探究春晚小品演員的表演范式

賀苑君

摘要：在我國演員培育中，更加注重放開與釋放創造天分的培訓，而相對于藝人職業道德的培育方面給予的重視程度不夠，可以說這是目前高等院校培育的一項脆弱關節。演員的創造天分包含藝人的查看力、感知力、聯想力與創造力等。中國電視小品起源于80年代初期孕育而生，其繼承和發揚了話劇、二人傳、小戲等藝術形式的特點，是深受中國老百姓喜愛的一種藝術門類。早期，中國電視小品主要以晚會（主要是央視"春晚"）為載體，在這一傳播性最為廣泛的舞臺上進行傳播，很多演員因此"一夜成名"，但是我國的小品演員基本上都是來源于其他行當，并沒有專業人才的輸出的管道，例如戲曲演員，（評劇演員趙麗蓉、二人傳演員趙本山），影視演員，（陳佩斯和朱時茂），話劇演員（宋丹丹），相聲演員（鞏漢林），但是這些"不務正業"的演員們在小品舞臺上迸發出遠勝于其本行的表演魅力和藝術光澤。

關鍵詞：小品演員;藝術;表演范式

演員這個職業，經常被認為是一個很輕巧、很快樂、很沒有約束的職業，有的人甚至認為擁有表演的天分，就能夠勝任這個工作。因此，演員這個職業就變成最受歡迎的工作了。但是不能忽略的問題就是演員在的創造作品歷程中天分和外在要求并不是必須的，他還要付出無限的努力才能成功。據此本文來討論表演創造的工作道德的培養對演員的成功具有深刻并且現實的影響。

一、戲劇小品的組織方式

（一）主題鮮明，寓意深刻

演員在選擇戲劇小品表現形式的過程中，應該保證戲劇小品的主體鮮明，并根據戲劇小品的主體進行表演，戲劇小品中的人物特點和故事情節都應該滿足戲劇小品的主題，但戲劇小品的主題往往很難把握，小品表演的寓意深刻具有重要作用。為了保證戲劇小品的主體寓意深刻，需要根據日常生活中的事件進行表演，戲劇小品的組織人員應該認真觀察生活中的事情，并加強學習，不斷提高自身的觀察能力，以充分觀察到生活中的各個場合。

（二）事件典型

相關人員在確定戲劇小品主題后，需要根據戲劇小品的主題，合理地選擇日常生活中發生的事件，應該選擇代表性和典型性特點的事件，如發人深省、大家感觸較深的事件等，這樣既能夠在舞臺表演過程中，完美地塑造人物形象，還能夠引起人民群眾的共鳴。除此之外，事件和主題息息相關，事件往往是在主題的基礎上發展起來的，而主題是根據事件表現形式進行展現的。因此，在選擇戲劇小品事件的過程中，相關人員必須保證事件具有代表性，為人民群眾留下更多的想象。

（三）結構精巧

通常情況下，戲劇小品的形式多種多樣，能夠服務于戲劇小品的內容，這就使得機構發揮著重要作用，不僅能夠明確地表達出戲劇小品的主體，還能夠吸引觀眾的注意力。同時，戲劇小品的表現細節和事件是在結構的基礎上完善的，結構的精巧能夠推動戲劇小品的成功表演。一般而言，戲劇小品的結構由開始、發展和結束三部分組成，但在實際表演過程中，相關人員應該在表達主題的基礎上，對其結構進行創新和完善，如時空交錯、插敘、倒敘等結構形式，而倒敘的結構要求相對較高，需要設計舞臺和轉場。

（四）演員的品格

2018年播出一個綜藝節目《演員的品格》，這個節目的宗旨就是重視演員的品格。它不同于其他演員綜藝的是邀請的都是新人演員，在他們沒有進入社會之前，教給他們一個演員的最重要的素養就是人的品格。俗話說，看戲就看人，在這個節目里除了新演員的表演天賦，就是注重演員的品格。所以這個節目給演員做了一個表率，告訴演員以及無論從事任何職業的人們，要想做好自己的領域，最重要的不僅僅是技能，人的素養占有重要地位。

