王善樸與豫劇《朝陽溝》

姚艷華 屈衍仁

河南省豫劇三團是以創演現代戲為主的優秀院團，現已成為豫劇表現現實生活的先進劇團之一，多年來一直受到廣大觀眾的熱烈歡迎。該團配合歷次運動，創作、排演了《朝陽溝》、《劉胡蘭》、《李雙雙》等為廣大群眾歡迎的現代劇目，對豫劇的革新和發展起到了一定的推動作用，豫劇現代戲《朝陽溝》是三團創演的一個奇跡，該劇曾在北京懷仁堂為偉大領袖毛主席及黨中央、國務院其他領導同志觀看演出，并得到毛主席的肯定和稱贊?！冻枩稀凡粌H拍成電影，更表現在它歷經半個多世紀依然魅力不減。王善樸同志在《朝陽溝》中飾演的男主人公一號栓保，以及《我堅決在農村干他一百年》的經典唱段，更讓人刻骨銘心，難以忘懷。因為他栩栩如生地塑造了一個可愛淳樸的回鄉知識青年的英模形象。王善樸從藝以來曾演出過一百多出戲，塑造了眾多年齡不同、性格各異的人物形象，廣大觀眾和戲劇評論家贊譽他塑造人物善美真樸，稱贊他的表演是：“豫劇舞臺上一代風流”。

一

1929年11月，王善樸出生在河南省清豐縣唐營村一個農民家庭里。父母對這個老生兒子很是疼愛，7歲時父親便送他到小學讀書，讀了3年。正逢抗日救亡的時代，他成了孩子頭——兒童團團長。雖然也讀了幾年書，但他從小愛看戲。終于在抗日戰爭爆發后的1939年，年方10歲的王善樸，背著父母自作主張，從村里走進縣城考進清豐縣抗戰第二劇團戲班學戲。經過一番跌打翻撲的苦練，在陳玉才等老師嚴厲的管教下，他已經能演出豫劇《南陽關》《韓信拜帥》《長坂坡》《五鳳嶺》《楊英買母》等一批以小生、武生應工的戲碼。在當時的條件下，他還身穿古裝戲衣演出了《關春亭罵日寇》《長臺關》等抗日劇目。10歲的王善樸，一時蜚聲清豐一代城鄉。由于他臉上長了一顆黑痣，鄉親們稱他為“黑痣生”。

1947年，在當地掀起土地改革高潮的時候，王善樸不顧“獨子不當兵”的古訓，報名參加了解放軍。部隊領導聽說王善樸會唱戲，就把他分配到了冀魯豫四分區新青年劇社任主要演員。自此始，直到新中國成立后的第二年，他們活躍在豫北魯西南一帶，參加土改、鎮反運動，為部隊和群眾演戲。由于王善樸在戲劇科班受過專業訓練，所以他先后在古裝戲《三打祝家莊》中扮演宋江，《闖王進京》中飾演李自成，《黃巢起義》里飾演黃巢，在現代戲和歌劇中《白毛女》里飾演大春，《血淚仇》里他飾演王東才等主要角色。這場異常艱苦的戰斗洗禮，為其進入藝術殿堂打下了堅實的基礎，也跨進了他稱之為“金色的青年期”的開端歲月，攀登上了走向藝術成熟期的階石！

二

1949年5月，豫北全部解放。在抗日戰爭時期和解放戰爭時期立下汗馬功勞的冀魯豫青年劇社也結束了它的歷史使命，被并入濮陽專署文工團。王善樸也從一位中國人民解放軍的文藝兵轉變為地方專業文藝人員，并擔任了濮陽專署文工團的戲劇隊隊長。

