淺析第六代電影創作格局新風貌

◎王麗苑

引言

第六代電影的性別色彩研究可以通過男性化表達方式、去性別化主題內涵的分析，了解第六代電影的性別色彩。也能通過第六代電影性別色彩中女性缺席的問題，探索影片的表達方式、表達內容、性別特征等。在第六代電影的男性化表達中，其目的是通過男性化的表達方式，傳達一種主題內涵，并且很多第六代導演想通過男性化的電影表達方式，間接地將女性邊緣化、他者化，間而不斷通過電影影片驗證自己對生活的感受。同時，第六代電影的去性別化主題內涵也具有一定的特點。

一、第六代電影男性化的表達特征

（一）表達方式上

第六代電影中所具有的男性化表達特征，通過總體的表達方式全面呈現出來。從表達方式中可以看出，第六代電影的發展帶有鮮明的男性色彩，并通過使用男性的“我”者，或者帶有權威性的第三人稱“它”者，將敘事人的特征和表達方式展現出來。又間接地在人物形象的塑造方面，通過分類的方式實現電影男性化表達形式的全面發展。同時，在女性人物的劃分方面，也往往采用傳統的表達方式，將女性人物劃分為“惡魔”或“仙女”兩類，從而全面突出第六代電影的男性化表達特征，實現表達方式上的完整體系。

（二）敘事人稱選擇上

第六代電影中所具有的男性化表達特征，具體體現在敘事人稱選擇上。在人稱選擇的過程中，如前文所述，主要采用第三人稱“它”者，即攝影機。這種方式帶有一種強烈的男性色彩，而且與其他人物相比，都是高于所有人物之上的，采用上帝視角的方式，揭露人物的悲觀離合，充分通過這種敘述人稱的選擇方式，將男性所推崇的權威性和超越感體現出來。在敘述人稱選擇上，很多電影也是沿著片中某一男性的視角進行敘述，并通過突出中心價值的方式，打造人物角色，讓觀眾一起傾聽體驗他人的生活。在男性權威性和強烈性的感染下，也使觀眾認為“我”就是影片中的男性主體。

（三）人物形象塑造上

第六代電影的性別色彩中，所具有的男性化表達特征還具體體現在人物形象塑造方面，并通過使用經典男性話語的方式，發展男性化電影的表達權威性。部分人物形象的塑造還會采用簡單概述女性人物等方式，實現男性化人物形象的塑造。而且在男性人物塑造的過程中，部分女性人物是多重矛盾的復合體，往往也會參與使用經典的男性話語，共同將男性化電影的總體特征表現出來。

二、第六代電影去性別化的主題內涵

第六代電影中的內涵表達，往往選取去性別化的方式，將所有人共有的情感呈現出來，改變以往電影表達方式注重男女性別身份的發展特點，進而超越性別局限性，防止由于某種性別局限所產生的問題影響觀眾對于某種意識形態的共鳴和體驗。例如在《卡拉是條狗》中，導演路學長在表達電影的過程中，呈現了時代下社會普遍存在的孤獨感。故事中的主角是失去情感寄托的人：在日常生活中，妻子對他的懷疑使他失去情感信任；兒子對他的鄙視使他失去情感尊重，最終在生活中只能將情感寄托于狗身上。當影片中的狗被抓走后，故事中的人物生活混亂起來，這種敘事的內涵在試圖脫離單純的性別身份，而是更多的把人物放置在社會或家庭身份當中，呈現其作為普通人的孤獨挽歌。制片人馮小剛也表達過，從片子的表面上看是在找狗，但是其內涵是老二在尋找一種精神寄托。這種方式很大程度上推動了去性別化主題內涵電影的人文化發展。

在第六代電影去性別化主題發展過程中，很多電影的內容和情節也反映出當代都市人對自我身份的焦慮，以及對生活中自我認可的迫切感。例如《綠茶》中，吳芳和朗朗是代表人格分裂的典型符號：兩位主人公一個是固守傳統觀念的保守碩士，而另一個是接受西方現代思想的開放新人類。影片中的人物形象和特征，揭示出時代下中國社會的兩種價值觀念和倫理碰撞，并且通過她們產生對立和矛盾等方式，將實際生活中人的自我割裂和自我身份的困惑呈現出來，間接地反映當代都市人對自我身份的焦慮感。

第六代電影的去性別化主題在發展中，會采用風格化的視聽方式，將當前社會中的空虛感和漂浮感呈現出來。隨著新的倫理規范逐漸出現，傳統價值觀念迅速退隱，通過電影的形式反映時代下的社會發展現狀，能夠更好地使人們對于影片表現的社會心理現實產生共鳴。在現實生活中，創作者和觀看者都在通過不斷尋找或不得不尋找的方式，尋得能夠安慰與成全自我的信念力量，這一切都在推動著第六代電影創作的發展。除此之外，第六代電影去性別化內涵的表達，也是反映某種心理狀態和啟蒙某種生活方式的有效方法。第六代電影不是單純沉浸在后現代狂歡當中，而是善于通過某種反叛啟蒙的方式，不斷讓影片的焦點推向社會的邊緣，并將邊緣人的生活和情感放大到電影屏幕之上，進而引發現實生活中觀眾的思索和探究。這種傳播達成方式與其他電影相比，更需要有即時的觀看者，這也是第六代導演與觀眾之間一種較為微妙的關系：只有讓觀眾對影片內容產生即時共情，才能將導演想表達的某種意識情緒完整呈現。

三、第六代電影性別色彩中女性的缺席

在很多的第六代電影當中，某種程度上是缺乏女性電影的位置的。雖然在第六代電影的表達中，存在一部分超越性別的生存體驗表達，并試圖藉由此種方式將現實世界和情感反映出來。那么為什么還要將第六代電影與女性電影繼續相融合，來進行清晰的女性電影界定呢？雖然超越性別的表達方式，是當前很多電影的藝術追求和目標，但是基于目前的性別現實，如果缺少性別色彩中的女性色彩，或者有意回避女性色彩，其實是很難將完整呈現社會實際與現實文化語境的目標落實到位的。在當前的性別環境中，如果一味的將女性的表達特點排斥在文化的邊緣，也是很難超越原有的第六代電影性別生存體驗的。要想做到真正的超越，第六代電影還要充分提升作品中的女性意識，并在此基礎上，明確女性電影的重要位置。而且發展第六代電影中的女性電影，對于更好的與社會產生共鳴來說并不是無意義的。第六代電影的發展中，相關發展特點和書寫方式也給了我們期待更多女性電影的理由?；谂陨实母喑尸F，可以讓影片表達的方式與方向更加自由，也能通過耳目一新的女性角色塑造將固有的敘事局限性打破，將新鮮的風格血液與深刻的性別關照注入第六代電影作品中，為其未來的發展，乃至中國電影的發展道路尋找新的可能性。

結語

第六代電影中的性別色彩，總體上呈現出男性化、去性別化、女性缺席的現狀，通過對男性化表達特征和去性別化主題內涵的分析，以及對于第六代電影中性別色彩中女性的缺席的探討，來深入拾取第六代創作的風格和發展特色，最終更好的推動中國電影創作新方向的發展。