游壽晚年書法創作

口述人：胡焰智（哈爾濱工程大學本科生院藝術中心副教授）

游壽先生是著名學者、書法家，師從胡小石，秉承李瑞清、胡小石一脈相傳的碑學傳統，擅長篆隸、魏碑諸體，被譽為近代碑派書法的殿軍。1957年先生來到哈爾濱，為黑龍江書壇領軍書家。

20世紀80年代初，我負笈冰城，時見游先生大作，第一次見到本人是在1984年5月哈爾濱市大學生書法展上，先生身材瘦小，精神矍鑠，一身青衣，不入時流，讓人感受到傳統文人的儒雅與學養。

我畢業后留哈爾濱工作，在本單位張羅書法活動，1988年冬在省書法活動中心再次見到游先生，冒昧提出邀請，第二年清明接先生參加了一次活動。此后我時常登門求教，專習北碑與篆隸。出于學習目的，我收集先生書作，頗得稱許，轉為協助先生編選書法作品集，歷時兩年，先生提供手頭留存的照片與復印件，以及其間創作的大部分作品，精選百幅成《游壽書法集》。唯嘆年少力單，僅膠印百冊，我自己親手裝訂，由先生轉贈友朋。

蒙游先生垂愛，我請益聆教較勤，對先生晚年情況多有了解，本文重點談談游先生80歲以后的書法創作。

1993年夏，游先生應《書法報》之邀寫了一篇短文，其中言及書法與年齡的關系：“自三十至五十，此二十年中，為書學成就之始，五十以后至七十為書法最佳時期，七十至八十為老年書法之蒼勁?！盵1]是時距先生去世不足一年，既是經驗之談，也是自身寫照。游先生80歲以后書法進入老年蒼勁時期，人書俱老，意境高遠，是其書法創作的重要階段。

游先生在80歲前后書法風格有明顯變化轉型，具體表現在三個方面：書法形式從小字與隸書為主轉向魏碑體大字為主；風格從瘦勁峻險轉向雄渾樸茂；審美從謹守法度轉向崇尚意趣。究其原因大概也有三個方面：社會上書法熱的興起，需要更多更大幅作品；因年事漸高脫離學術研究，專心于書法；目力不濟，多寫大字，獲得更大的自由書寫與表現空間。

1984—1986年是游先生晚年書法轉型期。1985年首屆教師節，哈師大與黑龍江省書協隆重舉辦游先生八十誕辰、從教六十年慶?；顒?，黑龍江省省長侯捷前來祝賀，同時舉辦游壽書法展覽。這幾年先生心情愉悅，身體健朗，創作的書法作品數量多、品質高，書法風格也出現轉型，魏碑體大字作品增多，筆畫加粗，筆力雄勁，生拙古樸。老友周齊先生曾贈詩云：“守拙虔虔覷至巧，大刀斫陣衛夫人?！盵2]精準地刻畫了游先生此時書法的主體特征。

1987年，游先生書風轉向疏朗清逸，時用側鋒，筆畫偏細，不假修飾，追求一種空靈野逸之趣。貌似回歸變法之前，實則不同，為晚年書風的一段小插曲。

1988年，游先生書風復返雄渾，多兼行草筆意，不計工拙，郁勃高亢。

1989—1990年為游先生晚年書法創作最佳時期。我初列門墻，協助先生編選作品集，登門頗頻。游先生身體已衰，握其手中氣甚弱，因心臟問題右腳行走不便，稍受累就輕喘。曾送我小幅金文臨書，僅三十多字，后面艱難寫成，署款中有“力盡矣”語。游先生《我的臨池簡述》云：“現在是八十四歲了，眼力不行，只能寫大字，天朗氣清之早晨，寫三四幅而已。如果晚上睡不好，便不能寫早年的字，只有舊的一點精神而已?！盵3]雖然身體衰弱，但因正式退休，可專意于書法，所以作品量多質高，為晚年書法創作的高峰。

1989年，游先生書風出現重大轉變，由生拙雄強轉向平和蘊藉，用筆構形更講究，氣息更醇厚，眾多精品作于此時期。

1990年延續上一年風格，稍加蒼勁老辣。

1991年，游先生身體狀況更衰弱，寫字數量減少，署款字跡偏小。因作品集需置篆書“壽”字于扉頁，初稿為小圖放大，需置換，游先生無力執握大筆書寫，只能商借以前贈人之作幅復印。先生后用小筆試書寫一幅，多有復筆，鄭重囑我留存，令人心酸。先生是年作品，風格更雄渾，用筆更暢達，署款小字也頗為精到。

1992年是游先生最困難的一年，春天在家跌傷前額，住院一月半，初冬又摔倒，臥床一月。年底黑龍江省書協召開游壽書法藝術研討會，先生未能參加。壬申年款的作品極少，筆畫加粗，氣勢宏大。

