治愈系插畫中貓為題材的符號研究

侯璐（北京交通大學建筑與藝術系，北京 100044）

治愈系的含義是人們情緒和感覺可以被治愈，所有減輕身體壓力和舒適性的物質和非物質產品都被認為是具有治療功能的[1]?！爸斡挡瀹嫛钡淖髌菲鋵嵰矝]有太多的明確定義，它是一種人們創造或欣賞的感覺，人們的思維和情感會因此而治愈、感受到快樂，所以治愈系插畫不受特定的人和環境所約束[2]。筆者認為治愈系插畫是緩解壓力的藝術表達手法，觀賞者在看到這些有趣、溫暖的插畫時能通過畫面感受到生活中美好的一面或者是能給予他們力量及勇氣。

治愈系插畫的主要功能就是幫助人們緩解內心的壓力，通過畫面的構圖、色彩、以及主題來讓人們感到放松和快樂。通過對這些符號的研究得出與治愈系插畫的特性及普遍規律。深入探索以貓為題材的具體案例，總結出插畫里元素的符號意義。

一、治愈系插畫中的構圖

筆者把Toshinori Mori 和野地美樹子的插畫構圖分為兩大類，分別是橫構圖和豎構圖來研究。

如圖所示，分好這兩大類之后，接著對每幅畫的主體貓做了抽象的數據整理。用紅色圓圈代表貓的腦袋，用淡紅色的矩形代表貓的身子以及它的方向。

通過數據的整合，發現治愈系插畫在橫構圖時，主體物基本是以“L”形狀分布的。主體物貓的形態各異，在畫面的位置也很靈活沒有局限。但是在左下區域的會多一些，很少會把貓安排在右上方。貓的形態一般都會采用頭部朝上，身體與頭部垂直的構圖方式。整體畫面動感比較足，色彩的節奏感強，顏色豐富。比較注重故事的敘事性，會添加作者的對生活的理解，以及看問題的視角，想象力豐富。

而豎構圖的主體物則是集中在畫面的下方，在黃金分割線的位置上。豎構圖的畫面很穩定，情感表達上沒有過多的趣味性，所以貓的形態是以眺望遠方和蜷縮的。豎構圖的用色比較低調，整個畫面給人一種安詳平靜的感覺。并且貓做為主體物，只有兩種形態，一種是蜷縮著，另一種是背影眺望遠方。這種構圖是貓常見的形態，背影眺望遠方是畫家喜歡的構圖，因為小小的背影能給讀者留下無限的遐?？梢匀ゲ聹y貓的神態，也可以順著貓的視線去聯想到自己的生活。豎構圖的形式感強，讀者更容易陷入沉思，治愈效果比較好。

橫豎構圖的共性是主體物小，場景大。一般人心情失落難過時看到瑣碎、零散的東西心情會顯得狂躁不安,所以選擇飽滿構圖的插圖師一般將人物放小,將場景放大[3]。畫面留有大面積的空白，讓人們自由的聯想，給人們喘息的時間。治愈系插畫的主體構圖會采用貼近自然的表達，很少會出現怪異或者離奇的形態。

最后總結，兩位作者在畫面的構圖上，基本一致，主體物都會在畫面下方黃金分割處。并且在題材選擇上，兩位插畫家的作品都是描繪生活中的場景，還有自然風景，貼近生活貼近自然。

二、治愈系插畫中的主體物

治愈系插畫中貓為主題的話，一般都會結合樹木來進行創作。如圖所示，樹或樹葉在畫面的占比大于50%的話，同色調相比色彩會明亮一些，更偏向于暖色系。治愈系插圖色彩偏向于綠色、藍色、黃色,和紅色為主。這些顏色都和生活溫暖的東西有關,這些東西能讓人心情好,綠色代表葉子和希望,藍色代表開闊和海洋,黃色和紅色給人燭光和溫暖的感覺[4]。綠色系的插畫數量比較多，因為色彩還會影響人的生理機能[5]。綠色是最接近大自然的顏色，插畫中的綠色會讓人聯想到自然、和諧、平靜的感覺。所以無論是樹葉的占比多少，綠色調的插畫都是受人歡迎的。

