中國畫藝術發展繼承與革新的關系

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(廣州美術學院嶺南畫派紀念館)

如今的社會在不斷進步，21世紀是一個全新的時代，世界也發生了重大的改變，經濟也在不斷進步，國家建設也變得越來越繁盛，四處都是高樓林立，我國很多事物都在朝著西化的方向發展，吸收了外國的經驗和技術。雖然借助國外的元素能夠促使事物多元化的發展，不可否認，在發展的過程中，會讓我國的傳統文化逐漸丟失。因此在發展的過程中需要大力重申民族性的東西，而中國畫作為最具有民族性含義的藝術，應該被不斷地繼承和革新。

一、繼承與創新概述

繼承與創新已經成為老生常談的兩個詞匯，但是在具體的新時代中國畫發展過程中，想要同時做到這兩點，卻非常不容易。中國畫極具民族特色，對于我國的精神文明建設有著不可磨滅的影響。我國已經有五千年的歷史了，在歷史的長河中，我國非常善于吸收外來的文化，但是在吸收的過程中還不會被外來的文化同化。每一次民族大融合，都是文化的大革新。尤其是在政策鼓勵的時代，更是吸收了很多的外來文化。其實傳統的中國畫就是在不斷吸收外來文化的基礎上發展起來的，最早的時候如果沒有印度的雕刻技術傳入我國，對于線條的處理問題，我國仍然停留在一個比較淺顯的層面。在南北朝的時候，由于佛教傳入我國，讓我國中國畫的色彩變得更加鮮明有特點。在我國的發展過程中，即使在少數民族入主中原，發展比較旺盛的時期，也不能磨滅我國的主流傳統文化，反而不斷學習漢族的文化，還采用了漢文化治理國家。我國的傳統民族文化具有很強的民族凝聚力。中國畫凝聚了大量的民族精神，但是隨著時代的不斷發展，中國畫的內涵也在不斷變化，其內涵越來越適應人們的審美需求，具有非常強烈的人文性質。這是時代發展的必然趨勢，因為每進入一個時期，人們的審美都會發生改變。因此，想要中國畫有更好的發展就必須要進行不斷的革新，讓中國畫具有時代意義?！肮P墨當隨時代”就是清初石濤的名言。

二、中國畫藝術的繼承

在繼承傳統中，不單單局限于某一方面，而是在于掌握傳統繪畫的本質和精髓，除此之外，在學習傳統繪畫時要以現代精神為主要基調，突出自己的個性能力為主體，展現當代社會生活為載體，從而促使傳統繪畫得到很好的延續性、可塑性和包容性。傳統不只是在文人畫家范疇，在民間傳統藝術上，民間藝術、宗教藝術、工藝美術等都是傳統藝術的一個重要組成部分。在其傳統歷史上，只有不斷地改革演變，才會有持續性的發展。很多畫家都基于對傳統的反復揣摩，從中得到自我的升華，與此同時，本身也得到技能的提升。在中國畫發展的道路上，必然對其整體語言的改革發展進行完善。在真實的創作領域中，用實際經驗得到證明，越來越多的畫家在不斷用傳統成分進行不斷地升華，與此同時，得到越多的創作靈感，也是現代畫家的新觀念組成部分。就目前幾年我國中國畫市場來看，很多文人雅士對山水畫的藝術得到很高的關注度，黃賓虹的藝術在歷史的長河中，獲得過極高的贊美，至今得到畫壇的推崇，所以很多畫家紛紛對黃賓虹的作品進行學習及分析，從這就可以看出，傳統中國畫也散發著強勁的生命力。在中國畫傳統藝術的準則中，筆墨直接體現了中國畫藝術的登峰造極之處，充分展現了中國傳統文化的精神，所以傳統的中國畫藝術語言至今也是我們現代發展中不可多得的寶藏。

三、中國畫藝術的創新

在明代的時候，西方的繪畫藝術開始逐漸傳到我國，當時有很多傳教士將一些思想和技術傳播到我國，我國的繪畫文化受到了很大的影響。在后期的時候，我國部分畫家出國深造，因此就將傳統畫和西方畫結合在了一起。這時是中國畫的首次革新，中國畫在山水、花鳥、人物領域都取得了非常大的成就。齊白石、黃賓虹、張大千等是對繼承文人畫傳統為主要基調，在加強自身繪畫能力的同時，要為中國畫的傳承而取其精華，去其糟粕，從而使中國畫展現新的生命活力。隨著時代的變遷，時間的流逝，在中國畫發展的道路上是短暫的，而這更加讓大批熱愛中國畫人士意識到自己的使命，為中國畫的歷史傳承起到關鍵性的作用。五千年的歷史文化源遠流長，促使中國畫得到更加深遠的影響，伴隨著現代化的發展，傳統中國畫不再是單調統一的，結合運用現代元素，進行多樣的柔和創作，以中國傳統繪畫作底蘊，進而對現代中國美術進行強化，除此之外，我國的中國畫畫家大多出身藝術院校，其基本的繪畫造型大多采用西方的素描法，實際上，對于西方繪畫傳到中國或者我國學生到西方留學中，素描中所存在的畫法就被中國人學習和移植了，“嶺南畫派”高劍父的瓜果花卉、黎雄才的樹石、楊之光的沒骨人物畫，都是以筆墨置換素描技法的創新嘗試。對于上面的描述，對于我們民族傳統所保留的藝術本身，就代表著中國畫的本質特征是民族審美，中國畫在集合上千年的中國文化、歷史、藝術底蘊中，身為中國人本身就具有其獨特的審美心理，俯瞰整個東方文化對其影響也是巨大的，在歷史的長河中，中國畫的創新和傳統繪畫勢必改革，在其歷史和現代中具有深遠的意義。

四、結語

不管是以現實美與藝術美之原則，還是以畫家創作心理過程，探討技法美或題材美的問題，中國畫發展至今，對畫家思想素質的要求，最后都歸于美的本質的需要，民族本質精神力量的映現。如果沒有一批又一批畫家，像戰士一樣前仆后繼地獻身于中國畫繪畫事業，一步步探尋中國畫藝術發展的道路，就不會使民族的繪畫事業推陳出新。