色彩的詩意

吳詩雨

【摘 要】《末代皇帝》是意大利電影大師貝納爾多·貝托魯奇的代表作。影片運用現實與回憶交織的手法，向觀眾展現了末代皇帝愛新覺羅·溥儀的一生。其影片歷史廣度橫跨了二十世紀上半葉。該片采用蒙太奇等手法塑造了夢幻的詩意風格，影片中色彩的豐富變幻和弗洛伊德式的隱喻也烘托了劇情的氛圍，創造了光影中的魅力。

【關鍵詞】《末代皇帝》；愛新覺羅·溥儀；色彩；意象；隱喻

中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2019）14-0106-02

《末代皇帝》成片于1987年。這部影片在1988年獲得第60屆奧斯卡包括最佳影片在內的9項大獎。影片的語言是英語，導演是意大利著名導演貝納爾多·貝托魯奇。這部電影有很多第一，包括奧斯卡歷史上第一部以中國為題材的最佳影片，同時也是除了紀錄片外第一部獲準進入紫禁城拍攝的故事電影。

一、《末代皇帝》影片簡介

隨著輕快的輕音樂流入，影片《末代皇帝》映入眼簾，畫面出現的是宏偉的皇宮、延綿的城墻，以及氣宇軒昂的氛圍，讓觀眾很快身臨其境。

《末代皇帝》以愛新覺羅·溥儀的現實狀況以及他的回憶展開。從一開始的壓抑灰暗的舊中國的氣息，溥儀被捕之后打算輕生，他回憶這一生從三歲開始登基的傳奇生活而展開，影片跌宕起伏的劇情真實還原了末代皇帝溥儀的一生命運。

故事從1950年開始，當時在中蘇邊境的火車站，一輛列車里是一群從蘇聯回到中國押解安置的滿清戰犯。在一片灰蒙蒙而寒冷的壓抑環境下，似乎更突出了溥儀當時的心境：希冀下的絕望。這種氛圍也鮮明突出了他個人命運如同當時的環境一樣。從最后的滿清國到軍閥袁世凱的割據，接著是日本侵華戰爭和日本投降，中國共產黨取得了勝利。從三歲的時候離開了自己的母親登基，再到離開皇宮成為日本人的傀儡皇帝，淪為階下囚，最終到改革開放后成為北京植物園里一名普通的工作人員。影片闡述了中國的歷史變化對溥儀一生的命運有著彌足輕重的聯系。整部影片給觀眾灌輸的是溥儀在黑暗中一直努力走出“大門”，從而尋求一絲光芒。

影片《末代皇帝》采用回憶與現實交織的手法，講述了溥儀的一生以及中國命運的改變，色彩的光影貫穿在影片中，塑造了光影下的意象和隱喻，展現了復雜的人性世界。

二、色彩的光影

《末代皇帝》的光影色彩主要體現在色彩與明暗調度上。影片中的主要色彩有灰綠、朱紅、明黃、靛藍、白色。這些色彩不僅構造了溥儀的一生，也對整部影片劇情的發展與氛圍起到強大的烘托效果，側面反映出色彩變幻中的人性改變。

（一）灰綠。影片的開場運用了灰綠色，一眼望去，整個畫面是一片壓抑的暗淡的灰綠色，這種富有懷舊色調的灰綠色不僅交代了影片開始的時間背景，向觀眾展現了火車進站時的情景，同時也交代了溥儀被押回中國將面臨的審判，并且渲染出影片壓抑灰暗的氛圍以及溥儀內心的復雜。

（二）朱紅?！赌┐实邸分谐霈F了三次朱紅色的門，也詮釋了溥儀從小到大命運里的悲離。第一次是乳母被安排出宮，小溥儀穿過紅墻越過紫禁城去追趕乳母。乳母是他來到宮里身邊陪伴最親的人，也是他的精神依靠，乳母的離開，小溥儀意味著獨自一人在皇宮里生活，連唯一的親人也不在身邊。這是他從3歲到紫禁城面臨的第一次悲離。

