字里金生 行間玉潤
——褚遂良《雁塔圣教序》解析

◆朱友舟（南京藝術學院）

左右結構書寫時要注意筆畫的穿插避讓，不要互相沖突，也不要彼此離得太遠，注意連貫書寫中的左右結構之妙。一般而言，左右之間遵循左緊右松、左收右放的原則。但是,如果右邊筆畫少，那么右邊也應該收緊。

一、左窄右寬

在左右結構中，提手旁、豎心旁屬于筆畫少而且形狀瘦長的偏旁。

提手旁在整個字中約占三分之一的空間，形狀細長。提手旁中提畫傾斜度要大。豎鉤中間用筆較輕?！疤健弊钟疫叀澳尽弊值臋M穿插在提手旁的下面,左右穿插。禿寶蓋的橫畫用筆很輕，鉤畫重頓出鋒。

豎心旁在整個字中約占三分之一的空間，形狀細長。左右兩旁呈挪讓之勢。

豎心旁的兩點在豎畫的中上部，左低右高，呼應連帶，豎畫略帶左弧。

“懷”字中“四”的左豎穿插在豎心旁右點的下方,顯得結構緊湊。捺畫收筆變為長點。

左耳旁形體窄長，橫畫的斜度較大，點畫虛接，比較靈動。

橫折撇穿插在左耳旁下面，橫的用筆很輕。撇畫稍長且低，而捺畫稍短且高。下面“生”字的豎畫居于右部的中間位置。

①“扌”橫畫短而有力，豎鉤長而挺拔。

②“犮”要寫得撇舒捺展。

三點水、單人旁、雙人旁等偏旁，由于點畫較少而且呈縱勢，形狀應該窄而長，以緊密配合右邊的主體部分。

三點水作為次要部分，所占的空間少，大約只有整個字的四分之一。

“每”字的撇橫連寫，兩點變成撇。豎折的橫畫左邊高，右邊低，不同于一般的橫的姿勢。第二點與第三點之間直接相連，帶有行書意味，非常流暢。第三點收筆朝右上挑出，加強左右結構間的呼應關系。

單人旁形狀瘦長，單人旁長短根據右邊的部分而定，右邊“弗”字形狀較長，所以單人旁就應該寫得長。

單人旁的豎大約從撇的中間偏下位置輕輕起筆，與撇分開，收筆回鋒?！案ァ钡呢Q撇與長豎呈相背之勢，橫豎的布白要均勻。

雙人旁兩撇較短，形狀瘦長，兩撇起筆在同一垂線上，第一撇比第二撇短。

豎起筆對準第二撇的中部，與撇不接。右邊共有四個撇，距離均勻，但長度與弧度都有變化，注意距離均勻。最后的橫折撇的橫畫寫得很輕，幾乎看不到痕跡。

雙人旁窄長，豎畫傾斜，倚靠著右部。

日字旁、月字旁、目字旁等框形偏旁，橫向筆畫要短，豎向筆畫宜長，組合成瘦長的形狀，以避讓右部。

月字旁大約占整個字的三分之一。月字橫向筆畫寫得非常短，撇與右豎則長，豎的中段用筆較輕而帶有動勢，微微向左彎曲，然后向右下再折鋒出鉤。右部橫畫以及撇捺畫都比較舒展，形狀寬大，為主體部分。

日字旁窄而長，寬度大約是整個字的三分之一。

橫畫短，而豎畫很長。第二短橫收筆時不接觸右豎。最后一橫變為提畫，傾斜度較大。

目字旁形狀狹窄，但是也不能太長，以避讓右邊的長撇?！罢病钡淖诸^，一筆連寫而成，“言”字有所簡省，第三橫寫得最長，使得被包圍的部分比較飽滿。注意各個部分的重心要在中軸線上，以保持平衡。

