《山西電影文學史》序

杜學文

這幾年，韓玉峰先生一直在做山西影視史的研究。前些天見到他，說電影的部分已經完成，并與出版社聯系，決定先出《山西電影文學史》，囑我為將要出版的新著寫點東西。

一

韓玉峰，我們稱他為韓老師。這不僅是一種客氣、禮貌，主要是一種尊重，當然也是一種傳統。三十多年前，也就是1988年吧，省委宣傳部要編輯出版工作刊物。一本是《宣傳工作》，主要是傳達上級精神，介紹工作部署，反映各地工作情況。還有一本是《形勢教育》，主要是對一定時期國內外形勢的介紹。我就被安排在這個編輯部，當編輯。到宣傳部后，非常想見到當時文藝處的處長，也就是韓玉峰韓老師。但并沒有。那時，他已調到省文聯擔任副主席。如果說與韓老師還有一點“同事”式的交集的話，也就是在這一時期。但這樣說也很勉強。因為我們并沒有在部里見過面。交道是在后來的工作中才開始的。共同的興趣，共同的工作，甚至相近的性格，在我而言，除師長外，還多了一種說不清的親近感。

后來，韓老師退休了，但似乎更忙了。有很多研討會、文藝活動，要參加；有很多文章，要寫；有很多課題，要研究。我曾對他說，韓老師，你是我的人生目標。首先，要像你一樣，身體健康，即使退休后，年齡大了，仍然能做事。其次，有自己的專業、愛好。退休后可以專心做自己想做的事，并且有精力來做。也對其他人說過，活成韓老師那樣就很好。退了退了，仍然很忙。不像有的人，找不著生活的“北”，就該生病了。韓老師一直忙得很，整理了自己多年撰寫的理論評論文章，出版了《山西文譚百篇》《山西藝譚》及其續編、《韓玉峰藝術評論選》等多部著作。這些不同時期評論文章的結集，本身就具備山西文藝“史”的品格。其中有很多文章是對一定時期山西文藝、文化工作的評介、梳理。有些年頭，他都有年度概述。讀這些文章時很感慚愧。自己也算喜弄筆墨，也對全省的文藝工作關注較多，但卻沒有他那么勤奮、用心。很多事，過了也就過了，沒有記錄下來。這在自己也許算不了什么，但對后人，可能是非常重要的歷史記錄。韓老師后來又受山西電影制片廠的委托，主編《銀幕記憶——山西電影制片廠50年》。期間還寫了許多文章在省內外發表。再后來，得知他在寫山西影視史，亦很高興。他是相當長時間內的當事人、親歷者，又長期在文藝領導崗位工作，熟悉的人多，知道的情況多，積累的素材多，再加上他的理論修養，時間的自主性，應該是最合適的人選。我說韓老師，這書就該你寫。

后來就陸續收到了他托人捎來的文稿，好幾批。當時的設計是影視混搭，成一部著作?，F在，一部顯然不夠，分成電影與電視兩部書。這肯定是在撰寫過程中，收集到了不斷增加的資料，一部當然是容納不下的。事實上，混搭有集中的好處，但也有龐雜的不便。將電影與電視分開，成各自獨立的兩部，從專業的角度來看似更科學。這也是令人感到高興的。

韓玉峰的《山西電影文學史》應該說屬拓荒之作。之前還少有人對山西的電影進行完整系統的梳理。多年前，我曾與楊志剛兄合作，編過一本《聚焦山西電影》，是為紀念中國電影誕辰百年而作。但那并不是我們的創作，是收集別人相關的文章，其中當然也有韓玉峰的文章，統一設計體例編排而成。當時志剛在省文聯主持電影家協會的工作，有此識見便利。此后，雖也有討論山西電影的文章，但系統的史著在我有限的視野內還沒有見過。由此而言，其意義就更加突出。