兩位畫家都是偏向寫實類的，野地美樹子的插畫，是有肌理效果很強。插畫師多種材料并用，進行寫實風格的插畫創作，這就是寫實性的插畫所使用工具和材料的藝術化再創作，就具有了超強的視覺沖擊力，受到大眾的喜愛[6]。因為顏色的細微變化很多，整體看來沒有Toshinori Mori 的明亮。但是，人們可以仔細觀賞這些做品，細細尋味這些畫中的韻味，所以這種和諧的高級灰調子治愈效果更好。

把野地美樹子的插畫分為橫副和豎幅，按照樹或者樹葉在畫面的占比大小來劃分。當樹或樹葉在畫面的占比大于50%的時候，畫面的整體色彩明亮，色系是偏暖色的一般以黃綠為主。橫構圖的畫面，貓的形態略微多樣一些；豎構圖時，貓都是蹲坐在地上或者是椅子上，并且在畫面的位置都是在下方的黃金分割線處。

樹或樹葉在畫面的占比小于50%的畫更富有想象力，添加了一定的擬人成分?？梢哉f是，作者把自己想象成了一個孩童，用一個很渺小的視角在看整個世界，對這個世界充滿了好奇。顏色趨向于冷色系多一些，雖然大部分的治愈系插畫都以暖色為主，但是畫面中加入了比較大的白色成分來進行降調處理，所以整體感覺不會有過多的冰冷、沉悶的氣息。并且同色調的明度都會降調，色彩的飽和度也會下降，整體畫面和諧統一。野地美樹子的插畫作品，會因為樹葉的占比變化而不同，色彩的明度和主題的趣味性都因此有變化。橫構圖的畫面，貓的形態比樹或樹葉大于50%的畫活潑很多。貓的造型多樣，畫面故事感很強。筆者認為因為樹的面積少了，畫面顯得空，所以要通過貓的動人形態來吸引讀者的注意力，讓人既有想象空間又不覺得無趣；豎構圖時，貓都是蹲坐在地上或者是椅子上，形態單一并且在畫面的位置都是在畫面下方的黃金分割線處。

總結野地美樹子的插畫中有一點是不變的，豎構圖的貓都是形態單一，中規中矩的造型，為了給人一種穩定感。

Toshinori Mori 的繪畫手法是用一個個色塊去表達，畫家喜歡用飽和度高的色彩繪畫，所以畫面的色彩比較明亮。由分類可以看出，樹葉在畫面的占比對色彩的明度、飽和度、色系選擇是沒有過多影響的。貓的形態分為兩種，一種是安靜的趴著，另一種就是在走路。每個同色調相比，樹葉在畫面的占比對貓的形態和貓在畫面上的位置都沒有太大的影響。最后的總結是，Toshinori Mori 的作品，不會因樹的面積占比對整個畫面產生影響。

兩位畫家的用色都很和諧，不會出現大面積的撞色。因為畫家的表達方式不同，肌理效果的會整體降低飽和度，色彩平鋪的畫會飽和度高，但是主體物樹占比多的畫面中，因為顏色明亮、飽和度高的關系治愈效果會更好。

三、治愈系插畫中的層次

筆者把治愈系插畫的遠中近景分為了三個層次來深入分析。由統計的數量可以看出，兩位畫家的作品里兩個或者三個層次的占比較多。因為治愈系插畫的特點是要給讀者一種空間感，讓讀者可以放松心情，放下戒備。在高壓之下回歸自然和渴望自由的心態占了主流[7]。治愈系插畫的設計是在人的審美基礎上喚回其本能[8]。所以畫面里只有一個層次的時候，無論是只有近景還是中景，總會覺得空間感不夠。讀者觀看的時候會覺得沒有想象的空間，思維不能夠更好的發散。并且畫面的代入感不強，細節上沒有多層次的完善。但是主體物貓會比兩個層次和三個層次的略大一些，對主體物的刻畫上更充分。

