“領跑2019”，撰稿很忙

文‖葉嘉琪

為了讓這個標題看起來沒那么浮夸，我有必要先解釋一下這個“忙”字。

在人少活多且重的晚會組，一身數職是常態。個人的“忙”對于“佛系少女”的本導演來說，早已習以為常。身為導演組成員，承擔節目內容的設計、藝人的溝通等工作乃是職責所在。同時本少女又裹挾著在《因為有你——浙江衛視“中國藍”十周年主題晚會》中擔任撰稿的各種不成功的經驗，又開始了跌跌撞撞撰寫臺本。在直播節點步步逼近的日子里，在辦公桌前孤獨寂寞的半夜里，仿佛看到宿命瞪著不懷好意的大眼在詭異地沖我招手。真可謂是身心雙重挑戰，疲憊昭然若揭。

撰稿工作的“忙”，是因為這是個綜合性極高且非常細節的工種，不僅要深諳晚會主題、熟悉所有的節目設計，更要兼顧宣傳導向、社會熱點、廣告權益、采訪對象性格特征等等。三個半小時的晚會，串聯黏一個多小時，而且串聯是導演意識的重要表達窗口，也是醞釀各種話題熱點的溫室，對一臺晚會的重要性是不言而喻的。導演組不光要針對節目的藝術表現在設計上反復討論，更要在加強串聯內容的有效、趣味和粘合度上下更大的功夫。在我看來，這必然將是讓我們的電視晚會更好看的一種手段。

老實說，我不過是第二次寫臺本，以上看起來一本正經的解說，也只是兩次撰稿下來觀察體悟到的一點皮毛經驗。猶記得，第一次撰稿是在《因為有你——浙江衛視“中國藍”十周年主題晚會》，看到“主題”二字就能聯想到晚會性質，一稿稿地改，所以后來的成稿幾乎沒什么我寫的詞兒了，大多都是從各種紅頭文件里引用的導向宣傳、頻道戰略等功能性話術。這對于首次獨立執筆撰稿的我來說，不啻是開啟了一個突如其來的能力提升的時空之門，讓我對主流媒體的話語立場、主題立意的準確表達都get到了新的技能。由此可見，搞清楚晚會的性質是找對撰稿思路的第一步。

針對跨年這樣的綜藝晚會，到底應該用什么態度去撰稿? 需要注意哪些細節？答案是，合適的時間說合適的話，見人就說人話，見“鬼”就說 “鬼”話。態度可以不同，套路不離其宗。晚會的節目類型是五花八門的，串聯的語態也應該是多樣的，它有時激昂、有時低沉、有時抒情。比如在大合唱《我愛你中國》前的串聯中，分為跑男訪談部分和介紹特殊貢獻群體部分。跑男因為有較好的群眾基礎，話語內容就可以強化個人的標簽。每一個人的話都能與自己在節目中的“人設”相呼應，表達上又盡量貼近“隨意”的親切語態。這樣在抒發愛國情懷的時候，顯得水到渠成自然而然，盡量不生硬。而介紹特殊貢獻群體的文字則需要根據各種資料反復推敲，減少水詞，盡量精準客觀，力求能在瞬間抓住觀眾的注意力，讓這群“陌生”的人變得熟悉起來，產生共鳴。而在像《射雕三部曲》之后的互動趴就可以更加隨性大膽，除了根據場上每個人的性格特點做針對性的互動邏輯設計，形成有趣的語言交鋒，更設計了現場“比武”等肢體互動。很可惜因為控制時長，直播時壓縮了這段互動，很多之前設計的有趣的點沒能完全體現出來。這段內容是整場晚會收視最高點，如果我們能在整體設計上更加科學合理，讓這段“高潮”持續的時間更長些，我們的成績單或許會更漂亮。很多時候，撰稿的角色應該是介于導演和觀眾之間的第三者。一方面，他要把導演精心設計的點給觀眾挑明，另一方面，他又要站在觀眾的角度對嘉賓提出觀眾關心的問題。撰稿的難就在于，需要在導演和觀眾、正能量和娛樂、充分傳達和精簡省時上不斷地左右互搏，權衡重點，做出最合適的選擇。

晚會的時效性源自于臺本。首先它的時效性是隨著社會熱點的，在2018跨2019的時間節點，我們就必須要引入改革開放40周年、將迎來中華人民共和國成立70周年的時代大背景。金庸先生的逝世也讓我們有理由和黃日華去討論金庸筆下的俠義江湖和當年的追劇趣事，回味武俠情懷。港珠澳大橋的通車也為我們提供了《我愛你中國》趴的談話素材。其次，臺本的時效性還應該體現在晚會直播過程中的即時性上，一旦有需要，則臺本要隨時開放更新的窗口。比如觀察到“哈妮克孜緊張”這個話題上熱搜了，則需要馬上就此提問哈妮，主動緩解尷尬，在被“黑”之前先“自黑”，在話題上占據主動。所以，撰稿不是在晚會開始前寫完稿子領導審完丟出就萬事大吉的，直播過程中應該隨時關注舞臺效果及網絡端的反饋動態，就大家關注的問題隨時響應，這就能做到臺本時效性的極致。當然要實現如此的極致，也需要領導給撰稿下放更多的臨時自主權以及直播中針對臺本內容的調整保持實時溝通渠道的暢通。

直播的特點就是“即時”，正因為重視了時效性，才能使整臺晚會在內容的延展上與臺網各端的受眾最大程度保持同步，具備更大的黏合力。所以不難理解臺本為什么能一天改十稿，直播結束前都不是終版臺本的說法了。

文字匆匆，撰稿很忙！

導演手記點到為止，沒說到的就當太年輕，繼續學習進步吧。