挑戰佳能C300 Mark III的極限

大膽嘗試，用C300 Mark III完成極限挑戰

曾毅超是資深攝影師，他創辦的五零（廣州）公司有器材租賃的業務，多年的拍攝經驗積累和業務便利讓他對市面上攝影機的性能和特點爛熟于心。

佳能C300 Mark III今年4月份發布，曾毅超拿到了全國最先上市銷售的兩臺，拍攝一組樣片之后覺得不過癮，想進一步考驗一下這臺攝影機的性能。

恰在此時，一位曾擔任過火炬手，目前從事帆船培訓的帆船運動員想為自己30歲的生日拍一條個人廣告。曾毅超接下了這個項目，并擔任此次拍攝的攝影指導。

拍攝現場，火炬手、學生運動員和全國冠軍級教練助陣，陣容龐大，曾毅超也再一次使用佳能C300 Mark III攝影機進行拍攝。

初次嘗試海上拍攝，挑戰是多方面的

拍攝首先要保證畫面的穩定。海上和陸地的搖晃幅度和方式都不同，曾毅超關掉C300 Mark III的防抖功能，并選擇MOVCAM的減震臂和三軸云臺，用于穩定機身。

把云臺和減震臂固定在船上并不容易，拍攝團隊利用船上拉劃水運動預留的位置，量好尺寸和管徑，做少量改裝，然后利用KUPO的安裝件完成固定。

其次，特殊拍攝環境讓海上拍攝處處掣肘。用于拍攝的小船需要繞帆船做橢圓形運動，海上沒有背景也沒有參照物，難以判斷距離；在搖晃的船身上無法長時間在監視器前確認對焦，這些因素都讓手動對焦變得不現實。而且在帆船迎風行進時船身會傾斜45度，遇有大浪運動員甚至會坐在浪里，這些都給拍攝帶來了難題，但這不也正是帆船運動的精彩之處么，而攝影師的職責就是抓住精彩的瞬間。

無法手動對焦，那就把對焦工作交給你信任的攝影機。C300 Mark III的全像素雙核自動對焦搭配焦段為17-120mm的CN7x17 KAS S/E1 4K伺服變焦鏡頭，這套強強組合沒有讓超哥失望。C300 Mark III的自動對焦功能緊縮焦點，拍攝回放檢查畫面時沒有發現失焦脫焦的情況，記錄下了每個精彩的瞬間。搭配的伺服鏡頭，焦段覆蓋了拍攝中需要的焦段，在需要密閉防水，不方便更換鏡頭的情況下，并能夠完美支持自動對焦以及控制對焦速度，豐富了畫面的表現方式。

在海上下午的拍攝時間是14點到18點，拍攝時間緊張，且光線的變化非常大，從艷陽高照到夕陽西下，攝影師要通過不斷的調整攝像機的ISO和增減ND來確保畫面的質量。不斷變化的光線、高反光的水面、劇烈運動中的被攝物等等都給拍攝增加了難度，超哥跟我們分享了他如何通過經驗設置攝影機各項參數以應對種種挑戰。

首先，ISO要維持在400-800之間，海上有強光、帆船又有日光照不到的暗處，這個ISO區間能夠上下兼顧。在前期拍攝設置時就要為后期留有足夠的空間。ISO過低或過高，都會給后期調整帶來困難。

光圈參數上，拍攝非特寫的畫面時，超哥始終把光圈控制在F5.6左右，保證畫面統一性，并且這個光圈數值兼顧了海上風景及略帶一點淺景深的虛化效果，畫面會相對柔和。但拍運動員特寫的時候，光圈會調至F8，理由是被攝人物和帆船隨海浪晃動，縮小光圈可以避免淺景深下運動畫面給觀眾帶來的不適感。

確定了ISO和光圈，控制曝光主要靠調節內置ND濾鏡完成。佳能C300 Mark III內置5檔ND，分別為2、4、6、8、10，這5檔ND基本可以覆蓋所有應用需求，并且內置的ND素質很高，沒有偏色等問題。超哥將ND控制在2-8四檔之間，配合ISO 400-800的區間，基本可以應對光線的變化。不過他為了追求更加精細的畫面，打開了攝影機精細調整功能，實現ISO半檔調節，完美控制曝光。

