論話劇演員如何塑造舞臺人物形象

黃嘉莉

【摘 要】話劇演員要想塑造出豐滿立體的人物形象，就必須從“舞臺動作”和“舞臺行動”出發，建立起“角色舞臺行動的立體結構”。因此本文從“舞臺動作”和“舞臺行動”入手，理清“舞臺動作”和“舞臺行動”的含義、“舞臺動作”與“舞臺行動”的關系，掌握建立“角色舞臺行動的立體結構”的方式，從而讓話劇演員通過“角色舞臺行動的立體結構”，塑造出鮮活生動的人物形象。

【關鍵詞】話劇演員;塑造;人物形象;舞臺行動;立體結構

中圖分類號：J824 ? 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）31-0013-02

在話劇表演中，“角色舞臺行動的立體結構”的建立過程是一個環環相扣的過程?！拔枧_動作”和“臺詞”構成了“舞臺行動”，“舞臺行動”則是組成“舞臺行動的立體結構”的關鍵要點，可以說沒有“舞臺動作”就沒有“舞臺行動”，沒有“舞臺行動”就沒有“舞臺行動的立體結構”。于是，這便要求話劇演員必須從“舞臺動作”和“舞臺行動”出發，理清“舞臺動作”和“舞臺行動”的含義以及兩者之間的關系，從而建立起“角色舞臺行動的立體結構”，塑造出鮮活生動的人物形象。

一、舞臺動作與舞臺行動的含義

（一）舞臺動作

漢語詞典上對“動作”一詞的解釋是這樣的：“動作”是人的身體或身體的某一部分的活動。在話劇舞臺上，一般將語言分為“有聲語言”和“無聲語言”，話劇舞臺上的“有聲語言”即我們俗稱的“臺詞”，“無聲語言”即“舞臺動作”?！拔枧_動作”指的是劇中角色的身體或身體的某一部分，從一個姿態轉向另一個姿態的過程。

雖然在大多數話劇表演中，“臺詞”占據主導地位，“舞臺動作”起著說明、強調之類的輔助作用，但正是因為“舞臺動作”的輔助配合，才使得演員能精準地表達角色的思想感情，這些起著輔助作用的“舞臺動作”有時候恰恰是點睛之筆，起到交代故事情節、揭示人物思想、展現矛盾沖突、刻畫劇中人物、感染現場觀眾的重要作用，它與“臺詞”共同構成了話劇演員塑造人物角色時必須要用到的一對翅膀，是演員塑造人物角色時不可缺少的表現手段，也是話劇表演中的重要組成部分。

由于話劇表演的“逼真性”要求，使得話劇表演的舞臺動作不像舞蹈、戲曲、啞劇那樣具有規定了動作標準的程式化動作，人類生活中的任何動作都可以成為話劇演員塑造人物形象的手段。因此，話劇演員應當分析日常生活中人們的動作、了解人類的行動規律，從而找到動作的變化規律，并靈活地運用于話劇創作中。

（二）舞臺行動

每個人的內心深處都蘊藏著各式各樣的欲望和需求，在人們所處的環境中會有許多內外部刺激因素，這些因素刺激人，并且能喚醒人內心深處的各種欲望與需求，當欲望與需求足夠強烈時，便會產生想要滿足欲望與需求的動機，有了動機后人腦便會積極地進行思考和判斷，從而確定目標，并積極地運用自身的動作和言語來完成目標，由此滿足自身的欲望與需求。由欲望與需求的產生到欲望與需求的滿足，這一整個過程就是一個“行動”。