二

應該說，《山西電影文學史》比較全面系統地梳理了山西從電影出現至今天的全過程。僅此，這部書的價值也極可貴。雖然從時間的角度來看，山西并不是中國最早攝制電影的地區，但從全國來看，山西仍然是中國電影發展的早期能夠生產電影的少數地區之一。在上世紀三十年代，中國也僅有上海、北京、廣州等地有電影制片廠。山西的西北影業公司是中國早期極為重要的電影生產機構。這種重要并不是體現在時間上，更主要的是體現在作品上。西北影業公司存在時間較短，從1935年至1939年只有大致六年左右的功夫。但其拍攝的《千秋萬代》《無限生涯》，以及《華北是我們的》《綏蒙前線》《風雪太行山》等均為中國電影史上的重要作品。它們或為紀錄片，或為故事片，表現的主題主要是抗擊日軍侵略或底層勞動民眾對剝削壓迫的反抗，具有極其鮮明的時代氣息。此外，西北影業公司還聚集了一大批思想進步的藝術家如宋之的、田方、王蘋、藍馬、瞿白音、沈浮等。趙樹理也曾在該公司學習、工作。這一時期應該是山西電影的發軔期，也是第一次的創作高潮期。

新中國成立后，山西的電影攝制機構起起落落，名稱也多有變化。但是，山西的電影事業仍然得到了發展。這主要是出現了一大批優秀的電影文學劇本。其中有幾件事是應該特別強調的。

一是孫謙先生。一般人們認為他是“山藥蛋”派的代表性作家，多關注其在小說方面的創作。這是當然的。但是，被人忽略的是他還是新中國電影文學的重要奠基者。解放后，他曾在長春電影制片廠等地工作，從事電影文學劇本創作。期間的《萬水千山》《陜北牧歌》《葡萄熟了的時候》等都是他的作品。上世紀五十年代中期回到山西后，除了小說創作，仍然有許多電影作品問世。特別是他與馬烽合作的電影，產生了極為重要的影響。孫謙一生創作了二十多個電影文學劇本，是新中國電影文學劇本創作中最為重要的作家之一。

二是馬烽等山西作家的電影文學劇本創作。除了小說創作外，山西作家在中國電影領域的貢獻亦十分突出，應予充分重視。孫謙之外，其他山西作家，很多都有電影作品。特別是馬烽《我們村里的年輕人》是中國電影史上的經典之作，影響巨大。其他作家如西戎有《撲不滅的火焰》，與義夫合作有《金匾背后》等。新時期以來，不僅馬烽、孫謙等佳作不斷，王東滿、田東照、楊茂林、哲夫、鐘道新、羅雪珂、張敬民、張衛平等在從事小說、散文創作的同時，兼及電影文學劇本的創作，多有佳作面世。

三是根據山西作家小說改編的電影影響深遠。其中如趙樹理的《小二黑結婚》，《三里灣》改編的《花好月圓》等；馬烽的《三年早知道》等；胡正的《汾水長流》；張平的《天網》《孤兒淚》，以及《抉擇》改編的《生死抉擇》等；哲夫的《毒吻》等；田東照的《黃河在這里拐了個灣》、王東滿的《點燃朝霞的人》、羅雪珂的《女人的力量》、劉慈欣的《浪漫地球》，以及成一《白銀谷》改編的《白銀帝國》等等。

四是山西作家創作的電影文學劇本在新中國電影史上多有開創之功之作。如馬烽、孫謙創作的電影文學劇本《新來的縣委書記》被拍攝為《淚痕》，是電影界最早對極左路線進行反思的作品。華而實的《知音》開新時期電影“革命加愛情”類型的先河，也是新時期中國電影最早使用了“娛樂”元素的作品。哲夫的《毒吻》等則是最早以電影的手法來表現環境保護題材的作品，也可以說是最早使用“科幻”或“魔幻”手法的電影。

總之，新中國建立后，山西的電影創作仍然表現出非?；钴S的態勢?？梢哉f上世紀五十年代是其第二個高潮期。至改革開放的初期，形成了第三個高潮期。這一時期，山西電影制片廠攝制有 《神行太?！贰对獛浀乃寄睢贰秳⒑m》等多部產生了比較大的影響的電影。但總體來說，作品不多。這一時期，值得注意的是山西電影文學劇本的創作仍然佳作迭出。一些作品在中國電影史上產生了重要影響。除上面所言《淚痕》《知音》等外，產生較大影響的還有如馬烽、孫謙的《咱們的退伍兵》《黃土坡的婆姨們》等，鐘道新的《超導》等，以及根據張平《抉擇》改變的《生死抉擇》等。

