□劉小晴
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圖2
橫畫又稱為“勒”,所謂“勒”有愈收愈緊之意,發筆時要逆入,收筆時要回顧,行筆時要意有所顧,逆勢澀進?!督洝匪^“畫如長錐之界石”,喻其行筆不可有光滑浮薄之意。
凡寫長畫,當于不平中求平,使其畫勢上平而下呈拱狀,猶如覆舟之狀,切忌上平下亦平,則板刻之弊立見。唐柳宗元《八法頌》中所言“勒?;计健?,即是此意。
橫畫又要貴于變化,元陳繹曾《翰林要訣》中說:“凡平畫忌如算子,終篇展玩,不見橫畫,始是書法?!彼^“不見橫畫”,即是指無平行齊頭,板刻、凝滯之筆。
1.長畫(圖1):
①先輕鋒逆入,將筆略提,然后迅速朝右下作一斜直落點(寫小楷一般都于空中作逆勢,直接作點),點后鋒尖在上,筆肚在下,成偏側之勢。
②用腕法迅速調鋒后提筆右行。
③至收筆時用腕法(微向右上方翻)輕提、輕頓、疾收。
2.露鋒短畫(圖2):
①尖鋒入紙,順勢落筆后即借力于上,將筆桿向右前方傾倒而右行。
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②至收筆時稍用力向右上頓挫一下,然后迅速反折收之。小楷用之最多。
3.燕尾勢(圖3):
①發筆時同長畫。
②至收筆時,手腕右轉,稍一頓挫后即向右上挑出,使其筆畫微帶隸意。
4.奮筆勢(圖4):
①尖鋒入紙后著力右行。
②至收筆時,衄挫筆鋒后平出,并迅速于空中作收勢。
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凡寫豎畫,當于曲勢中求挺拔,則見筆力。古人稱豎畫為“努”法,“努”有用力之意。元李溥光《雪庵八法》中說:“努之為法,用彎行曲扭,如挺千斤之力?!边@是一種富有彈性和力度的曲線之美,或向,或背,或背中有向,或向中有背,或勢直而局部曲,最不可板滯。故柳宗元《八法頌》中說:“努過直則力敗?!奔礊榇艘?。
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1.垂露豎(圖5):
①輕鋒向上逆入,將筆鋒向左上略提,然后迅速向右作一斜橫落點。
②調鋒后提筆逆勢下行。
③至收筆時向左上略提、輕頓,然后反折向上藏鋒收筆。
2.懸針豎(圖6):
①發筆及中間走筆同上。
②至收筆前逐步頓挫,邊走邊提,至出鋒時迅速于空中作收勢。寫懸針項部要細,腰部宜肥,收筆當尖銳飽滿。
3.短豎(圖7):
①尖鋒入紙后向下行筆。
②至收筆時將鋒向左上略提、輕頓,然后反折而收之。此法在小楷中最為常見。
4.曲包豎(圖8):
①發筆時先向左下尖鋒入紙,入紙后突然轉向右下,作一“S”形調鋒動作,然后將鋒提起,著力下行。
②收筆同垂露。此法在小楷中并不常見,曲包頭亦不十分明顯,只存筆意而已。
5.鐵柱豎(圖9):
①筆同垂露。
②調鋒后著力引筆下行,無粗細變化,力求挺拔、沉著。