主持人語

19世紀下半葉，是中國近現代美術的發軔期，也是中國美術一個空前的昌盛期。究其原因，最主要的是中國社會被迫的被動的對外開放。

其最重要的標志是，當時形成了中國繪畫史上從來沒有過的眾多畫派。而這些以地域為名的畫派都產生在開放的前沿城市與地區。

京派、海派、嶺南派……其中就有天津的“津派”。

這些畫派對中國近現代美術的引領與導向起了極其重大的作用，直至當代。

100多年以后，中國幾乎所有地區的美術界都在竭力樹起以自己地域為名的畫派大旗，好像沒這樣一個虎皮就上不了陣。

可是，在有著傳統畫派旗幟的地域，大都也只能望旗興嘆—只能仰望前輩大師而自嘆不如。

而在這樣一個改革開放四十周年并且更進一步加深改革開放的今天，地域畫派的文化意義與作用何在？在這樣一個全球化移動互聯網終端的時代我們還需要以地域來為我們的美術做一面大旗嗎？

其實，這類地域文化與美術的相關性問題，我們在《中國畫院志·當代卷》的“院長論壇—院長答主持人問”里從一開始就已經設置了。從我們的設置和前面40多位畫院院長的回答就可見出它的當下文化意義、價值與各畫院的認知與舉措。

今天的天津畫院，“弘揚津派繪畫藝術”仍然是他們的核心競爭力。

今天的天津畫院也是有著清醒的發展理念與路徑。

現任天津畫院院長賈廣健說：“天津畫院現在提出以‘特色優秀畫院’為建院目標，強化特色才能形成優勢?！薄鞍训赜蛱赜械奈幕Y源作為發展的一個條件，為畫院的發展注入活力?！薄?對于地域流派要繼承，繼承不是重復，繼承中更重要的是挖掘和創造?！薄熬哂械赜蚬残蕴卣骱惋L格的‘津派繪畫’，由許多個體凝聚成的時代共性和獨立個性，成為‘津派繪畫’的豐富底蘊。天津畫院畫師是這一地域美術生態的組成部分，在當代天津美術創作中的變化趨勢與格局中，天津畫院具有不可忽視的作用?！?/p>

“歸元無二路，方便有多門?！睘榈赜蛭幕l展作出自己的貢獻，是一個“有信仰、有情懷、有擔當”的畫院的方向。