第二次出現朱紅色的門，是因為溥儀的親生母親逝世，溥儀想出宮回去憑吊，當他騎著自行車穿過紅墻越過紫禁城又一次見到了緊緊關閉的朱紅色城門，這也許是他人生中第二次的悲離與絕望。親生母親離世也見不到最后一面，所有的感情與思緒都被朱紅色的城門阻攔與切斷。溥儀氣憤地把自己養的小老鼠扔在了城門上，那只老鼠也代表著溥儀內心的憤然與無能為力。

多年之后，溥儀面對第三次朱紅色的門。在長春，溥儀已經成為了日本人的傀儡，痛失孩子的婉容要被囚禁在精神病院，在接婉容的車開走之后，溥儀追了出去卻又看到了兩扇被關上的朱紅色的大門。然而這一次不是紫禁城的城門，是紫禁城外禁錮自己的門。這是溥儀的第三次悲離，他的結發妻子離開了他。

（三）明黃。影片中明黃的色彩貫穿了大半部分劇情。因為明黃這一色彩在紫禁城內是皇室的象征，無論是宮殿還是龍椅，以及溥儀的衣物等都是明黃色。這是皇室權力至高無上的象征。

第一次出現明黃色是溥儀在三歲登基時，年幼的他被宮殿門口一大片明黃色的簾幕吸引而跑了出去，在簾幕之下他看見了跪倒一片的文武臣子。如果說明黃色代表了皇室權力的象征，這是溥儀第一次被明黃色所吸引，這也和1934年溥儀登上偽滿洲帝國皇帝的寶座產生了一些微妙的烘托聯系。第一次出現的明黃色是小溥儀擁有了他的權力，也開始了他傳奇的人生。

第二次出現明黃色是溥儀和胞弟溥杰在一起練字的時候，溥儀因為溥杰穿的衣服顏色而和其產生了爭論，溥儀認為，只有自己才可以穿明黃色衣服，因為只有自己是皇帝。而他也是在那一天才知道，所有人都騙了他，那個時候中華民國已經建立，溥儀也只是“紫禁城內的皇帝”而已。如果說第一次出現的明黃色是溥儀擁有了皇權，而這一次的明黃色折射出他失去了大部分皇權。很顯然，兩次明黃色的出現是一種強烈的對比。同樣的色彩卻代表了不同的境遇，同樣的色彩卻發生了明顯的對比。

（四）靛藍。溥儀在天津的時候住進了張公館，與日本人合作，影片在這段時期采用最多的是靛藍色，這代表了沉淪和頹廢。這一時期，婉容迷上了抽大煙，她的周邊出現的光影大多也是藍色系，這也間接說明了女間諜對婉容精神和肉體上的雙重控制。

（五）白色。在溥儀最后潰敗時，光影色彩主要基調是白色，白色代表了虛空、無力與潰敗的景象。在這一時期，有一處的光影運用非常細微巧妙。溥儀以為婉容懷孕自己有了繼承人，在他面對日本人有一絲反抗的時候，影片中出現了暖色的光，可是當他得知孩子不是自己的，這一切都是日本人操控安排之后，暖色光消失了，又恢復了一片沉寂的白色。這種冷暖色彩之間的微妙變化，也暗示了溥儀心中燃起的一絲希望之光熄滅了。

三、意象與隱喻

《末代皇帝》中運用了大量的隱喻手法表現了影片中豐富的回憶。片中很多道具的對比也是影片畫龍點睛的微妙之處。

（一）門。貝托魯奇曾用自己的話來概括《末代皇帝》，“一個人想要走出屋子，但是不被允許?！彼?，在影片的開始，字幕就出現在一扇扇具有中國風格的門上。溥儀也面臨著一扇扇被關起的大門，他試圖走出去，卻無能為力。

影片中被關起的大門，是溥儀從小到大無論在紫禁城內還是紫禁城外都被禁錮了的人生與自由。與身邊親近的人分離，看似是朱紅色的門的阻擋，卻是當時中國水深火熱的命運。就像曾經閉關鎖國政策把中國束縛與壓制起來。所以筆者認為，朱紅色的門代表了當時中國強大的壓迫勢力，它不僅阻隔了溥儀，也阻隔了中國。

