王煜文
摘要:民間歌曲是中國音樂文化不可或缺的組成部分,也是中國傳統文化的重要組成部分,中華文化博大精深也體現在數量繁多、風格各異的民歌中。在民間歌曲中,總會有許多詞調相近的同宗歌曲出現,雖然這些歌曲在許多部分都有相同或相近之處,但卻各有其獨特的韻味。本文將以河北地區的同宗民歌《送情郎》為例,從不同方面對同宗民歌做簡單的對比分析。
關鍵詞:河北民歌;同宗民歌;音樂分析
一、河北民歌概述
河北省古屬冀州,故而簡稱為冀,因戰國時期處于燕、趙和中山等國之間,故也被稱之為“燕趙”。自元朝立都北京,河北便是京畿重地。作為京城的重要樞紐,各地區的民歌都相繼傳入,如南方的《采茶調》《鮮花調》等,都在當地改編后得以傳唱,也正因如此才造就了如今河北民歌種類繁多、豐富多彩的特色。
從地圖上可以看出,河北省有著獨特的地理特征,東臨渤海、西靠太行、南連中部平原、北接內蒙古草原。這讓河北地區同時存在著不同形式的民歌:靠近海洋的東部有著漁歌號子;高原和山地眾多的西部和北部多為山歌;南方的華北平原則多為小調。
紛繁多樣的歌曲形式,各區域間歌曲的傳播,不僅使河北民歌呈現出了百花齊放的發展形勢,也促使了許多歌曲變體的出現,這一系列同宗民歌,使得河北民歌更具多樣化。
二、河北民歌《送情郎》不同變體的對比分析
《送情郎》是一首極具河北地方特色的民間歌曲。相關歌曲譜例現收錄于《中國民間歌曲集成 河北卷》第562-565頁中(以下簡稱為《河北卷》,下文所說譜例均為《河北卷》中的譜例)。這些歌曲來自河北不同地區,雖有相似的名稱,但內容已有差異。下面將從三個方面對這些歌曲進行分析。
(一)旋律的差異
從《河北卷》譜例中可以看出,以下四首歌曲在旋律上各有不同。
第一首阜平縣的《送情郎》中,總體旋律為高起低落,在開始部分使用大量高音,到結尾使用低音,歌曲的整體感情由激動轉為憂傷。其中不時有四、五度大跳,使得歌曲感情基調多了幾分不安與忐忑,充分地展現了不舍之情。
第二首《送情郎》,總體旋律較為低沉平穩,只有在歌曲結束部分由部分高音出現。用平穩的旋律來訴說自己的回憶,用最后的高音來表現對情郎的迫切思念。
第三首是張北縣的《送才郎》中,總體旋律起伏較大,在二度和三度的平穩進行中還帶有八度的大跳。和前兩首歌曲相比,這首歌曲有著更強烈的感情變化,平穩中加入突強的變化,讓這首歌曲更具表現力。
第四首阜城縣的《送才郎》中,總體旋律平緩,沒有太多音程大跳,平穩的上行下行。這首歌曲的風格,不是用激動來表現不舍,而是用深情訴說來表現思念。
(二)音樂風格、節奏的差異
通過《河北卷》譜例可以看到,四首歌曲在節奏上也有著明顯的不同。
第一首《送情郎》來源于保定市阜平縣,地處河北省西部,與山西交界,曲風接近山歌。在譜例中,速度為中速,音符多為四分音符,節奏較緩,并且每個句末都有長音,符合山歌的特色。
第二首《送情郎》的出處已無法得知,但在譜例中,速度為中速,多用四分音符與八分音符,節奏較緩,起伏不大,曲風接近勞動號子,所以這首歌可能來自河北省東部。
第三首《送才郎》來源于張家口市張北縣,鄰近山西和內蒙古,曲風也接近于山歌。在譜例中,速度為中速稍快,有多處跨度很大的長音,與山陜的“信天游”風格相似。
第四首的《送才郎》來源于衡水市阜城縣,與山東省相鄰,所以曲風較接近小調。在圖例中,速度為中速,多用十六分音符,節奏型較密集,節奏較快。旋律起伏有規律,符合小調音樂的音樂風格。
(三)歌詞的差異
四首歌曲有相似的曲名與題材,但從《河北卷》譜例中可以看出,歌詞已有很大不同。
第一首《送情郎》中的歌詞部分較少,內容也較為簡單直白,并且在每句歌詞后使用了大量的襯詞,表現出了民歌的歌詞特點。
第二首《送情郎》歌詞長度有了明顯的加長,同時其內涵也有了深度,雖有襯詞但明顯減少。
第三首《送才郎》的歌詞已擴展為多段體,每段歌詞的篇幅都很小,每句詞后都加入了大量襯詞,共有16段歌詞,極大拉長了歌曲篇幅。
第四首《送才郎》的歌詞與上面三首都不相同,兩段體的歌詞,篇幅適中,襯詞極少,每句歌詞中都充分地展現了“一字多音”的歌詞特點,是典型的民間小調風格。
結語
在河北地區,像《送情郎》這樣的同宗民歌還有很多,時至今日仍有很多的歌曲在傳播和演變。通過對于這些同宗民歌的分析和學習,筆者相信,作為中國傳統文化的重要組成部分,民間音樂只要還在各地區不斷的傳播、交流與演變,中國傳統文化就會永不落后、永葆生機,中華民族偉大復興的目標終將實現!
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