家裝改造服務類節目的敘事表達與價值構建
——以湖南衛視《嗨！我的新家》節目為例

□ 方文杰

早在2005年，國內就誕生了一檔家裝改造服務類節目——《交換空間》。家裝改造服務類節目屬于生活服務類節目中的分支，有學者將生活服務類節目定義為“以實用性內容為主，服務于觀眾的學習、生活與工作的電視節目”。這種類型的節目主要目的是通過傳播有用的信息，解答受眾關心的問題，反映群眾呼聲，幫助受眾解決各種問題，力圖滿足現實生活中的服務需求①?！督粨Q空間》因其創新的真人秀模式以及趣味、實用等特征一時火爆熒屏，各大衛視也開始紛紛效仿。

此類節目的共同模式為，委托人將房屋改造意圖傳達給設計師，設計師結合自身設計理念對原先房屋進行二次改造，整個改造過程包括最終煥新成果由觀眾一起見證。此類節目的差異體現在欄目定位、敘事表達等方面，央視的《交換空間》每期節目選擇兩組委托人家庭，采用交換裝修“PK競賽”的模式檢驗成果。2014年，東方衛視播出的《夢想改造家》聚焦與住房難題息息相關的家庭故事，關注人物命運。2015年，北京衛視的《暖暖的新家》側重記錄素人家庭在裝修中的互動，調解家庭矛盾，升華親情。在諸多嘗試中，家裝改造服務類節目逐漸呈現出本土化的特征和以人為本的理念。2020年，湖南衛視也打造了一檔家裝改造服務類節目《嗨！我的新家》，裝修真人秀節目再度回歸。

一、《嗨！我的新家》節目的定位特點

隨著我國城市化進程的發展，大量人口流動至更為發達的城市，其中不乏畢業后選擇留在大城市的年輕人群體。受限于收入等因素，多數年輕人選擇通過租房來解決住宿需求。然而租住的房子往往年久失修、設計過時，達不到人們的心理預期?！多?！我的新家》捕捉到了這一點，立足于城市年輕人的住房需求，通過“委托人改造許愿”與“設計師裝修還愿”兩個環節重燃都市青年的美好生活理想。

（一）個性年輕化的受眾定位

定位是一種逆向的思維方式，定位觀念不是以自身為起點，而是從潛在的顧客心智出發，這也是大眾傳播所強調的“受眾心理需求”②。節目在嘉賓的篩選上充分暴露出年輕化的受眾定位。嘉賓按職業劃分有短視頻創作團隊、新媒體編輯、試睡員等，按興趣愛好劃分有cosplay愛好者、漢服迷等，共同點為年輕、獨立，且個性鮮明。他們往往面臨著一些共同的改造限制，例如裝修計劃周期較短、經費預算不高等。其中，最短的改造周期計劃為兩天，最少的改造預算僅有幾千元。年輕觀眾群體或多或少都能在他們身上找到自己的影子。第七期節目中安排了街頭采訪，隨機詢問路人有關租房裝修的意見，大部分年輕人表示愿意花費時間與金錢去改造居住環境，這契合了節目中多次提到的“房子是租的，但生活不是”的住房理念。

（二）私密空間的公開化展示

戈夫曼認為，就表演者和觀眾而言，表演通常只有一個視覺中心，以特定表演為參照點，用“前臺區域”來指稱表演的場所，這將是便利的。后臺區域往往可以定義為所有當時沒被攝像機獵入鏡頭的地方③。而家裝改造節目則將現實中較為隱蔽的居家場所搬上熒屏，此時的后臺化作前臺成為表演的中心，為觀眾營造出神秘感和窺探的期待感。