1953年，平原省撤銷，王善樸便從濮陽文工團調入河南省歌劇團。新建的河南省歌劇團，是黃河以南13個文工團為適應新形勢經整編、集訓而組建起來的一個全新型的表演藝術團體。1956年3月，經文化部批準成立的河南省豫劇院，屬文化部直管的全國八大院團之一，由河南省代管。河南省歌劇團被命名為河南豫劇三團，并明確了三團的業務是演豫劇現代戲。王善樸演現代戲有得天獨厚的條件，一是他不僅戲路寬，且形象善良質樸，于是現代戲“生行”角色便非他莫屬了。二是豫劇生行往昔主要使用假嗓（二本腔）演唱，若反映現代化生活，未免給人以不真實之感，而王善樸本嗓雖不算高亮，但卻渾厚有味，且無干澀之弊。三是他本人追求進步，積極進行唱腔改革，其不畏艱難、刻苦鉆研的精神、毅力，令人敬佩，因此得到同行的認可和觀眾的喜愛。

1956年，他任河南省豫劇院三團副團長，后又任團長、黨支部書記。他曾為這個全國聞名的劇團的建立和發展，嘔心瀝血，作出了重大貢獻。他卓越的藝術成就，也獲得了應有的榮譽：1956年12月，參加河南省首屆戲劇會演，飾演《劉胡蘭》中的王本國，獲演員三等獎;1958年，王善樸參加了全國現代戲座談會，他在展演的《朝陽溝》中扮演栓保，在《小二黑結婚》中飾演的小二黑，均博得了與會者高度評價;1959年河南省現代戲會演，他在《冬去春來》中飾演黨支部書記趙廣全，獲優秀表演獎;1960年《冬去春來》參加全國現代戲會演，趙廣全被戲劇評論家譽為“農村支部書記的典型”。當然，全國億萬觀眾對這位豫劇表演藝術家的傾慕，更是1963年豫劇《朝陽溝》由長春電影制片廠拍成戲曲藝術片在全國放映之后，因為他成功地塑造了一個英俊瀟灑而又質樸忠厚的知識青年農民栓保的形象。

三

豫劇《朝陽溝》是河南豫劇三團具有里程碑意義的作品，不僅使豫劇現代戲從河南走向全國，還造就了一批出類拔萃的人物，王善樸也因飾演劇中的男一號栓保而家喻戶曉，“栓?！边€成了他的文化符號。他主演《朝陽溝》中的栓保時，這是他的藝術峰巔，那時他才29歲。王善樸的藝術成就很早就得到了社會和觀眾的認可，1964年河南省委宣傳部就認定他是河南豫劇院三團的“五大主演”之一。

《朝陽溝》創作于1958年，劇情敘述的是知識青年栓保與戀愛對象王銀環上山下鄉時，受到銀環媽的百般阻攔，最終扎根山區的動人故事。王善樸在該劇中飾演男主人公栓保，他成功地塑造了一個忠厚老實、淳樸善良、立志扎根農村，為社會主義建設貢獻青春的知識青年形象。

“我堅決在農村干它一百年”是人們耳熟能詳的《朝陽溝》中的經典唱段。當銀環在山區勞動時由于經受不了艱苦的勞動鍛煉，一度產生動搖，當栓保在銀環離開朝陽溝時，對志向“傾訴”的一段唱。

該折的板式布局，是根據人的情緒發展邏輯的需要，安排了“二八板”轉“垛子板”再轉“緊二八板”。其結構嚴謹，層次分明，對比強烈，節奏由緩而疾，速度逐漸加快，情緒逐步高昂，恰到好處。一開始由平穩的中速“二八板”前奏過門引入，栓保語重心長、親切嚴肅，循循善誘地唱出了“咱兩個在學校整整三年”等十二句“二八板”，以質樸深情的曲調，深刻地展現了栓保對銀環的真摯愛戀與誠懇幫助的心情。當行腔至“你說過黨叫干啥就干啥”起，轉用了“垛子板”唱，語氣加重，一氣呵成，一字一音，字字鏗鏘，語言簡潔、節奏緊湊，堅實有力，充分體現了栓保對銀環恨鐵不成鋼的急切心情，與前面的中速“二八板”形成了強烈的對比。特別是“你要愿走你就走”一句，節奏突慢，力度加強，并在“你就走”三字上用最強音唱出，力重千斤，在“走”字上截然收住，緊接著樂隊以特強的力度全奏，并轉用散板用“緊二八板”以高亢激昂的豫東調唱出了“我堅決在農村干它一百年”一句，結束了這段唱腔。這剛勁挺拔、酣暢淋漓的托腔結束句，充分表達了栓保志不可移的堅定信念。