進入新世紀，山西的電影創作出現了重要變化。一是山西電影制片廠在全國的影響十分突出，二是山西的電影類型呈現出多樣態勢，三是參與創作的隊伍不斷擴大，四是山西的電影制作機構形成了多元局面?？梢哉f，這一時期是山西電影創作生產最活躍的時期，形成了第四次高潮。

首先要談的是山西電影制片廠的創作。主要是李水合擔任廠長之后，顯現出極強的創作活力。除被稱為“三暖”的系列電影《暖春》《暖情》《暖秋》外，山西電影制片廠還有《明天我愛你》《聲震長空》《夜襲》《剃頭匠》《江北好人》《黃河喜事》等大量作品。作為一個地方小廠，生產量走在全國各制片廠的前列，獲獎無數。其創作生產模式被概括為“小投入、小制作、大票房、大效益”，受到了廣泛關注，為中國電影的發展進步探索出一條值得推廣的新路。近來，又有《老寨》等多部作品獲獎。

李水合是中國電影戰線的焦裕祿?，F在，他離開我們已經好些年了。但是，消瘦，一件深藍色的外套，夾著一個文件袋，皮的，腳步永遠匆匆。喜歡吃饃，要有辣椒。一口晉南腔，語速快，善談，但只談電影。這樣一個人，似乎還在其他什么地方正忙著——關于電影。他從一個基層電影放映員，一路努力，一路奮斗，成為中國電影界極具影響的人物，完全出于對電影的熱愛，出于執著的事業心。懷念那些與他一起做電影的日子——確實是一些艱苦的然而又富有成就感的日子。有李水合在，我們心里很踏實。因為知道他會拍出好作品。他不會不拍電影。他的問題是拍出多少電影。人們多知道他熱愛電影，但少有人知道他還是一個心腸柔軟、樂于助人的人。他曾經讓我為一個作者的小說做序。在我而言，這樣的事不是很樂意做的。一方面，感到自己還沒有到了為人做序的份上；另一方面，也是忙，沒有時間讀那么多的作品。但是，李水合說，農村的孩子，你給寫一下。這就使我無法拒絕。這位“農村的孩子”就是董曉瓊。他剛完成了一部青春題材的長篇小說要出版。但我并不知道他們是如何認識的。李水合去世后，董曉瓊有一篇懷念他的文章在微信上推出。這是一篇使人潸然淚下的文章。其間，描寫了李水合怎樣支持幫助他這樣一個初學者創作電影文學劇本的情事。有一個細節使我對李水合有了更深的認識。董曉瓊去北京找他。那時董曉瓊沒有工作，癡迷寫作。李水合送他走，一定要給他些錢路上用。他是從心底里關心這個熱愛寫作的“孩子”的。李水合去世后，一直覺得應該寫點文字。但感到自己寫不出江平那樣把人物刻畫得個性鮮明的東西，也難以像董曉瓊那樣催人淚下。好在還有和悅的文章，至少可以代表我的許多想法、情感。在這篇“序”中插入這段話，也算我對一個人的一點尊重與懷念。實際上，我常常以為他并沒有離去。因為平時我們也少見面。李水合，總是奔跑在他的電影之中。似乎今天依然。

新世紀以來，山西電影的另一變化是電影類型的全面發展。除我們一般討論的故事片外，有較長傳統的戲曲電影也得到發展。用韓玉峰的話來說，就是進入了全面興盛期。這種“全面興盛”能持續多長時間，我不敢預言，但出現了《山村母親》《傅山進京》《于成龍》等一系列戲曲電影。一些動畫制作機構開始創作動畫電影。同時，微電影、網絡電影創作也比較活躍。

從電影文學劇本的創作來看，這一時期山西的創作隊伍得到了發展。其中的張強、張敬民、張衛平、楊志剛等作品較多，屢屢獲獎。牛建榮等導演也創作了多個文學劇本并獲獎。此外董群、封泉生、張軍、孫國強、寇秀春、宋福聚、朱七七、王姝等更年輕的編劇成長起來。更引人注目的是山西的電影攝制機構呈多元態勢。除山西電影制片廠外，山西作家影視藝術制作公司、黃河影視社及眾多的民營影視機構均投入了電影攝制，涌現出一批優秀之作。如 《給我一支槍》《塞外有家》《尉遲恭》《保衛人祖山》《邊區造》《安監局長》《下柳林》《東方欲曉》《大寒》等都受到廣泛關注，獲國內外相關獎項?？梢哉f，山西電影的創作生產形成了多樣化的發展態勢。