超哥對C300 Mark III的寬容度表現很滿意，繞船拍攝難免有逆光畫面，一般城市里的逆光反差大概在4：1，相同時間海上會達到6：1，增加的這兩檔影響非常大，得益于佳能全新的雙增益成像（DGO）技術，它能夠在動態范圍方面提供超過16檔的空間，保證高光的同時也成功還原處理了暗部層次。

在海上拍攝既要最好防水，又要應對高溫作業的挑戰。

超哥研究了多種防水方案，最理想的是用球機防水，放棄的原因是租賃費用高昂，并且也容納不下攝影機和鏡頭，用于水下拍攝的潛水罩也是同樣的問題。咨詢潛水專家得到的答復是，乘船海拍用塑料薄膜包裹就能實現防水。最后曾毅超選擇用塑料袋將攝影機完全包住，鏡頭則用了nisi的6K保護鏡并涂了雨敵，防止飛濺的水珠影響拍攝。

防水是解決了，可是吊在船尾的攝影機完全密封，不方便頻繁手動操作調整參數啊，此時超哥選擇使用了佳能RC-V100遙控器。光圈、ND和ISO通過一個遙控器全部搞定，非常方便。

拍攝當天海上溫度超過45度，三軸云臺的電機溫度高達70度，被完全密封的攝影機無法正常散熱，機內溫度只會更高，對C300 Mark III的終極挑戰來啦。

佳能C300 Mark III的風扇有三檔，出于拍攝習慣，超哥一般將風扇開到低檔，拍攝一個小時后，機身亮起了黃色的報警燈，但設備仍然正常拍攝。在此情況下又大概拍攝了半個小時左右，機身出現了紅色高溫警報。為了保證不錯失任何精彩瞬間，超哥仍然沒有選擇停機休息，而是將風扇檔位調到高檔位繼續拍攝。半小時后機身報警燈消失，拍攝始終在順利進行。這波極限操作印證了佳能C300 Mark III超強的散熱能力和值得信賴的穩定性。

“我應該是全球第一個把佳能C300 Mark III拍到過熱并仍未停止拍攝的人?！痹愠χf。

因強悍的自動對焦能力和佳能結緣

此次拍攝不是超哥第一次使用佳能設備，說起與佳能結緣，是源于一場賽車比賽，他要為摩托車手王世釗拍攝形象片，并在拍攝過程中遇到了難題。

摩托車體積小、速度快，沒有準確的運動軌跡，拍攝難度很大，需要攝影師、掌機和跟焦等人員的默契配合。然而參與的人越多出錯的幾率就越大，成功率越低，一旦需要的鏡頭抓拍不到或拍攝失敗，很難有重來的機會。拍攝賽車既考驗攝影機的性能，也考驗攝影師的技術。攝影師要熟悉賽道并了解賽車手的各項操作要領，比如揣摩賽車手的剎車點和開油點，這樣摩托車開始入彎時就能知道駕駛線路，還要熟知每個彎道的車輛動態，便于攝影師抓拍。另外，還要確定需要的景別，這幾點決定了拍攝時的機位和鏡頭選擇。

為了提高成功率，曾毅超開始尋找性能可靠、自動對焦出色的攝影機協助他完成這次拍攝，在這樣的機緣下，他最終鎖定了佳能EOS C200。

選擇的理由很簡單，首先，經過測試，他發現EOS C200承襲了佳能超強的自動對焦性能，剛好匹配賽車拍攝的要求；其次，出于成本考慮，賽車不是日常頻繁拍攝的項目，EOS C200的價格親民；更重要的是EOS C200支持內錄Cinema RAW Light，能滿足高要求的后期調色需求。

拍攝點距離賽道有一定距離，為了抓拍到更多細節，鏡頭選擇了三款，分別為佳能EF 200-400mm f/4L IS USM、EF 600mm f/4L IS III USM和EF 800mmf/5.6L IS USM超遠攝定焦鏡頭。但需要注意的是，EF 800mm f/5.6L IS USM上市時間較早，在拍攝中曾毅超發現這款鏡頭調不了跟焦響應和速度，拍摩托賽車還是有些吃力。

實際拍攝中超哥選擇了Cinema RAW Light格式拍攝，并用XF-AVC格式做代理，便于做后期。EOS C200升格拍攝不支持自動對焦，曾毅超選擇拍攝50P，他將快門角度調至45-90度，增加快門速度，在后期制作時再放慢，用這樣的方法達到升格的效果，成功完成拍攝。