①言字旁中的橫畫與“口”有右仰的趨勢，以呼應右邊部分。

②“成”的撇收斂以避讓左邊部分，斜鉤寫得長而挺拔。

二、左寬右窄

在左右結構中，如果左邊筆畫多，而右邊筆畫少，那么右邊應該讓左邊。

右耳旁所占空間，比左邊“君”字窄一些，大約占整個字寬度的三分之一。

“君”字五橫排列均勻，書寫時長短以及角度注意變化。

右耳旁的橫折折鉤，相對于左耳旁，比較舒展，以保證整個字重心穩定。右耳旁位置略低于左邊，豎畫由輕到重。

“貝”字中間的兩橫與豎畫虛接，注意距離勻稱。

立刀旁筆畫少，所占得空間將近大約是整個字的三分之一。短豎變為點，收筆引出下一筆，顯得比較靈動。立刀旁比右邊的“貝”字長。

“景”字上面的“日”字較小，下面的“日”字較大。中間的右點做撇點寫，“小”字的豎居于“景”字的中間位置。

三個撇畫，上下組合為細長條形，大約占整個字的四分之一。

三個短撇，短促有力，整體居中而偏下。

“其”字兩豎起筆有用筆變化。

“其”字末橫左伸舒展。

“斤”字的豎撇收斂且有斜勢，以避讓左邊部分。

三、左右穿插

提土旁橫與提比較短，豎較長，形狀窄長。豎畫起筆承接橫的收筆，從右下逆勢起筆，然后頓筆轉鋒下行。

“也”字的橫穿插在提土旁的橫與提之間，左右結合緊密。

“也”字的橫折緊收，豎彎鉤長而舒展，一收一放，對比明顯。

左耳旁的橫撇彎鉤寫得要短小，向右傾斜。

“夌”下部撇捺舒展，使整個字顯得左收右放。

豎心旁的左右兩點居豎的中上部，左低右高，左大右小，呼應連帶，豎畫略帶左弧。

“青”字的第三橫向左伸展到右點下方，將左右緊密地聯系起來?！扒唷弊值娜龣M距離均勻，姿態各異。下面“月”字的豎鉤拉長，使這個字顯得靈動別致。

足字旁收縮，以讓右部。

“責”字前兩橫短，第三橫拉長，與足字旁巧妙穿插?！柏煛弊值纳舷聝刹糠忠獙φ?。

女字旁偏于左上方以避讓右邊部分，“少”字的撇中間運筆較輕，向左下方延伸，穿插在女字旁的下方，結構緊湊。

女字旁稍微向左傾斜，橫畫變為提畫向左邊伸展，兩個撇畫起筆一重一輕，姿態各異。

兩點水筆畫少，位置應該靠字的左上方。

“食”字的撇向左下伸長，穿插到左下方托起兩點水。書寫時，撇長捺點短。點較為厚重，“良”字橫畫的銜接比較虛。

木字旁為瘦長形，向右傾斜。捺收縮為一個點。以豎為參照，橫的左邊伸展，右邊收縮。

“亟”字底下的橫向左延伸，托起左邊的木字旁，構思巧妙。

日字旁窄長，約占整字的三分之一

撇畫向左穿插，托起日字。

四、左右相讓

左右相讓指左右結構之間的相互避讓，以便達到結構的和諧統一。

火字旁右捺變為短點，上面的右點靠近豎撇，都是為了留出更多的空間以便書寫右邊的“巨”字。

火字旁的豎撇收筆不是直接出鋒，而是往左上方提起，并轉鋒向右提筆，再寫右點。

“巨”字的豎畫用筆輕，但是瘦勁有力?！熬蕖蹦M上面的點是古代約定俗成的一種書寫方法。左邊的“卓”字底下的長橫向左下方伸展，以避讓右邊?！白俊弊止灿形鍣M，注意各橫之間距離大致勻稱。

右部豎彎鉤用筆粗細對比明顯，鉤畫出鋒厚實。

其字旁的底橫右邊縮短，以讓“斤”字。兩豎上寬下窄，中間兩短橫與兩豎輕輕連接。

“斤‘字的第一撇與豎撇縮短，以便讓開“其”字，防止筆畫之間沖突。豎撇縮短，而豎畫伸長，一收一放，搭配巧妙。

“子”字整體上部右傾，橫畫變提且向左移，以求避讓。

“瓜”字各筆畫布白勻稱，注意點的大小、方向的變化。

提手旁的橫畫以及提畫盡量安排在豎鉤的左邊，以便為右邊的“空”字留出空間。由于連貫用筆，提手旁的短橫收筆出鋒提起，接下來的豎鉤弧度較大，提畫起筆由左下方順勢頓筆而書?！翱铡弊值纳宵c收筆帶下面的左豎點，寶蓋頭下面的右點寫為豎折。

“僉”字的捺變為小小的右點以避讓右邊，四點底排列均勻，左右兩點粗，中間兩點較細。反文旁的首筆撇畫短促并與橫畫連寫，下面的撇畫收筆注意避讓右邊。捺畫非常舒展，與“僉”的撇畫形成呼應。

提手旁行書筆意強烈，短橫縮為很短的橫點，豎鉤動態十足，弧度較大，提畫起筆承上啟下的筆觸明顯。短橫與提畫安排注意避讓右邊?！皭S”字上面的匆筆勢往左下穿插，心字底向右展開，托起“匆”字。

“白”上緊下松，橫畫向右上仰。

“交”中的兩撇要收斂，以求避讓左邊部分，捺要寫得舒展。