試論器樂與藝術市場發展的趨向

邢麗萍

（鄭州師范學院,河南鄭州 450000）

中國器樂藝術在經濟全球化的時代浪潮沖擊下已經無法規避市場因素，這已經不是一個有懸念的話題了。市場經濟的到來，必然會重組藝術市場。面對藝術市場機制的快速發展和不斷的完善，如何有意識地引導，培植市場需求，從逐漸成熟的器樂市場中獲取豐厚的回報。通過市場運作，勢必造成器樂藝術市場的繁榮，促進和推動器樂藝術市場化發展。同時，器樂藝術在走向市場以產業化的組織方式和運行機制進行運作，充分發揮產業聯動性強等優勢，挖掘巨大的藝術市場潛力。

當今社會文明高度發展，器樂藝術在社會上獨立地位的加強顯而易見，器樂藝術產業化走向市場的趨勢也成必然。已經走過半個多世紀的中國現代器樂藝術，在經濟全球化的時代浪潮沖擊下，中國器樂藝術已經無法規避市場因素，這已經不是一個有懸念的話題了。面對藝術市場，器樂藝術究竟有多大的發展空間，器樂與藝術市場如何結合，以及今后的發展趨向。這是迫切需要我們考慮的問題。

1　器樂藝術的發展

器樂首先是以人體為物質材料的音樂藝術，是一種音樂動態文化，體現生命的情感符號，這是真理，誰也用不著故作高深，另想出深奧哲理。形態最美的是恰如其份的音樂。器樂是以演奏為主要藝術表現手段的，器樂藝術是中國藝術的最高境界，具有充分展示作品的生命與心靈之美，能夠使玄冥的境界具體化。

據藝術史家的考證，人類最早產生的藝術就是器樂?！睹娦颉吩唬骸扒鍎佑谥卸杏谘?，言之不足故嗟嘆之，嗟嘆之不足故詠歌之；詠歌之不足，不知手之舞之足之蹈之也”?？梢?，在遠古人類尚未產生語言以前，人們就用動作，音效等形式來傳達各種信息和進行情感，思想的交流。世界上，從古至今，從來沒有任何一門藝術像器樂這樣，最具美感動態之美，唯有器樂藝術把自己的全部魅力構筑在充滿情感的人體之上。蘇珊·朗格說：“在個由各種神秘的力量控制的國土里，創造出來的第一種形象必然是這樣一種動態的音樂形象，對人類本質所作的首次對象化也必然是音樂形象。因此，器樂可以說是人類創造出來的第一種真正的藝術”。器樂的生命力在于運動過程，器樂那種直接由人體，情感表現的直截了當和強烈的沖擊力，其它藝術很難望其項背。器樂是力的創造，力創造了動，也創造了靜不是消極的不動的靜。器樂中的動是絕對的，靜是相對；但就相對而言，卻是靜“生”了動。所以說，只有人，才能達到有意有情，有形有態之美。事實上也正是如此，器樂是一種情感符號，是一種音樂文化。表現一切美，離開器樂演奏，音樂便無法寄寓情感和意義。正如中國美學大師宗白華先生所說：“‘音樂’是中國一切藝術境界的典型”。以之后來相繼由各種聲音發展成為語言和音調以后，才產生了詩歌和音樂。

隨著器樂藝術的發展、器樂藝術在其傳承和演變過程中，逐漸形成了自己獨特的文化結構。器樂藝術是人類歷史上最古老的藝術之一，伴隨人類幾千年的勞動文化流傳至今，民族器樂藝術發展的基礎和前提條件是器樂的歷史傳統。離開了器樂本身的傳統，也就談不上發展。歷史悠久的器樂藝術從時間文化層可分解為“原生形態”和“變異形態二種形式。從空間文化層來分析器樂結構，可分解為“表層結構”和“深層結構”二種構架。器樂這種特有的生活氣息與文化積淀，就是器樂藝術生命力本原所在，器樂藝術發展的這種由此，我們認識到器樂藝術在橫向上負載著社會特寫的生活氣息，縱向上載負著傳統的文化繼承性，就證明了這一點。器樂藝術在長期的創造、發展、積累及有選擇的保存和重新整合，使得器樂藝術的發展更具有自己器樂藝術本體的文化傳承。

