國內美術館的當代性探究

摘要：美術館的概念，對于國內場景而言，是極其特殊，也是十分具備發展前景的。從空間建設方面來看，同時也是當代性傳達的重要公共空間。在本論文中將著重探討國內美術館的當代性以及其派生性的影響因素。在此基礎之上，美術館建設的延展性與前瞻性，也將被深剖析，將對于美術館的建設與城市的整體建設，提供現實依據。

關鍵詞：國內;美術館;當代性;延展性;前瞻性

隨著科技的發展，社會整體形態都在發生著前所未有的改變。而美術館的形式更多的開始被大眾所需要，公眾更愿意當場觀看、感受、接收理念的傳遞，而非在傳統的藝術書籍、課本中的平面化視覺傳遞。被編輯過的最原始的圖像在日益多元化的展覽現場的沖擊下，大眾對于其的熱情與應用率已逐漸減少了。這并不是一個簡單的變化，而是顯示出了整個社會發展狀態所引領下的美術館展覽形式的當代性的變革，是趨勢的整體性演化。

現如今，國內的藝術畫廊正在嘗試著打破與公共社會的界限，這一思想并非無稽之談，而是已經開始進行了模糊化的嘗試，并可以看到今后的發展前景。原本淺薄的思想，在當今時代的背景下，一切都變得具有實時性，面對公眾生活的前進步伐，美術館的界限將被無限放大與虛化，一切可能性都將被實現。這便是美術館當代性的核心理念。國內眾多的美術館正在進行轉型的發展，不僅僅是思想上的覺悟，也緊緊跟隨著行動力的同步狀態。有一系列的活動，還有更多種類的美術館在投入新式的建設當中，這都屬于對于推動國內美術館前瞻性建設的理性思考。這樣的深入思考，可以從一定程度上激發其批判思維的進展，進而以一種循序漸進的發展方式，持續保持著趨勢的變革。在去年 5 月的“攜手·共享——2018 美術館發展論壇”上，尤倫斯當代藝術中心副館長尤洋根據尤倫斯藝術中心的觀眾數據分析，提出觀眾走進美術館并非全為觀展，他們進入尤倫斯亦如出入社區、商場一樣，或是為了看一場電影、聽一場音樂會，或是為了吃一頓飯、買一件禮品。所以，美術館雖有很多觀眾，但并不一定全部為了觀展。因此，尤倫斯藝術中心就誕生了把展覽延伸至外部空間的公共藝術實踐。這一實踐不僅給藝術家帶來了非常規展廳的挑戰，也是美術館走出“白盒子”所做的努力。比如，他們將云南沭河鎮“變”成了一個大的承載公共藝術裝置的村莊;將北京工人體育場改變成藝術場所，現場觀眾除了看到繪畫，還能看到北京 CBD 的夜景，呈現出當代美術館的衍生價值，更讓公眾切實感受到藝術與城市之間的關系。

國內美術館是所展示的內容在當代背景下，除了最初的架上平面繪畫形式、傳統的雕塑，還增加了很多。例如，綜合材料，綜合建筑設計，環境規劃，生成性藝術，VR、AR等科技手段輔助的藝術設計形式。這些形式都會增加國內美術館的當代性呈現。美術館的職能管理也相應的完全配合著其為公眾服務的目的。在整個美術館的設計思考和整體規劃中，當代性作為公共空間設計的思想積淀。其中的藝術性特征，將公共空間給予大眾的感受表達至極。細節性又將當代美術館與以往歷史上的每一次變革的藝術公共空間，賦予了不同以往的意義。在現代語境下，美術館更是一個公共綜合藝術空間，不止是場景上的區別，更是意識形態與整體趨勢的區分。美術館除了獨立的藝術意義以外，也同樣在社會空間的建設中起著強大的推進作用。它是連接著城市歷史文脈與未來發展的契合點。是一個城市趨于成熟發展的橋梁，是城市先進發展中，文化角度的先行試驗田?？梢哉f，城市的發展與美術館公共空間的規劃是密不可分、相輔相成的關系。美術館公共空間對于當代性的描繪，也會提升城市建設的審美與藝術建設。反之，城市優良建設所打下的物質與文化基礎，對于當代美術館的建設提供了經濟基礎與現實依據?？梢哉f，一個城市是否真正在思考，城市中的人是否真正在藝術氛圍中前行，美術館是最適合的檢驗標準。擁有良好美術館建設的城市，是一座有感觸的城池，是我們生活的真正意義所在。

美術館的當代性不僅僅是理論意義的呈現，更能夠作為誘發因素，引出多層派生意義。其實大多數的藝術家并沒有跟大眾有特別疏遠的距離，他們的作品在當代也更希望能夠得到關注與宣傳。當代性使藝術的傳播方式產生了變革，可以借助于某種介質或媒介展示出不同的效果。濃縮下的表現與直接傳達出的觀念，完美的結合在一起，也是國內美術館當代性的集中體現。

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作者簡介：

翟文燁（1996.1），女，漢族，籍貫：黑龍江哈爾濱，大連工業大學藝術設計學院，18級在讀研究生，碩士學位，專業：設計學，研究方向：室內

（作者單位：大連工業大學）