Toshinori Mori 的作品，兩個層次的畫色彩上是可以分為兩個大色塊。一個大色塊是主色，另一個大色塊是中性色。色彩把畫面分成了兩個部分，很鮮明，干凈利落。同時又用主體物貓，把兩部分串聯起來，有互動關系。主體物“貓”很突出，黑色在整個畫面中是點睛之筆，用小面積的黑色壓住整個畫面，不會浮起來。畫面中有大小對比，主次對比很明顯。所以整個畫面里既有可以仔細琢磨的細節，又有讓人喘息的空間。兩個色塊的畫面很容易讓人記住，治愈系插畫的特點之一就是，體驗性，能給人帶來記憶快感[9]。構圖上都是水平構圖，整個畫面穩定。平緩的線條使人心情平和,有是覺得延伸感,多用來表現遠山或者慢節奏的心態,緩和的線條無刺激,不會帶給人壓迫感和緊促感,用了緩和的延伸線,讓人感覺緩慢,清幽,與城市的急躁正好是互補的狀態[10]。兩個層次的治愈系插畫，治愈性要好過一個層次和三個層次的。

Toshinori Mori 的作品，三個層次的作品中，用色比較的瑣碎，在顏色的把控上缺少大色塊。因為層級比較多的原因，畫面細節也隨之增加。主體物貓會在中景的層次上，如果畫面的顏色比較大比較瑣碎的話，貓就會融入到背景中，沒有兩個層次的明顯。但是有遠中近的畫面，層次豐富縱深感很強。因為色彩多樣，變化豐富，所以畫面韻律感很強。色彩的節奏與韻律是現代插畫藝術中不可缺少的重要因素，無論節奏還是韻律都會激發人的情感[11]。

野地美樹子的插畫作品，兩個層次的插畫比三個層次的插畫，色彩要明亮一些，明度比較高、色彩飽和度也更純一些。畫面中大面積使用的主色，比如黃色、綠色、棕色都是飽和度高的。兩個層次的畫面中，主色調是以黃綠色為主，整體偏向于暖色系。治愈的效果要好過一個層次和三個層次的。

野地美樹子的插畫作品，三個層次的插畫相對而言，顏色比較沉穩，飽和度不是很高。主色調基本是藍綠色為主，所以治愈的效果一般，沒有暖色系的強烈。但是三個層次的想象力很豐富，沒有完全的寫實，而是結合了抽象的手法來表達。比如說，貓趴在秋千上，好奇的看水中的倒影這張。把彩虹和秋千結合在一起，讓讀者會聯想到兒時的場景，增加了親切感。通過喚起回憶的方式來打動讀者，找回內心深處的記憶。

總體來說，治愈系插畫中，兩個層次的插畫治愈性高。色彩一般都會選用暖色系，飽和度和明度都較高。大色塊的運用，讓畫面的構成感以及節奏都很強烈，有主次之分。同時主體物貓會容易突出，給讀者留下深刻的印象。

通過研究可以發現，治愈系插畫以貓為題材的作品，橫副畫面的主體物貓都是以“L”形狀分布，在黃金分割線上的左邊和下邊，貓的形態都相對活潑。豎幅畫面中，貓都是在下方的黃金分割線上，造型單一。樹和樹葉占比多的畫面，顏色會明亮一些。但是樹和樹葉在畫面中的占比對整幅畫的橫幅或者豎幅產生影響，對題材選擇野影響也不大。一幅畫面里，遠中近景能占到兩個層次的話，既有層次和縱深感，同時主體物貓會更加突出，讓讀者一目了然更容易記住，所以治愈的效果也會更好，這是治愈系插畫中比較重要的一個影響因素。