從播出內容來看，節目中公開呈現了人們真實生活狀態下的客廳、書房與臥室，還有一些諸如個人行李箱、衣柜、冰箱與收納盒的公開展示。在第一期中，美食短視頻創作團隊盜月社租住的房屋集辦公與生活功能于一體，面臨著辦公環境雜亂等困擾。平日里粉絲見到的多是美食試吃畫面與一些街景，在節目中盜月社公開了私人辦公場所與居住環境，讓觀眾看到了另一面。第八期聚焦三位年輕女孩的客廳與陽臺的雜物收納問題，當攝像機獵入這些場所后，一些共性問題通過鏡頭暴露在大眾面前，例如年輕人熱衷于網購，快遞盒占據了陽臺的半壁江山。這種私密空間的公開化展示既能滿足觀眾的好奇與探索心理，也能給觀眾呈現不一樣的“表演區域”。

二、《嗨！我的新家》節目的敘事模式

作為一檔主打年輕人住房改造的時尚輕綜藝，吸引眼球的創意元素是《嗨！我的新家》不可缺少的內容。每期不超過半小時的節目要展示租房故事、設計方案與改造成果，這給節目的敘事能力帶來了很大挑戰。

（一）委托人與設計師合作敘事

真人秀節目的主體是故事的敘述者，圍繞誰去講述怎樣的故事，是推動節目整體進展的關鍵因素。在電影敘事學理論中包含兩大敘事主體，一是暗隱的“大敘述者”，二是明現的“次敘述者”④?！多?！我的新家》沒有安排主持人出鏡，而是將委托人和設計師安排為觀眾可以直接看到的主要敘事者。畫面記錄、素材的后期制作與節目導向的安排，則屬于隱藏在背后的“大敘述者”?！按螖⑹稣摺焙汀按髷⑹稣摺焙狭嬛苏麄€熒幕場景，通過完整敘事向觀眾展示服務精神與文化理念。

節目組甄選出的委托人在住房上的難題與訴求也是現實中一些人的真實寫照。第二期的委托人即將向女友求婚，在裝修婚房時遇到了貓與漢服和諧相處的難題。以往的家裝改造類節目中很少涉及這些，在今天卻能引發很多年輕人的共鳴。2019年寵物行業白皮書數據顯示，獨身青年數量增長成為養寵人數快速上漲的主要原因之一，貓消費人群中，80后、90后群體占比79%。從中不難看出陪伴型寵物在部分家庭中的重要性，裝修改造時也不免會考慮到此類因素。在第三期中，沉迷于昆蟲標本制作與收藏的青年在面積不大的家中擺滿了昆蟲標本，嚴重侵占了生活空間，與其共同居住的母親卻對兒子的愛好十分尊重。在這樣的代際溝通中，觀眾也更多地收獲了感動。

節目中的設計師也是推動敘事的關鍵人物，他們擁有不同的性格與各自擅長的領域，會在設計方案里融入個人設計理念，將普通的蝸居空間打造成集實用和美感于一體的新房，充滿戲劇沖突和視覺魅力。對于節目規則和環節的設置、畫面的錄制與最終呈現，由節目的后期制作將散亂的敘事元素相整合，便完成了對整期節目的敘述。

（二）圍繞敘事主題增加情節起伏

當前熱門的綜藝節目往往都具有特定的敘事主題?！多?！我的新家》的敘事主題圍繞“品質生活”和“以人為本”展開。大城市里的蝸居生活也可以通過裝修改造做到“小而美”。設計師在房間改造時加入的巧思、對委托人心愿的實現，也是一種關乎情感的意義賦值過程。

圍繞著特定的敘事主題，《嗨！我的新家》采用順序與預敘相結合的敘事時序再現裝修故事的經過，通過預敘片花營造觀眾期待，接著陳述委托人的租房故事，再與設計師溝通裝修方案，最終收房檢驗。第十五期節目中來了一位企業藝術團里工作的青年委托人，和家居潮流風向相背，二十四歲的他租住了一間與其年齡氣質皆不符的百年老洋房，選擇老洋房的原因以及改造后的效果，都在預敘時給觀眾制造了很大的懸念，增加了觀眾的心理期待。在敘事話語上，節目運用蒙太奇手法，將改造前和改造后的畫面剪輯在一起增加情節起伏的效果。例如，老洋房這一期最開始的屋內設施極其單一，改造后增加了與老洋房風格相襯的壁紙、布藝沙發，還有設計師為委托人特意添加的天津泥人張掛件、復古琉璃燈等，前后反差增加了視覺對比的變化與驚奇。聲音和字幕語言的運用也是節目的表意手段，仍然以這一期為例，節目開頭的一段京韻大鼓，將觀眾一下拉進了傳統文化的氛圍中。字幕語言補充聲音和畫面語言，有解說詞字幕和圖形字幕，圖形字幕不僅能提示改造進度，提煉對話中的重要信息，還能增加畫面的趣味性，這些也是節目敘事策略的體現。