呈現精準色彩，簡單易用

由于經常拍攝品牌TVC，曾毅超對色彩有敏銳的洞察力，也比一般的攝影師更注重攝影機的色彩精準度，佳能攝影機在這方面帶給他驚喜，來自于一次汽車廣告的拍攝。

那輛賽車的座椅是水泥灰藍，這個復雜的顏色很難被攝影機精準記錄，大部分相機拍出來的顏色是灰中帶黑。曾毅超用佳能EOS C200的Cinema RAW Light格式實拍，沒有后期調色，連某位資深攝影師都稱贊拍出來的色彩準確，現場其他設備拍攝的畫面需要多花很多后期時間才能調出來相同的色彩。

佳能攝影機對色彩的準確傳達一脈相承，在佳能C300 Mark III和C500 Mark II上同樣具備，所以這幾款攝影機可以在拍攝中同時使用。在超哥看來，原生色彩準確，再調其他特定的色調沒問題，如果本身拍攝就偏色，想要調出準確的顏色就會很困難。因此佳能對于色彩還原上是非常重要的優勢之一，能夠做到這一點，一方面源于佳能對色彩表達的嚴謹態度；另一方面得益于佳能多年來在色彩上的持續積累和數據分析。

另外，佳能C300 Mark III和C500 Mark II在易用性方面也有很不錯的表現，對租賃公司來說，這一代產品簡單不復雜，便于設備維護和給客戶提供技術支持；對攝影師來說，初次使用設置好各項功能，基本不需要再進菜單，可以把注意力都花在現場創作上。

機身按鍵的布局也會讓攝影師感覺得心應手，C300 Mark III和C500 Mark II機身+屏幕+握持手柄共有20個按鍵，這些按鍵都可以自定義，按照攝影師的操作習慣更改，真正讓攝影機成為攝影師得心應手的拍攝工具。

也正是這幾次拍攝提升了曾毅超對佳能攝影機的信心，之后陸續采購了佳能C500 Mark II和C300 Mark III，把公司的主力攝影機全部換成了佳能。我們去五零（廣州）拜訪時，這樣“改頭換面”的運營已經持續了一段時間，曾毅超對目前的租賃業務情況很滿意：“這個選擇我發現是對的，佳能攝影機很受歡迎，昨天租出去了兩組，今天又有兩組?！庇耙曅袠I復蘇，五零的租賃業務多了起來，客戶對佳能攝影機十分認可。

給攝影師的三點建議

在交流中，曾毅超還分享了對攝影機選擇的理念，以及兩個拍攝中的心得。

個人用戶往往會選擇購買一臺攝影機用于日后頻繁拍攝，但攝影機品牌和型號很多，每一款產品都有各自的特性，該如何選擇？曾毅超認為應該根據不同的場景選擇不同的攝影機，比如拍夜景用感光度100的膠片肯定不合適，拍運動鏡頭就應該用機身小巧的攝影機才輕松。因此購買之前要衡量一下購買后主要的拍攝場景，選購合適的攝影機，剩余的部分選擇租賃，這是最經濟、科學的方式。

新購入佳能攝影機的用戶，應該先按照自己的習慣去設置菜單和快捷鍵。C300 Mark III暫時沒有預加載LUT色彩系統，這時用戶有兩種選擇，第一種，佳能官方提供了非常豐富的LUT，其中涵蓋了BT709、BT2020、DCI P3等色域，可以按需下載；第二種，追求特別色彩風格，就根據拍攝項目先拍攝一段，DIT調完后生成一份LUT文件導入攝影機即可。曾毅超指出，有不少用戶會忽略這一步，用現場的小監視器加載LUT，這種做法是錯誤的，相對而言，攝影機加載LUT，將信號輸出給監視器，用戶看到的色彩要更準確一些。

第三點，曾毅超提到了佳能攝影機的素材保護，除了雙卡槽支持同時錄制外，臨時斷電的突發情況佳能還提供了素材本機恢復功能，并且C300 Mark III和C500 Mark II兩款產品都支持恢復對方拍攝的素材，實現完善的素材保護。

曾毅超的分享讓我們領略到了佳能C300 Mark III優秀的寬容度、色彩表現力，以及強悍的升格能力、穩定性等性能。佳能的攝影機和鏡頭為創作者提供堅實后盾，畫面的質感和美感則由攝影師創造無限可能，這需要攝影師勇于挑戰自我、大膽嘗試，這次帆船拍攝就是一次成功挑戰，也期待曾毅超后續會帶給我們更多精彩的案例分享。