（二）蟈蟈。3歲的溥儀在登基之日，一位大臣奉送一個裝有蟈蟈的小籠子給他。小籠子里是一只翠綠色的蟈蟈，溥儀很喜歡。這是蟈蟈在影片中第一次出現。在影片的結尾，1967年，溥儀回到了紫禁城的太和殿，他告訴故宮管理員的兒子自己是中國的最后一位皇帝，為了證明這一點，他從龍椅下掏出了小籠子，小孩打開蓋子之后從籠子里爬出了一只暗黃色的蟈蟈。同一個小籠子，同是爬出一只蟈蟈，然而顏色發生了轉變。這就是影片通過色彩的變化從側面表現出溥儀的人生。翠綠色代表著生命與希望，3歲的小溥儀擁有蟈蟈的時候正是他人生的開始，暗黃的顏色則說明了遲暮，1967年已是晚年的溥儀再一次回到自己曾經的“家”，見到了曾經熟悉的一切，也是他人生的晚年時期。他就像那只被關在小籠子內的蟈蟈，曾經也試圖爬出籠子看看外面的光明與希望，但是最終還是在籠子里被“關”了大半輩子，等到了泛黃的暮年之時，被“關”了大半輩子的他終于又一次有了自己的安定與信念。所以說，蟈蟈在影片中似乎就是溥儀自身的折射，而小籠子不僅代表關住了他的紫禁城以及成為日本人的傀儡，包括日后他被關押的感化所，更是他自己思想的束縛。從翠綠到暗黃的色彩變化，也暗示了人生從新的開始到結束。

（三）自行車。在1919年5月，軍閥割據，14歲的溥儀第一次接觸到了受聘入宮的外籍老師莊士敦，然后開始接受西方的文化。隨著溥儀日益長大，他愈發想離開皇宮看看外面的世界，他想去牛津大學讀書，可是這只是他的理想。莊士敦先生送給了溥儀一輛自行車，深得溥儀的喜歡，他經常會在紫禁城里騎車。不久后他的母親過世，溥儀騎著車想去憑吊，他穿過紅墻和大殿，卻被朱紅色的大門擋住，無人給他開門。自行車對于溥儀來說，是一件新鮮之物，也是實現其心中理想的媒介。莊士敦先生送給溥儀的自行車幫助他了解外面的世界，讓他的思想與大門外的世界有了媒介，給了溥儀走出那一扇扇門的希望。溥儀難得擁有喜愛之物，這也是他成長中一段比較開心的回憶。只是面對封閉的環境和社會，即使有了與外界相互聯系的媒介，也會被無情阻攔。

（四）紅綠燈。紅綠燈在影片中有了一次明顯特寫。在1967年“文革”期間，似乎社會一切都顛倒了，影片中特寫了紅綠燈，在綠燈亮時，所有人都在等候，紅燈亮時所有的人開始行走和騎車。顯然這是導演通過紅綠燈揭示“文革”時期的社會現象。也為影片之后溥儀在街上遇到正在被游行的曾經的撫順局監獄長而埋下了伏筆。溥儀對紅衛兵說監獄長是好人，是個好老師，可是紅衛兵說監獄長是帝國主義反革命分子，說他是叛國者。

“文革”是一場給黨和國家以及各族人民帶來嚴重災害的內亂，它涉及到政治、經濟、思想、文化等各方面。在一系列重大理論和政策問題上混淆了是非，混淆了兩類不同性質的矛盾。所以紅綠燈的“綠燈停，紅燈行”的現象說明了當時的中國社會現象。

四、結語

導演貝納爾奇·貝托魯奇將自己的政治觀點融入《末代皇帝》之中，用光影的魅力表現了復雜的人性，講述了溥儀跌宕起伏的命運，以及他蒼白無力的處境生活，這給予我們觀眾更多思考與回味。筆者認為，《末代皇帝》之所以成功，不僅僅是它內容的豐富與色彩的絢麗，更是有它內在的靈魂，以及靈魂所折射出的時代光芒。

參考文獻：

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