體內容和過去的古裝宮廷劇大相徑庭。這類輕劇集往往采用年輕演員，低齡化的表演也成為通病?！靶⊙輪T演小角色是理所當然，輕劇種并不需要演員承載過多的重量，人物的扁平化也不容易被發現?！?/p>

年輕人追劇開啟“倍速”模式52.9%受訪者稱因為注水

當下，網友追劇已開啟“倍速”模式。很多視頻網站都添加了自動快進功能，可以調節至1.5倍速、2倍速。有人認為這樣看劇更有效率，也有人認為這樣走馬觀花沒意思，還有人指出這是因為電視劇注水太多。

近日，中國青年報社社會調查中心聯合問卷網對2011名受訪者進行的一項調查顯示，88.7%受訪者體驗過“倍速”追劇，52.9%的受訪者認為“倍速”追劇是因為劇情注水，節奏拖沓，52.8%的受訪者認為是由于故事情節乏味，不吸引人。73.7%的受訪者期待看到更多敘事緊湊的國產劇。

74.1%網民使用短視頻應用內容決勝短視頻“下半場”

短視頻有多火？中國互聯網信息中心（CNNIC）的數據顯示，中國網絡娛樂市場需求強烈，短視頻應用迅速崛起，74.1%的網民使用短視頻應用，以滿足碎片化的娛樂需求。在中國網民數量已經超過8億的背景下，這意味著有近6億網民愛看短視頻。

在風起云涌的互聯網行業，短視頻儼然取代了直播，成為行業新寵。然而，歷經資本涌入、巨頭布局、出海提速等相似過程，短視頻同樣掉入了無序發展的“陷阱”。在監管升級、整改加速之后，短視頻開始進入“下半場”。一夜爆紅已成過去，優質內容或將成為發展的決定性因素。

國漫為何圈粉更多年輕人

年輕人喜愛國產動漫這件事其實很平常，漫畫本就是伴隨兒童和青少年成長的一種文化消費產品。00后的青少年時期，正是國產漫畫的一個集中爆發期，文化消費迅速擴大、市場上投資多、國產動漫的內容與技術制作經過十來年的積淀，也日趨成熟?！洞笫w來》《小門神》《大魚海棠》等國產精品動畫不斷涌現。和看著日漫、美漫長大的80后90后不同，00后對國產漫畫的評價更高也就在情理之中了。

演唱會網絡直播漸成產業生態

隨著資本的不斷注入以及明星效應影響力提升，頭部演唱會仍然撬動著國內演出市場的票房，但場地人數限制以及突發狀況等問題卻時刻影響著演唱會能否開唱。近日，日本著名樂隊X-Japan就因臺風原因取消了演唱會，但樂隊成員以直播形式堅持開唱的做法卻吸引了超85萬的線上觀眾，這也將演唱會直播的話題重新拉回大眾視野。

從營收和商業價值上來看，除線下演出收益外，線上演出的盈利空間也非常大。演唱會直播的方式跨越了座位視野以及城市距離等多重問題，且契合了當下年輕觀演群體的生活方式，現階段很多用戶在能保證線上直播體驗感的情況下，如攝像機位、音頻音效等，是愿意通過購買線上票的方式去觀看演唱會直播的。這種方式將線下演唱會互聯網化，再次加碼了頭部演唱會價值。

故宮與騰訊合作十大領域探索“數字文?！敝袊涷?/h2>

“無論是故宮博物院還是騰訊，如今最希望能夠鏈接的就是年輕一代?！?0月22日晚，故宮博物院院長單霽翔在“故宮×騰訊三年合作成果分享會”上如是說。2016年7月，故宮博物院與騰訊正式建立合作伙伴關系，共同推動傳統文化與數字創意的深度結合，在社交、游戲、動漫、音樂、工具、青年創新賽事、人工智能、云計算、LBS、眼動技術等十大文創業態與前沿技術上全面合作，在助力傳統文化“活起來”方面，取得了亮眼的成果。在故宮與騰訊合作的3年里，先后推出了故宮QQ表情、《奇跡暖暖》游戲、《故宮回聲》主題漫畫、《玩轉故宮》小程序、“故宮國寶唇彩”換妝、《古畫會唱歌》音樂專輯等十余款優秀代表作。

“錢路”漸遠 影院如何“抗寒”

就在人們憧憬中國銀幕在2022年有望達到6萬塊時，從今年開始，影院卻迎來了“寒潮”。拓普電影智庫數據顯示，2018年前10個月倒閉或停業整改的影院已接近300家，而潛在的危機更為嚴峻，數字顯示，近三個月內因營業調整等原因，沒有票房入賬的影院已經多達2100家，這個比例已經占據了國內影院總數的五分之一。如何才能經營好影院？業內人士表示，電影院只是在外人看來很容易賺錢，但實際上是一個需要長期穩定運營的薄利行業，票房收入在層層分配后，最終留給影院的毛利只有10%左右，這還沒有算上巨大的水電、人工成本?？梢?，電影院要想創收并不能僅僅靠賣電影票，而應該從粗放式的、單一的經營模式向多元化經營轉型，比如從衍生品、影院賣品上推陳出新，并且賦予影廳更多的功能。升級私人訂制服務，甚至將強大的策展能力、學術研究等活動應用到影院的日常中，使得影院發揮更大的潛能，這樣才能體現出影院的專業度和差異化。