小說《陸犯焉識》電影化的敘事手法

徐繼英

傳統小說在結構上非常注重情節的完整性。在敘述中比較注意事件在時間上的連續性。而在電影中，卻可以通過電影語言，即利用不同鏡頭的組接將時空完全打亂，以凸現作者所要表現的內容——或揭示人物的心理活動、或展現事件之間內在的聯系，或通過將看上去互不關聯的鏡頭組接在一起，使觀眾從中領會作者賦予其間的思想、價值和審美觀念。小說如果能借鑒電影的這一藝術表現方式，相信能更好地豐富小說的藝術表現手段，避免了不必要的交代和鋪墊，小說也更加凝練，內涵更為豐富，將大眾的眼球引向作品的精神指向和價值旨歸。

張愛玲的很多小說就是將電影的技巧運用到小說的創作中去?，F在有一些學者在研究張愛玲小說時，就從張愛玲的小說與電影的關系入手去研究，這是一種思路。張愛玲小說對電影手法的借鑒，首先就表現在對電影蒙太奇手法的運用上?！督疰i記》里就有多處令人稱奇的電影化表現手段，這或許也是這部作品一問世就賺取各方贊譽的原因之一。另一個上海女作家嚴歌苓也是這方面的創作高手，電影化敘事是嚴歌苓小說創作的一大特色。

一、畫面的藝術隱喻性

這主要體現在她小說塑造人物形象時較少的語言，而是更多地貼近生活的動作和神態，給讀者以極強的畫面感，以此凸顯人物性格和人性的復雜。在小說意境的營造上也大多是力求以純畫面的、風格化的靜態形象來表達創作者的意圖，追求藝術的隱喻性。描繪景色時用由遠及近、細致入微的方式拉近鏡頭呈現各種景色。雖然其語言略顯失去嚴謹性，但這些畫面也并不是片段性的，而是連續的、有一種內在的聯系和藝術的隱喻性。這種貼近生活的畫面和動作更能給讀者帶來畫面感，讀者已不由自主被畫面吸引，盡管時空交錯，讀者卻未注意是否有僵硬切換的成分。

《陸犯焉識》開頭這樣描寫景色，“無垠的綠色起伏連綿”到“綠色大漠盡頭的龐然大物”，由遠及近把鏡頭拉近，一群特殊的囚犯從畫面中自然引出來，其中有一個人就是陸焉識。除了景色，語言描寫也獨具特色，如開頭處鄧指的語言：“你女兒怎么這么霉氣？！長得排排場場的，攤上你這么個瘟爹！” 這些語言形象生動，同時用問號和感嘆號強調人物不可思議的語氣。

除此之外，嚴歌苓小說中運用電影拍攝時常用的“蒙太奇”手法也非常嫻熟。作為影視意識領域里的一個基本理念，“蒙太奇”不僅指影視作品中獨特的剪輯組合，更是一種獨特的思維方式。它要求創作者時刻從“聲畫本位”出發，善于從豐富的生活素材中發現和選擇適合影像表現的元素，從而打破時空觀念加以組合拼接。這一手法運用到小說創作中更容易讓讀者有一種代入感，畫面感極強，給讀者深深的震撼。嚴歌苓在小說創作時通常采用不同人稱的交錯出現，令敘事焦點不斷變幻流轉，以插敘入手，將過去與過去、過去與現在、現在與將來連接起來，創造出一種新的意義。以“婉喻的炮樓”一章為例，本章主要以孫女的視角描寫孫女想象中祖父的行為，然后轉換為祖父的幾句解釋：“碰上跟文字打交道的事情，能不做就不做，到頭來都是吃力不討好”。 解釋后又轉換為祖母失憶的純真模樣。三種鏡頭的交織運用產生了新的內涵：陸焉識歸來后渴望彌補妻子婉喻的愛情與付出，孫女懂其艱辛，而妻子卻如初生嬰兒一樣純真，什么也不知道，這深層表達出陸焉識所向往的歸來自由正在禁錮他的行為，他原本渴望的愛情已變成了一場沒有回應的彌補。

二、結構的影視化處理

嚴歌苓《陸犯焉識》的寫作目的是為了幾年祖父，她曾多次探尋祖父的人生遭遇和精神世界，試圖描繪出自身家族史，借以反思中國特殊年代的歷史以及對二十世紀中國知識分子命運的關注。這種寫作目的使得作者有意識地以多重視角構建敘事情景，借此滿足自身作為孫女的愿望，并以上帝視角深化主題，將作品反映的主題和現實拔高，由對一個人的懷念變為對一群“邊緣人”的深刻思考。

《陸犯焉識》的題材核心是“肅反”、文化大革命時期及其之后，主人公陸焉識在1954年由于不識時務被判無期，在其進行服刑勞改中，經歷了文化大革命，直至文革結束才被平反釋放。復雜的政治背景凸顯陸焉識追求自由而不屑于權威的特點，然而正是這些特點使其倍受歷史考驗和煎熬。從1954年到1976年，他經歷轉獄、勞改、逃跑和勾心斗角。所有的經歷都不是他一個人經歷的，而是被文革貼上各種標簽的知識分子都會經歷的，這正反映了一群“邊緣人”在復雜時代背景下的艱難遭遇，歷史和政治的復雜性，使作者用多種邏輯交織的行動來串連所有的事件，以多重視角描述當時的場景。

作品主要從1954年前、1954年至1976年，以及1976年之后三個時期來敘述。由于時間跨度廣，因此不可能所有事情都詳細敘述，這就決定其使用時序、時距和頻率變換的敘事話語。同時，為了保持文章的趣味性和懸念，作者多次采用倒敘和插敘的方式敘事?？臻g的多重性主要指主人公陸焉識所處的空間包括美國、西北監獄和家三個主要場所，除此之外還有其教書的大學等地。由于空間多重，因此作者不得不采用時序變換的敘事手法，使空間過渡與情感表達更加自然。

嚴歌苓將不同時空的故事放置在同一環境下，從而增強了其敘事深度?！蛾懛秆勺R》中有三章并列，其章標題分別為“上海1936”、“上海1963”、和“重慶女子”，這三章時間間隔很大，分別是1936年、1963年和1940年，空間分別是上海、上海、重慶，這三個空間都是陸焉識的主要支線空間，而其中所包含的主要人物的形象也非常豐富，這些人物形象可以從側面襯托陸焉識的多面性。在這三章之前，陸焉識還在西北地區的小縣城中逃跑，更顯示出時空的交錯。

重塑符合作者自身敘事發展的時空形態后，作品更凸顯出陸焉識在多年后對馮婉喻的理解和愛。陸焉識后悔當時第一眼見到馮婉喻時沒有喜歡這個女人，也后悔在馮婉喻成為其妻時沒有珍惜她，更后悔到如今也沒機會告訴她自己和韓念痕的事情。這種時空交錯與重塑的手法使得人性內涵順勢表達，也清晰地解釋了為何在入獄多年后，陸焉識才意識到自己終于喜歡上了妻子馮婉喻。

時空交錯的敘事手法除了對作品的情感表達有一定的影響，同時也可以引出多個支線故事情節。比如主角在上海和國外的生活，這相對于在大草漠的打壓生活，算是作者另外增加的一條支線情節，但使用時空交錯手法可以更流暢地切換主線與支線的發展，不僅可以在情節推動中增強讀者對于人物的理解，而且可以豐富人物的多方面形象。