淺析新世紀諜戰劇人物形象塑造

趙琪

【摘 要】新世紀以來，中國諜戰劇以逐漸成熟的姿態開創了電視領域新局面，特別是近十年來，諜戰劇劇目眾多，受眾廣泛，產生了巨大的社會影響。文章意在以新世紀以來國產諜戰劇為依托，對諜戰劇進行簡要梳理，對這一類型存在的問題進行探討。

【關鍵詞】諜戰劇;人物塑造;新世紀;母題

中圖分類號：J905? ? 文獻標志碼：A ? ? ? ? ?? ?文章編號：1007-0125（2019）17-0068-03

電視劇類型化趨勢下，諜戰劇作為一個獨特的類型在21世紀日趨成熟。在市場化、商業化的浪潮中，諜戰劇以其獨有的傳奇色彩和巧妙情節設置吸引了大批觀眾的關注，且在劇作、拍攝手法等方面不斷豐富創新，使得這一類型電視劇在中國電視史上具有較高的地位和影響。其中2009年上映的《潛伏》打破常規，將幽默、言情、懸疑等諸多元素集為一體，帶來了諜戰劇的空前繁榮，一段時間內諜戰劇成為熒屏上的一個重要類型。此后十年間，既有《懸崖》《黎明之前》《誓言無聲》等佳作引起廣泛討論，也不乏大量同質化、低俗化的跟風之作出現。至2015年《北平無戰事》《偽裝者》等作品上映，開啟了類型融合新風潮，諜戰劇重回大眾視野并引起廣泛討論。

新世紀的諜戰劇在人物塑造上的特點是值得關注的。羅伯特麥基在《故事》一書中提到了“人物塑造是一切可以觀察到的人的素質的總和。人物是故事的核心①”，人物的塑造對影視作品而言是至關重要的。

一、基于母題之上的正面人物形象塑造

（一）英雄母題與死亡敘事。母題即原型，作為原型的英雄人物具有為追求理想或完成使命勇往直前，不怕挫折和犧牲，忍受常人無法承受的痛苦或歷險考驗，可以歸結為具備信仰、受難與死亡三重特性。諜戰劇中的正面人物是以英雄的形象出現的，特別是新世紀以來塑造了大量的平民英雄的形象，大量對其信仰的探討和對死亡的描摹。

在《北平無戰事》中對方孟敖的形象塑造是通過對其信仰的建構完成的。方孟敖與其父方步亭隔閡至深，雖身為國名黨空軍王牌飛行員，但他并不信仰三民主義，處于迷茫與困頓之中。在被崔中石發展為特別黨員后他短暫地找到了信仰。崔中石得知自己被懷疑，為保護方孟敖和方家上下，謊稱自己從不是共產黨并告訴方孟敖一切都是騙局。隨著崔中石犧牲，方孟敖與組織斷了聯系，他不斷懷疑自己是否信仰共產主義，是否曾加入共產黨，是否已經被組織放棄，等等。在信仰動搖之后，他不斷思考共產主義的真諦并質疑自己的信仰;當他得知自己所愛之人何孝鈺、信任之人謝培東均與自己的追求相一致，并在查貪腐案中也對國名黨內部的腐朽有了更加清晰的認識，促使他的信仰得以真正確立。方孟敖是一個敢于直面挫折、勇于犧牲的人，他具備英雄的品格，但他的信仰是逐步建立的，伴隨著信仰建立，方孟敖的英雄形象才得以構建，其對命運的挑戰和對現有秩序的反抗，其內心的煎熬、掙扎與困頓，使其得以成長為一個英雄。這樣的塑造方式并不是個例，《潛伏》中余則成的信仰是伴隨著與左藍的愛情建立起來的，隨著左藍的犧牲才真正得以確立;《偽裝者》中明臺的信仰也是在不斷發現國民黨貪腐后逐漸找到了自己真正的信仰。

諜戰劇將英雄的個人信仰與國家的命運緊緊聯系在一起，把意識形態和信仰隱藏在個人背后，實現了價值取向的探討，也體現了對個體生命多角度的關注。關于信仰的表達可以引起觀眾的共鳴。21 世紀諜戰劇中，更真實展現了信仰的轉變和形成，打破了信仰表達的空洞和直接，在諜戰劇中關于信仰的表達可以引起觀眾心中的共鳴，諜戰劇中塑造了許許多多的平民英雄，們為了國家和民族的利益甘愿犧牲自己，用自己的真誠和真實的行動去展現信仰的轉變和形成，打破了信仰表達的空洞和直接，更有說服力。

英雄并不是百毒不侵的?！稇已隆分械闹芤遗c妻子孫悅劍伉儷情深，為了革命兩地分居多年，在經歷了生死考驗后全家得以團聚并即將撤退到蘇聯，但他得知假扮的妻子顧秋妍與莎莎被高彬控制，為營救莎莎，他在明知自己已經暴露的情況下決心自投羅網、慷慨赴死。周乙的犧牲是帶有悲劇性的英雄主義的彰顯，是命運與性格的雙重悲劇。諜戰劇中，死亡一直是重要的敘事因素，主人公面對著暴露與犧牲的危機，也形成了敘事張力。英雄面對死亡的態度，是其形象塑造的重要環節?？犊鴱娜莸馗八?，使其悲劇性達到頂點。

（二）成長母題與人物弧光。羅伯特麥基對劇中人物的成長軌跡給予了明確的定義——人物弧光?！鞍堰@一原則更進一步：最優秀的作品不但揭示人物真相，而且還在講述過程中表現人物本性的發展軌跡或變化，無論是變好還是變壞?！雹趧≈腥宋锊皇且怀刹蛔兊?，特別是作為正面角色的主要人物，其自身性格、社會環境、劇中經歷和人際關系等，都推動著人物不斷成長，成長母題是人物塑造的重要組成，也是重要的戲劇段落。通常，劇中的成長母題具有以下幾個關鍵元素：一是主人公的低起點和高成長潛力;二是幫助者和引導者的教導和支持;三是磨難;四是挫折和誤區;五是主人公的自我否定;六是超越引導者;七是成人式的英雄命名③。

《潛伏》中，翠萍從一個大大咧咧處處出問題的鄉下婦人轉變為一個能配合余則成工作的得力助手，就是人物的成長?！稇已隆分蓄櫱镥m有杰出的發報技能，但防備意識不足，應變能力較差，無數次露出馬腳都需要周乙幫忙掩蓋，直到有一次在山里發報被發現后沒有聽從周乙等安排馬上撤離，二人瀕臨暴露，經此一劫她才真正轉變為一名特工?！侗逼綗o戰事》中，方孟敖與方步亭關系的緩和，對其父的處境逐漸能夠理解，也是一種成長?！秱窝b者》中，明臺是一個嬌生慣養的大少爺，但具備嚴密的邏輯能力，在王天風和哥哥名樓的幫助下，逐漸成為一名杰出的情報人員，在“死間計劃”中起到了關鍵作用。

成長中的人物使得人物的形象更加立體豐滿，特別是以貼近觀眾的形象出現，其成長更能引起廣泛共鳴。

二、反面人物塑造的立體化、多樣性