2　器樂與藝術市場的互動

器樂藝術面對藝術市場，究竟有多大的發展空間，這是迫使我們要考慮的器樂與藝術市場如何結合的問題。器樂藝術要發展，器樂藝術如何對應藝術市場，在這種情況下進入市場就要遵循市場的原則。繁榮藝術市場，就必須要加強人才的培養，以及對器樂藝術市場未來發展走向，具有敏銳的把握。物質決定精神，存在決定意識，經濟決定文化，這是馬克思主義的基本原理。因此，我們要清楚地認識到，當代人類社會的政治、經濟、文化生活已經發生了很大的變化，器樂藝術也應隨之發生變化的規律。

可以說，器樂藝術一定要在繼承傳統的基礎上創新，器樂藝術的生機是在它與人們的經濟生活、文化生活相聯系時煥發的，只有被使用才具生命力。也就是說，器樂藝術不能只作為精神文化區操作，還需將它作為經濟資源去把握。這樣，我們就擁有了一個器樂與市場經濟互動發展的空間，即迎合了大眾對精神文化生活樣式的需求，而又在藝術市場中站穩了腳跟，取得了成功，得到了經濟回報。這樣，器樂藝術的資源將成為非常寶貴的文化資源，就能在社會效益、經濟效益兩方面都能有所收獲，又能為它今后擴大藝術再生產提供保證，并且由此形成一個良性的循環。

（1）創新器樂藝術，把握藝術市場。藝術貴在創新，器樂藝術也是如此，只有創新才有新的活力和生命。無論從內容到形式，都應該傳承有民族的，又有嶄新的器樂藝術，這才叫創新在一個高速發展的現今社會，創新即發展。就從器樂創新而言，吸收新的東西是很有必要的，每一個民族的器樂都承載著本民族的文化和審美，受環境和語言的影響，都具有不同于其它民族的獨特風格。

（2）器樂藝術產業化。器樂進入市場產業化，這就需要尋找“初于衷，形于外”這個對立統一的聯系。了解器樂市場需求，并據此制定業務計劃，進行立項和投資，才能再把握機會，才能在市場經濟環境中生存。其實，器樂藝術和產業本身是由矛盾的，正確引導器樂產業市場化導向，推動器樂市場的繁榮與發展，首先作品要“講究”；其次就是編導的心中要有市場和觀眾。器樂產業化運作一定要實現規模運作，積極的倡導獨立的器樂藝術加以市場營銷及社會營銷的理念。在這種產業化的進程中器樂才能揚帆起航。在產業化的發展中，要實現器樂的產業化，也必須應該有一套與之相適應的運營體系，即產供銷一體的機制。正所謂只有了解了為什而演奏?要想到作品是為了獲獎還是為了什么，編導在創作器樂演奏作品的時候，無論是要表現什么，第一，作品首先要是精品。第二，作品一定要是商品。如果編導沒有這兩個概念，就不能做到器樂的產業化。使之前，我們給器樂找到準確的定位，還需要立項、調研、市場分析、宣傳、包裝等一系列產業化運作的手段，在最大的范圍內體現社會效益和經濟效益。

中國器樂市場實際上是世界上最大的器樂市場，也是一個大有可為的市場。時值中國文化產業初步發展的今天，中外文化交流的步伐也逐漸加快，很多外國人，外國樂團都到中國來爭奪中國器樂市場這塊蛋糕。只要把握住市場，并由此形成一個良好的循環，器樂演出產業的振興對激發全民族文化創造力，弘揚我國優秀民族文化，起著非常重要作用。

把握市場需求，創新器樂市場發展，“若無新變、不能代雄”“變則新，不變則腐。變則活，不變則板?！边@是時代的發展和器樂藝術發展的需要。