韓玉峰的《山西電影文學史》是一部拓荒之作，填補了山西電影研究的空白，也應該是中國電影區域發展史的重要收獲。它似乎也不僅是一部區域性的電影文學史，應該也能夠從某一角度看到中國電影的發展變化。這是這部著作最主要的貢獻。要把近百年的創作梳理清晰，不僅要有史的品格、論的精辟，還要有“笨”的境界。毫無疑問，這是一部花費了“笨力”的史著。在這五六年甚至十年左右的時間里，韓玉峰心無旁騖，不求功利，一心只為做好一件事，只為百年歷史留一筆良心文字。他收集了大量的史料，對山西的電影發展進行了細致的梳理，形成了現在的結構。從我的感覺來看，這是一個既具條理性又比較全面的結構。形成這樣一個結構并不容易，顯示了作者良好的學術功力與智慧。同時，其詳略分布、輕重拿捏、論說人事都比較到位，亦使我們感受到了作者的識見修養非同一般。完成這樣一項可稱浩大的工程，沒有點“板凳要坐十年冷”的精神不行，沒有點奉獻、奮斗的精神不行，沒有點老驥伏櫪、志在千里，與寂寞、疾病、名利抗爭的精神不行。

三

談山西的電影，離不開山西人。新世紀以來，山西仍然人才輩出。許多山西籍人士走出大山，走向世界，為國爭光。電影亦如此。雖然從區域的角度來看，這些人已經不能算是山西，但他們亦與山西不能割舍。其中諸如賈樟柯、寧浩、曹保平、張璞等新銳導演引人注目。作為一部區域性的電影文學史，并不需要把他們的創作也寫進來。但作為一種創作現象，我也希望人們知道，他們是山西這樣的高天厚土養育成長的。他們骨子里的某種氣質與山西不可分割。

大街上已經掛滿了各式各樣的燈飾，裝點著城市春的氣息，人們的話語中也越來越多地在說，春節！春節期間，有多部新攝制的電影上線，為人們賀歲。而最引人注目的是兩部。一部是寧浩導演的《瘋狂的外星人》，一度奪得票房第一。這是寧浩“瘋狂”系列中的新作。不僅其喜劇設計令人稱道，隱含的思想內核也具有深邃的哲學意蘊。而另一部根據山西作家劉慈欣小說《流浪地球》改編的同名電影也與觀眾見面。在我寫下這些文字的時候，這部影片在上映六天的時間內票房突破20億，穩居新春賀歲檔票房第一。據說《流浪地球》的預售已經非常樂觀。專家認為這是中國由電影大國向電影強國轉型升級的代表性作品，也是中國科幻電影的里程碑式作品?！读骼说厍颉返某霈F，是中國文明轉型、科幻想象力、電影工業體系等“綜合實力、綜合國力”形成的結果，是中國電影工業美學的勝利。我難以判斷這樣的評價是否準確，但我知道，電影《流浪地球》的出現，已經不僅僅是一種“電影現象”，而是延展為一種文化現象，成為2019年春節期間最熱門的話題。從電影的發展完全可以感受到國家的進步。盡管我們不能說電影《流浪地球》是山西的作品，但我們可以說，這仍然是一部與山西有著密切關系的作品。在原小說中，劉慈欣寫到了人類建立在太行山顛的地球發動機，推動地球遠行。人類，在嚴峻的考驗面前結成了命運共同體，激發出巨大的創造力與想象力，以及犧牲與奉獻精神。他們在情感、理智、智慧的統領下，付出艱辛的努力，共同尋找人類的未來。這是多么震撼人心的想象與呈現。而這樣的電影，就在我們的身邊。我們的電影也將與人類同行，走向遠方。

2019年2月1日18：07于南華門

2019年2月3日16：19改于南華門

2019年2月10日17：06再改于南華門