二、形體基本功

（一）形體的概念

簡單地說，如走在路上的樣子、運動的姿態、在臺上演出的形態等。在我出演《綠蔭里的紅塑料桶》這部戲時，我出演的角色是一名連長，所以我在排練時，每天都觀看一名軍官在部隊時的行動姿勢，所以在形體方面，一定要抓住每個角色的行動特點，只有這樣才能演好這部戲。形體基本功力不堅固，在臺上演出時表現不出來人物姿態就沒有辦法推演，肢體運動也不能滿足表演的需求?？梢娦误w對演員表演創作的重要性。形體不僅可以更好的塑造角色，還能夠帶動演員的內心活動。

（二）

形體是人除了嘴之外另一個表達人的想法的方式，演員在表演創作中可以通過研究人物的肢體特征來表現人物，從而達到人物的生動。有的人認為形體只要像就好了，但是在表演中，形體不僅僅是像還要美觀，要有動作的神韻在才能演繹好角色。部分演員的形體不好，但依舊能把握好角色，原因就是由于他們內心對人物有著自己的理解，在努力的像角色靠近?！堆輪T的品格》中有的新人演員形體很好得到過良好的訓練，而部分演員則通過角色的選擇以及與同伴之間的合作來彌補形體不足。

（三）熱愛表演，追求完美

1熱情的重要性

熱情，是指濃烈的、有爆發的感情。從古至今，每一位成功的創造家把創造熱情的意義都看的十分重要。身為演員，既要有熱情，而且還要擅長熱情，擅長體會熱情、調動激情，難得是把控熱情。它意味著一個演員的創造力、自身教養和對人物的把控力。那就是因為演員沒有很好的把控情緒。

2表演技術要求藝人保持探索，保持新鮮感的心態。

之所以這樣是因為要像生活，又體現與生活的不同。這就是“陌生感”，為了達到這一成果，這就需要演員有個性，有獨立的思想。表演的魔力體現在創作，而創作的根本就取決于它的難以代替的個性。表演之所以特別，之所以有魔力，很重要的原因就是它要向民眾表現出生機而不同的人物，在現代社會發展的情況下，一個演員經常在很短暫的時間中，不斷的創作不同的人物形象，有時候幾近相同的人物會同時加在演員的心理上，最后他所創作出來的人物大部分是不可看的，效果極差的角色。榨干演員的創造力，使他踏入表演生涯終點的地步。它告訴正走在這條路上的演員，沒有創造創新意識，就不可能獲得演藝方面的成功。

3熱愛表演

培育先進演員的條件之一就是熱愛與創造使命感。熱愛，就是對工作的熱愛有對創造的興致，有對生存的樂趣，有對不同事情的樂趣。熱愛的深度意義，就是對演技創造的期望，是演員創作人物形象的內在信念，也是演員在未來道路上能不能成功的決定因素。因為世界上的人沒有一模一樣的，因此演員所創作的各種各樣的人物形象也是不盡相同的。所以演員應該積極熱愛生活，感受生活。表演創造，跟其他職業不同，其他職業只要職員對自身的工作熱愛，并且做好自己，積極創造，就能夠把自身的事業做得成功，并不要求廣大的樂趣，有的時候還需要克制樂趣。而演員在創造中，為了要創作的人物調動全身的情緒。有的演員不重視這個職業，認為隨便演演就可以了，能看的過去就好，但是相應的你得到的反饋也就不會達到自身的滿足。著名的藝術家怎么樣獲得成功的呢？就是因為他們認真對待每一個角色，認為這是自己的責任，會全身心的投入，他們熱愛表演，追求表演上的完美，執著的向自己的目標靠近。

三、結束語

熱愛自身心中的文采，并不是文采中的自身。 在表演創造經歷中，沒有不堪的人物形象，只有不堪的自己，沒有小人物，只有小演員。那些外表華麗，內心丑陋的演員，是走不遠的。在演員這門職業中迷惑人的事物太多了，時常處在鏡頭前觀看自己，使自身變得光鮮亮麗，接受四處的夸獎等等養成的習慣，這都是迷惑人的事物，它會讓演員適應受人崇尚，會把演員慣壞。

參考文獻：

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