1993年是游先生非常特殊的年份，上半年身體狀況似有好轉，但作書比較困難，因目力極差，多作大字，署款字跡也極大，常有“盲媼”“目盲手麻”等語。春夏之際應邀為《書法報》創刊十周年題詞，迥異常態，我年少眼拙，不識老年變法之妙，冒昧請先生改寫小幅。同時游先生臨寫過幾幅甲骨文、金文小品，雖筆墨偶有失控，但得意處神韻絕佳，堪稱奇跡。

游壽 臨金文（1989 年）

農歷九月十三日為游先生壽誕，省書協及諸友人、學生相約拜壽，先生興致極高，在四尺大紅宣紙上篆書 “龍鳳龜麟”大字，并加題長款，精神飽滿，較上半年狀態截然不同。游先生1993年書作流存于社會較多，尺幅偏大，以四尺對聯為多，平素不多作的篆書也時能見到，多數應為下半年所書。

游先生此期間書法變化極大，一方面延續上年書風，愈加雄渾開張，另一方面超越規則法度，稚拙生怯，如孩童學書。初見深感詫異，深玩乃知游先生此時書法已入化境，不主故常，隨心所欲，皆得其所，愈拙愈妙，愈稚愈奇，為書法極高之境界，同時代書家中罕有其匹。

游先生于1994年2月16日（正月初六）去世，前一日與人敘談甚洽，是夜無疾而終。未見該年款作品。

游先生最擅長的小楷，80歲后因目力下降已不能書寫，偶在款識中能管窺一斑。先生70歲之前小楷《張猛龍碑》味道較重，75歲以后偏向鍾繇，更添隸情草意，轉向圓渾厚重。1982年書“題大興安嶺鮮卑石窟摩崖祝文”為其代表作，1984年編《歷代書法選》手書評述文字，已不如前者精到，而氣勢過之，為其小楷最后面貌。

游先生擅長篆書，承續李瑞清、胡小石傳統，喜用澀筆，80歲以后有所變化?！逗∈瘯烦霭?，1989年我購書相贈，先生很高興，尤喜其中 “白花堂”橫額，這是一件沒用澀筆的大篆作品。游先生晚年篆書少見澀筆，遲澀是為了增強筆力，先生筆力內含不露于形而已，觀察渴筆處能見頓挫痕跡。

游壽 司空圖《即事》（1985 年）

游壽 《山海經》句（1988 年）

游壽 錢起《逢俠者》（1991 年）

游先生晚年篆書作品不多，主要臨寫商周金文，少數為集古文字詩句，以甲骨文為主。作為文字學家，先生熟諳古文字，集字嚴謹而不刻板，構形生動，象形字如“龍、鳳、隹、鹿”等尤多趣味。

游先生素以擅長篆隸著稱，但晚年自評魏碑體稍勝，又言其書爨味較重。游先生各體書法都很精，只是晚年書作魏碑體較多，隸書多與魏碑體融合，較少單獨書寫。爨碑素未見先生臨習，我曾持《爨寶子碑》臨作求教，先生指點要領，并隨手背書數字，精妙傳神。玩味先生晚年書作，所謂爨味應偏重于《爨龍顏碑》。游先生及李、胡祖師均廣攬博收，通會之際，書寫各種漢魏碑刻皆能得心應手。

討論游先生的書法，不能不關注其人生際遇。游先生出生書香世家，早年有閩東才女之稱，求學金陵，得諸名家親傳，滿腹學問，兼具詩人情懷，而命運多舛，遠走北疆，失去施展學術抱負的平臺，雖有重大考古發現，但較同輩學者尚有不足。金陵同窗沈祖棻1974年曾贈詩云：“閩嶠才調最知名，口角鋒芒四座驚。牢落孔門狂狷士，一編奇字老邊城?！庇蜗壬鸷驮疲骸傲吽墩`浮名，糊口傴僂莫相驚。齒爪雖存心已冷，敢將姓字入長城?！盵4]可見游先生在北疆的生存狀態與心境。20世紀80年代以后狀況好轉，但基本環境沒有改變，仍然是一個孤獨的求索者。游先生在學術上奮爭，書法上何嘗不是奮爭？正是這種進取狀態，游先生的書作一年有一年的境界、一幅有一幅的品位，身體雖然垂垂老矣，而書作境界愈晚愈妙。

游先生曾言：“我的字始終是一個‘生’，我希冀的‘醇’卻未做到?！盵5]先生晚年書作將女性的陰柔與北碑的生拙相融合，創造出碑派的大氣雄渾與古秀雋永相結合的審美形態，足堪稱“醇”，但又不止于“醇”，或其勝于前人之處。

注釋：

[1]游壽.學習寸得[N]. 書法報，1993，（8）：18.

[2]周齊.游壽先生八十誕辰志慶[J].清風流響.北方論叢?？?，2006：56.

[3][5]游壽.我的臨池簡述[J].書法博覽.河南美術出版社，1989：135.

[4]游壽.答沈紫曼歲暮懷人[J].清風流響.北方論叢?？?，2006：38.