論葛水平的山西鄉土小說敘事風格

⊙劉 晶［山西金融職業學院， 太原 030000］

每一部文學作品都有自己獨特的風格，它體現出作家在創作時剝去那些不屬于自身的東西以及為他和別人共有的東西之后的剩余和內核?？v觀山西鄉土小說，葛水平可謂是山西文壇的新銳。值得一提的是，她與山西鄉土文學“山藥蛋派”創始人趙樹理同為山西沁水人。二人盡管相隔數十年，但葛水平的作品仍然不時折射出趙樹理的影子?？少F的是，我們看到葛水平的作品中更多的加入了鮮明的個性化元素，因此，盡管二人的作品同樣以晉東南農村為底色，卻有另一種創作的思維和敘事的風格。因此葛水平的作品中體現出的敘事風格特點同樣值得傳承和研究。

一、葛水平小說敘事風格淺析

（一）重視戲劇化的結構

葛水平是一名戲劇編輯，其小說寫作手法也偏向于戲劇化，善于利用戲劇的矛盾沖突來展示人物多彩的性格與坎坷的命運。這一點可從兩個方面得窺。

首先，葛水平運用大量的對話來取代整個小說對于人物的心理描寫。作為戲劇的重要表現方式，對話是構成文本的主體。葛水平通過對話這種手法賦予人物多樣的性格并編織出一串串生動的情節進行敘事。比如她在《地氣》中運用對話的形式來描寫鄉村教師王福順在山上的生活及來魚和德庫的矛盾，將鄉村鄰居之間雞毛蒜皮的小事淋漓盡致地呈現出來，突顯出人物的善良。在敘述過程中，葛水平讓人物通過自行對話來演繹鄉村村民的淳樸，期間很少有打斷的評論或者心理描寫，哪怕是高潮部分的情節也是以對話為主，連人物的動作也一筆帶過。這種完全以對話為主的敘事風格不僅順理成章地推動了小說情節的發展，更顯現出作者細致入微的觀察力。

其次，葛水平在創作中重視對場景的設置。作為一種敘事性的文學載體，小說與戲劇聯系緊密，都是以表達故事為主，只不過前者的矛盾沖突過程緩慢、對抗性較弱，后者的矛盾沖突集中。葛水平憑借自身豐富的文字經驗，將戲劇的激變和小說的漸變巧妙地結合起來，利用場景來分割冗長的故事，使讀者深陷其中并獲得接近真實的感受。比如在《甩鞭》 中用王引蘭和麻五的生活、王引蘭改嫁李三以及王引蘭回到老窯這三個場景空間來搭起整部小說的骨架。這三個場景在各自的舞臺上表現人物的行為和思想，每一次場景的轉換都推動故事情節的進一步發展，背景色彩的明暗變換暗示了人物的凄慘命運。而作為小說關鍵道具的“鞭子”，則貫穿整個故事情節，成為促進故事發展的不可分割的一部分。這種戲劇化的手法反映出葛水平對時間、布景和道具的熟練、合理的運用，讓人物演繹自己生活的悲歡離合，使得讀者更加連貫和真切地感受作品的生命力。

（二）強化細節的刻畫

傳統的山西鄉土小說在敘述故事上，重內容、重情節，引導讀者一步步解答“開始怎樣、后來怎樣”的疑惑。與之相比，葛水平的鄉土小說盡管也重視故事內容，但她更注重通過細節的刻畫來呈現鄉村人民生活的喜怒哀樂，這種手法也彌補了情節的缺陷，更能讓讀者感同身受地理解作者想要傳達的審美意蘊。葛水平在刻畫故事細節上善于從兩個方面入手。

