關于小提琴基本功訓練方法以及重要性幾點思考

摘要：小提琴的演奏不是一件簡單的事情，一個完美的演奏者應該首先具備正確、扎實而又牢固的基本功，它是演奏發展的關鍵。當我們欣賞世界著名提琴家演奏的時候，無不為其溶于一體的精湛琴藝與出神入化的音樂境界所感動。這種催人淚下的藝術效果包含著藝術家多次對音色的追求和運弓技巧的磨練，這就需要演奏者了解到基本功的重要性。

關鍵詞：小提琴；訓練；方法

一、常見基本功及演奏方法

（一）持琴

小提琴持琴，是學習小提琴的第一步，也應該說是小提琴演奏的第一大問題，是基礎，一切演奏技術都建立在持琴之上。持琴的第一目的是要固定住琴，盡可能地解放左手運動。

有一個持琴的口訣：琴尾貼左頸 ，琴頭同嘴高，琴指左前方，腮落琴勾牢琴墊鎖骨上，解放肩和手頭正脖子松，左右能轉頭。

讓我們來共同分析一下這個口訣所包含的內容?！扒傥操N左頸”中：琴尾，指系弦板的黑色的固定軸，持琴時它應緊貼在脖子上，使琴與脖子之間連為一體。因為琴馬高于弦枕，所以需要“琴頭同嘴高”?！扒僦缸笄胺健笔侵?，琴頭指向左前方，琴的中軸線與人的身體平面（可以看做是兩肩連線）形成一個夾角，大約在45°至55°左右，右胳膊長的人，角度就稍微小一點；右胳膊短的人角度就大這樣才能充分把弓子拉到弓尖。如果弓尖與弦的夾角是90度，在這種情況下，角度就比較合適了。

（二）握弓

在學琴之初，我們往往會忽視右手的握弓，這是萬萬不可以的。要想學好運弓及技巧，基礎的基礎就是先掌握好握弓。

握弓時，手指的位置非常重要。拇指通常自然彎曲，指頭對著中指，形成一個圓環。食指第一關節與第二關節之間的位置接觸弓桿，使運弓更靈活，也更易使臂力、腕力傳送到弦上去。如握得太深、太靠近指根，就會限制腕部動作。小指的位置許多人常疏忽它，但卻是至關重要的。小指通常站立在弓桿上，自然彎曲，這樣使小指很自然的放松，不僅能起到平衡作用，還能很好的在演奏中調節控制弓子。

整個手指在弓桿上的位置也值得注意，手指間的距離既不能靠得太近，也不能分的太開。整個手在弓桿上的距離是自然的，只有這樣的手型才最靈活，在握弓的同時注意手腕既不能提起，也不能下陷。任何不合適的手指距離和手腕形狀的都會使手和胳膊僵硬。

所以，還記得在我們學琴之初，許多老師會教我們“爬弓桿”這個游戲；還有握好弓后，在放到琴弦之前，在握弓狀態下的手指屈伸練習。累了就放松，休息好繼續練，只有這樣反復練習，才能對于我們練習握弓，和手指的靈活性有很大的幫助的。

（三）運弓/發音

小提琴的運弓和發音是相輔相成的，只有運弓，使弓毛與琴弦摩擦，才能發出聲音。對于喜愛小提琴者，給他們印象最深的就是小提琴或干凈清脆、婉轉悠揚的音色。

梅紐因曾在書中寫道“：發音是音樂的根本，發音練習在小提琴演奏中顯得尤為重要，它決定著聽覺的發展和演奏技能的增進?！?著名的小提琴教育家迪蕾認為：“把練好各種弓法作為發音的一個重要部分，充分控制運弓對發音來講是至關重要的?！蔽艺J為這句兩話是非常有道理的，經過系統的學習也慢慢的掌握了一些聲音發音的方法。

在演奏時，第一，弓子要與弦成直角，與琴馬平行運行。弓毛與琴弦的接觸點要在琴馬與指板的中間，在演奏下弓時，弓毛不要滑向指板。第二，弓子與手腕、肘、臂一樣高，形成一個平面，這樣能將肩膀的力量很好的傳到手臂和手腕上，保證了琴聲的質量，而且演奏不同的琴弦時，右臂有著不同的高度。第三，就是要注意：肩膀的放松，把肩膀和胳膊自身的重量放下去，不能掂著弓子，也不能再給多余的力。第四，怎么讓發音更均勻？加拉米安說過：“在發音中所依靠的不僅是壓力的重量，而是壓力的質量，這是由傳遞壓力的方式所決定的”。了解這句話的含義，最后，加上長期反復的用心的練習，想擁有一個好的聲音，應該不難實現。