三、《嗨！我的新家》節目的價值構建

在寸土寸金的大城市里，許多年輕人直面高房價的問題，還面臨著由快節奏的生活方式帶來的工作與生活難以平衡的問題。實現美好生活愿景，營造舒適居家環境，是節目倡導的理念。在呈現內容的同時，《嗨！我的新家》在一定程度上也建構了價值意義，向觀眾傳達現實啟迪。

（一）倡導個性追夢與美好生活

《嗨！我的新家》倡導個性化的生活方式，委托人代表了部分年輕人群體，設計師代表著拒絕千篇一律的審美風格。住房中遇到的問題在節目最后都能妥善解決。設計師通過裝修改造，能夠給原本不大的房子加大儲物空間，給單調的墻壁增添藝術氣息，讓雜亂無章的庭院恢復生機與活力，還將暴露安全隱患的細節問題進行了處理。這也啟示觀眾，即便房屋達不到理想標準，工作與生活存在矛盾沖突，人們依舊可以通過改變房屋裝修設計來改變自己對周遭環境的態度，重塑美好生活的理想。節目中的嘉賓都不曾在鏡頭里抱怨困難，反而一直對未來充滿期待。他們有個性的一面，也有真實平常的一面，積極向上的態度也能給觀眾帶來信心和鼓勵。

（二）強調實用性及人文關懷

精神上的價值構建是一方面，另一方面，節目還有很強的實用參考價值。有幾期節目嵌入了設計師的“小課堂”教學環節，教給觀眾一些裝修上的實用知識，比如動手設計一面藝術墻等。在房屋裝修配色與燈光選擇上，設計師也進行了相應指導，另外還有一些諸如廢物利用、舊家具改造以及用電安全知識，都有很強的實用性。甚至還有“云改造”，即通過設計師的線上指導，委托人自己動手完成裝修。除了實用性，家裝改造服務類真人秀節目也應具備人文關懷。人文關懷就是以人為本，是對人的生命、尊嚴和價值的尊重，是對每個個體的生存意義、喜怒哀樂、精神世界與思想感情的關懷⑤。設計師的暖心設計，委托人驗房時的情感流露，都是鏡頭捕捉的重點。節目賦予房屋更深的意義，帶給觀眾感動。

四、結語

《嗨！我的新家》節目立足現實受眾需求，將創意與實用相融，以此帶給觀眾藝術化的體驗及實用改造啟發。距離國內第一檔家裝改造服務類節目的誕生已經過去了十五年，這類節目帶著創意和美好生活理念活躍在人們的視野中，在裝修實踐的基礎上也體現了不同的時代特征。然而不管時代如何變化，人們寄希望于住房改造從而實現“此心安處是吾鄉”的想法一直存在，這也是此類節目能夠不斷出現在屏幕上的原因。但現有的家裝改造服務類節目大多形式固定，如何避免此類節目的同質化傾向，也值得繼續探索。

注釋：

①韓青，鄭慰.電視服務節目新論[M].北京:中國廣播電視出版社，2005:1.

②張偉杰.電視欄目定位論——關于一個電視欄目的定位策略研究[J].中國廣播電視學刊，2000(12):8-10.

③[美]歐文·戈夫曼.日常生活中的自我呈現[M].黃愛華，馮鋼 譯.杭州:浙江人民出版社，1989:116.

④徐秋韻.家裝改造服務類真人秀節目的敘事研究[D].廣州:暨南大學，2016.

⑤米高峰，李津昊，王博.電視家裝改造節目的創新敘事模式探究——以《夢想改造家》為例[J].出版廣角，2018(10):69-71.