首先，鋪陳場景。葛水平小說的主要場景是鄉村人民的生活，這里充斥著連綿起伏的山脈、土壘結構的房子和灰蒙蒙的色彩，先天就處于單調、枯燥、無味的情境。因此，從細節入手是最理性也最有效地敘述手法。比如在《喊山》的開頭一段，葛水平用比喻和襯托的手法生動地呈現出山的“狹長”，再借助“騾子”和“騾子身上的肋骨”形象地勾勒出村落與大峽谷間的大小區域，極大地提高了小說的感染力。再比如在《黑口》中，葛水平抓住了人物細節的差異來展現兩個不一樣的村落，使場景的設置更具特色，便于讀者體悟和感受。這種對細節的刻畫既是藝術表現手段的凝練，也是作者善于觀察、善于思考的成果。

其次，重視生活。葛水平對細節刻畫的另一個途徑就是從生活中提煉，她憑借對農村生活深刻的了解，以平時的眼光審視農民的日常，從中抽離出詩意，讓人物哪怕在殘酷的現實中也能展露出一絲絲溫馨。

比如在《喊山》中，“啞巴”紅霞的丈夫臘宏無惡不作且被人怨恨，但內心深處也有一份對孩子的愛。葛水平通過臘宏為女兒摘桃卻不幸被韓沖的雷管炸死這樣一個細節來展示生活的多變與無奈。

再比如臘宏死后的賠償問題，在村干部的主持下訂下了一份不具有法律規范但彰顯人情的特殊合同。葛水平用合同的細節反映出當時人們的普遍心態：死人已死，活人要繼續活。這份看似“愚昧”卻透露出“平等”的合同，用人性的暖意來溫暖了鄉村的艱辛生活，使得整段情節更具可讀性。

二、葛水平小說敘事風格的成因

文學作品的敘事風格體現出作者的創作個性，山西鄉土小說眾多，不同的作家有不同的風格，而葛水平的獨特風格源自于她的成長經歷。

（一）葛水平受地域影響頗深

出生在山西沁水的葛水平，生活環境極其艱辛，當地村民日常溝通時習慣于“喊”，這也是她創作《喊山》的真實素材來源。同時，山川溝壑分布、土地凹陷不平的特殊地貌，也無形中培養了她對自然環境的敏銳觀察，所以作品《喊山》中對高山峽谷的描寫雖著墨不多但仍散發著濃郁的山西風土人情。

（二）葛水平從十二歲開始學戲劇的經驗對其后來的文學創作影響較深

可以說，葛水平最初的文學啟蒙來源于戲劇，無論是對對話的熟練掌控，還是對情節的巧妙構造，抑或是對場景的設置和道具的運用等，都呈現出顯著的戲劇化色彩。

（三）葛水平的審美追求與眾不同

一個人的成長體驗源自生存經歷，但無法決定創作風格，這是因為每個作家的審美追求不同。文學從某種意義上即是人學，而作家則可以看作是人類命運的關注者和社會文明進步的促進者。也就是說，當文學步入作家時代后，人文關懷就逐漸成為他們自覺的價值追求和神圣的社會責任。葛水平在小說敘事上始終貫徹“善”的人文關懷，以此來塑造小說中的人物。

比如《空地》中瘸腿的張保紅、《守望》中讓人唏噓的米秋水等，都是在艱苦生活中不失善心的普通人。哪怕對于琴花、臘宏、王廣茂這樣的負面人物，葛水平也依然不選擇一味地批判和譴責，而是極力營造溫馨與善良的一面?？梢?，葛水平始終懷抱對生活的尊重和虔誠，堅持用溫情來化解苦難，彰顯自身“善”的人文追求。

綜上所述，葛水平的山西鄉土小說敘事風格獨特，緣于外界的地域影響以及內部的審美追求。

三、總結

山西文學與地域、與民族、與時代息息相關，作為山西鄉土小說的代表作家之一，葛水平的文學作品立足于自身生活的太行山，建立在對鄉村農民生活的仔細觀察和認真思考上，通過戲劇化的結構以及對細節的強調來打造獨一無二的敘事風格，這也是理解葛水平文學作品的重要突破口。