練習運弓時，一般先進行長弓（全弓）的練習。有幾個很好的練習運功的方法平日里可以試試：在一個很安靜的環境里，閉上眼睛，只拉空弦。仔細聽發出的聲音，要平穩、均勻，力度適中，這樣的發聲證明弓子與弦是垂直運行的，如果聲音“不干凈”，就證明運弓有問題，要及時找出毛病改掉。還有一種更為直觀的方法：就是對著鏡子練習運弓，這也是一種非常簡單并且行之有效的方法。

二、基本功第重要性

每個人在學琴初期都會碰上這樣或那樣的麻煩，我也真心的說一句：想要學好小提琴真的不容易。就算是世界上最有名的演奏家，初學琴時，也肯定遇到過肯難。許多人總認為初學者拉琴聲音聽起來跟“殺雞”似的。還有很多人把聲音的不好的責任都推到琴上。其實這都是因為我們的基本功不扎實所導致的。所以正確的基本功對于小提琴演奏者真是太重要了。下面我將介紹一下不良基本功對于演奏的影響。

1.持琴的問題：首先，在持琴時，身體要站直，兩腳分開與肩同寬。有的人開始學琴因為不注意站姿導致一持琴就彎腰、撅肚子。這樣既影響美觀，又有礙運弓。其次，持琴時，是用左腮輕輕放下把琴夾穩，而不是靠聳肩把琴夾住。長期聳肩會使肌肉僵持，使持琴變成一件很累的事情。再次，持琴時頭要正。如果持琴時頭歪著，時間一長就會導致其他部位跟著緊起來。小提琴的演奏原理、技巧和方法遵循的是科學自然的規律，正確的姿勢是不會感受到不舒服的。

2.握弓的問題：我認為在握弓中，最常見的問題就是：小拇指的位置和形狀問題。小指距離無名指相對較近一些，是站在弓桿上的，形成一個半圓形，可以說是蹲在弓桿上的?？墒呛芏嗳嗽谖展臅r候，小拇指總是僵硬的頂著弓桿，這樣就使小拇指喪失了調節弓桿的能力，還會影響到其他幾個手指過度拱起，像是提著弓子在拉琴。使手腕長期處在僵硬之中，也妨礙了正常運弓軌道，弓子會走不直，聲音也不好聽，就更不用提后來練習到的跳弓、頓弓等?？梢娦∧分傅闹匾?，在學琴之初，這個問題是不能小視的。

3.發音的問題：影響發音的最大問題其實也就是運弓的問題。在我們拉琴過程中影響發音的常見問題有：一是胳膊的重量沒有完全放在弓子上，使發音聽起來很“虛”，二是運弓不直，使琴弦與與弓子無法充分產生共鳴，三是弓毛與琴弦的接觸點不穩定，使弓子在指板與馬子之間“亂竄”。還有，持琴的方法不正確，用力用肩膀夾琴，握弓的手型不正確，以至后來的揉弦的不到位等許多原因，都會使發音產生很大問題。

三、結語

文章的最后我想告訴大家的是：“其實那些看似最簡單的事情，才是最難最重要的事情”。

我國有句古話叫做“欲速則不達”，我所想告訴大家的就是：在初學階段一定要注意養成正確的演奏習慣，為今后學習打下堅實基礎，這比學得深、進度快、拉得多更為重要。否則，錯誤的習慣一旦養成就會成為災難，任何的急功近利都難成大器。姿勢與手型的正確與否直接制約著學習者今后的學習深入。打好基本功，養成好的拉琴習慣也絕非一日之功。

小提琴的演奏真的是一門很深奧的學問，值得我們去研究很深思的地方還有很多。在寫這篇文章的同時，我也在思考許多我在日常練琴中出現的問題，在今后的學習生涯中我還要繼續深入的研究，多加思考和練習，以取得更大的進步。

參考文獻：

[1] 丁芷若.小提琴基本功強化訓練教材[M].上海音樂出版社，1990.

[2] 趙薇.學琴之路之小提琴基本功口訣60條[M].中央音樂學院出版社，2006.

[3] 周錦.淺談小提琴的發音[J].文藝生活旬刊，2012（09）.

作者簡介：陳靜（1988—），女，河南鄭州人，碩士，研究方向：音樂學，專業小提琴。