一般來說，我們將話劇演員在話劇表演中的“行動”稱為“舞臺行動”，“舞臺行動”指的是劇中角色為了達到某些特定的目標而采取的一系列活動，它是話劇表演的基礎，是話劇演員進行藝術創作的關鍵點。演員是通過在規定情境中以角色的名義進行“舞臺行動”這一方式，來表達劇本內涵，闡釋導演意圖。所以，劇中人物的“性格”、“對待事物的態度”、“處事方式”等元素，都不可能脫離角色的行動而單獨存在，一切都是通過角色的行動表現出來的。以筆者在大二時的表演經歷為例，當時正處于排演外國經典劇本片段的階段，在排演果戈里的《欽差大臣》時，由于缺少排演經驗，筆者對于“角色性格”的理解過于片面，加之該劇是喜劇，便刻意地替角色設計了許多浮夸討喜的標志性表情與動作。但很快便發現自己并沒有在舞臺上真實地進行“舞臺行動”，而是在刻意地完成一個又一個機械的動作，并且在完成設計好的動作后經常呈現出一種等待事情發生的無所事事的尷尬狀態，表演完全失去了真實感。后來經過老師的指導，筆者漸漸明白自己的表演流于片面的原因是沒有從“舞臺行動”出發。

總而言之，話劇演員要想塑造出一個性格鮮明的人物形象，就必須由“舞臺行動”入手。話劇演員創作角色的過程，也就是創作角色的行動的過程。

二、舞臺動作與舞臺行動的關系

在上文，筆者詳細說明了“舞臺動作”與“舞臺行動”的含義，但是要想更好地運用“舞臺動作”和“舞臺行動”來塑造人物形象，還需要理清兩者之間的關系。而在很長一段時間里，我國的話劇表演理論和實踐并沒有將“舞臺動作”與“舞臺行動”之間的關系交代清楚，甚至將這兩個概念混為一談，這就導致許多人對兩者之間關系的理解顯得模棱兩可，究其原因則需從斯坦尼斯拉夫斯基表演體系的引進說起。

相信每一個話劇表演專業的學生都知道“斯坦尼斯拉夫斯基表演體系”，該體系是對19世紀及之前的傳統表演理論的總結，同時還是現代表演理論的起點，它在全世界范圍內得到廣泛的傳播及認可，對20世紀以及20世紀以后的世界戲劇產生了強大的影響。20世紀初，斯坦尼斯拉夫斯基體系被引入到中國，隨后與該體系相關的理論叢書逐漸被翻譯成中文，越來越多的人通過閱讀斯坦尼斯拉夫斯基表演體系叢書來了解該體系。但是，在斯坦尼斯拉夫斯基表演體系叢書的引進過程中，出現了某些名詞翻譯得不夠準確的現象，尤其是對話劇表演中“動作”與“行動”的相關章節的翻譯，比如“動作”、“動作三要素”、“貫穿動作”、“行動線”等名詞的翻譯。這就是在很長一段時間內，我國話劇表演中的“舞臺動作”與“舞臺行動”被混為一談的原因，甚至至今仍然有人認為這兩個名詞所表達的意思是一樣的。

那么，“舞臺動作”與“舞臺行動”之間的關系究竟是怎么樣的呢？“舞臺動作”指的是劇中角色的身體或身體的某一部分，從一個姿態轉向另一個姿態的過程。而“舞臺行動”指的是劇中角色為了達到某些特定的目標而采取的一系列活動。很顯然，“舞臺行動”涵蓋的范圍比“舞臺動作”涵蓋的范圍要更廣，而“舞臺動作”則是組成“舞臺行動”的一個必要因素，它有時候單獨完成某些“舞臺行動”，比如洗臉刷牙、洗衣做飯;有時候則與“臺詞”即“有聲語言”，相互配合著完成角色的“舞臺行動”，這便是兩者間的關系。

三、如何用角色舞臺行動的立體結構來塑造人物形象

話劇演出就是一個完整而龐大的“舞臺行動”網狀結構，它由劇中所有“角色舞臺行動的立體結構”組合而成。每個角色本身的“舞臺行動”也有其完整的立體結構，通過研究和把握“角色舞臺行動的立體結構”，可以勾勒出角色的輪廓，幫助演員更好地理解角色的思想感情，從而塑造出性格鮮明的人物形象。

話劇演員要想塑造出性格鮮明的人物形象，就必須由“舞臺行動”入手，建立起“角色舞臺行動的立體結構”。要建立“角色舞臺行動的立體結構”，就必須理順“角色生活的行動線”，弄清楚“角色在具體情境中的舞臺行動”，并將“角色生活的行動線”和“角色在具體情境中的舞臺行動”這兩個要素進行結合，在腦中建立起一個立體框架，從而塑造出一個有血有肉的人物形象。

首先，演員需要理順“角色生活的行動線”。話劇演員需要通過劇本提供的信息和自身的想象力，分析角色的家庭關系、生長環境、成長過程、社會身份、人生觀、價值觀、世界觀、道德觀，分析角色思考問題的方式和行為邏輯，進而站在角色的視角，將每場戲中每一天的所有行動，按從早到晚的時間順序，排列成以角色行動為坐標的縱向時間軸，這條縱向時間軸就是存在于事件發生之前、事件過程之中、事件結束之后的“角色生活的行動線”。以2020年1月在上海市可當代藝術中心橙劇場上演的話劇《空房間》為例，筆者飾演劇中女兒一角。筆者通過分析劇本，站在角色的視角，將每場戲中每一天的所有行動，按從早到晚的時間順序，排列成以角色行動為坐標的縱向時間軸，比如睡醒起床、等待快遞、收到快遞拿出快遞盒中的假槍、計劃如何逼問母親說出真相、因為母親突然回家而慌亂藏假槍、與母親談論各種問題、用假槍逼迫母親說出真相、逼迫不成奚落母親、告訴母親槍是假槍、回房間。這條縱向時間軸理清了該角色在這場戲中的“生活的行動線”。

其次，演員要弄清楚“角色在具體情境中的舞臺行動”?！敖巧诰唧w情境中的舞臺行動”指的是角色在某一具體情境中的所有“舞臺行動”的綜合，它是由一個個相互關聯的行動環節組合而成的。演員要弄清楚“角色在具體情境中的舞臺行動”，也就是要弄清楚角色在每場戲的具體情境中的每一個“舞臺行動”的具體行動過程。因此，演員要仔細分析劇本，在具體的規定情境中分析出每個行動的動機、目標以及方式，同時還要不斷地感受規定情境，時刻關注同臺演員并適應同臺演員的變化。以話劇《空房間》為例，筆者以“場”為單位，將每場戲的具體情境中的每個“舞臺行動”的動機、目標以及方式都分析出來，比如“女兒用假槍逼迫母親說出真相”這一“舞臺行動”，該行動的動機是想要知道父親失蹤的真相，因而目標就是得到父親失蹤的真相，行動方式便是舉槍逼迫母親，這便是該“舞臺行動”的具體行動過程。

最后，演員需將“角色生活的行動線”和“角色在具體情境中的舞臺行動”這一縱一橫兩個方面分析透徹，理解清楚，并在腦中把它們結合起來，建構起一個完整的“角色舞臺行動的立體結構”。以話劇《空房間》為例，筆者在將“角色生活的行動線”和“角色在具體情境中的舞臺行動”這一縱一橫兩個方面分析透徹后，自然而然地在腦中浮現了角色人物形象的輪廓，同時也能更好地站在角色的立場上思考問題，理解其思想感情，這樣就離角色更近了一步。

四、結語

綜上所述，在話劇表演中，話劇演員通過“舞臺動作”和“臺詞”來組織“舞臺行動”，并通過“舞臺行動”建立起“舞臺行動的立體結構”，從而塑造出生動鮮活的人物形象。因此，話劇演員應當將“舞臺動作”、“舞臺行動”以及“舞臺行動的立體結構”的相關理論研究清楚，理解透徹，在舞臺實踐中靈活地運用，并塑造出鮮活的人物形象，更好地進行話劇表演藝術的創作。

參考文獻：

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