這段唱腔，由王善樸同志二度創作，并調動了他多年的積累，在演唱中，吐字清晰，真假聲運用自如，該深沉的地方他的嗓音醇厚柔和，該激昂的地方他高亢圓潤，使得這段唱腔有血有肉、感情豐富、獨具風采、余音繞梁，同時也成了男生唱腔中的經典唱段。王善樸也因為成功地演繹了栓保這一人物形象而成為觀眾心目中的“現代戲第一小生?！?/p>

1963年，豫劇《朝陽溝》由長春電影制片廠拍成戲曲藝術片在全國放映后，就像鳥兒插上了翅膀，很快飛向了全國，飛進了千家萬戶，同時也使全國人民記住了王善樸這位優秀的表演藝術家。

最令人難忘的是1963年12月31日，王善樸帶領省豫劇三團的演職員來到中南海懷仁堂，為中央領導同志演出《朝陽溝》，演出結束時，已是1964年元旦的凌晨。演員們列隊謝幕，王善樸突然發現那位高個子快步走向前來。他如夢初醒，驚訝地發現那位高個子不就是毛主席嗎？大家沸騰起來，拼命地鼓掌。毛主席從右側健步走向舞臺，劉少奇、朱德、彭真等中央領導緊跟其后，與演員們親切握手。王善樸站的位置，就在毛主席身邊，他望著毛主席慈祥的臉，緊張得一句話也說不出來，揚著青春的手臂向領袖鼓掌。這時，記者們的相機咔咔作響，大家都沉醉在幸福之中，這是他的藝術，他的事業達到巔峰的黃金歲月。

四

王善樸飾演的栓保，體現了他的人物情感的準確把握。經過分析劇本和在特定環境的人物情感分析，王善樸認為要緊緊抓住“明講暗求”四個字。他并且找到了和銀環相處的行動路線：“三年同學，四年戀情，有批評，有鼓勵，明講暗求?！?/p>

王善樸塑造的栓保形象，之所以耐看、耐品，就源于他有較高的文化修養。比如第七場，銀環要離開朝陽溝，栓保追上做最后的一次告別。從表面看劇詞是告別，假如簡單地去表演告別也不為錯，可是要通過劇詞深入分析，栓保并不是真的來告別，而是為挽留銀環做最后一次努力。栓保唱：“銀環同志你慢走，我再說一句話，我祝你順利到達你家，給你個竹籃做紀念，帶幾塊零錢坐車喝茶?！币欢螒虺聛?，把栓保與銀環那種深厚、真摯、純潔的思想感情表達了出來。再如第一場，栓保在公園與銀環相會，得知銀環媽還沒有同意銀環到農村去。栓保作為20歲的小伙子，又急躁又無奈，既想吵又不忍吵。這場戲，王善樸把握的分寸是準確的。第二場，栓保帶著銀環進了朝陽溝，銀環激動地唱道：“……朝陽溝好地方名不虛傳，在這里一輩子我也住不煩哪?！边@段戲栓保沒有唱，可栓?？吹姐y環那個高興勁，其實他比銀環更高興、更激動：銀環激動的是山水，而栓保激動的是銀環終于進山了。這一點，王善樸地表演是從內心出發，感情真摯，內心豐富。還有第四場栓保教銀環學鋤地的“風趣”，第五場栓保對銀環思想動搖的“無奈”，第六場栓保在銀環離開朝陽溝時對志向的“傾訴”，以上幾場戲，無論是表演分寸的把握，還是對內在情感的外化，王善樸的表演都達到了一定的水平?！把輵蛑v分寸，講火候，演不夠不行，演過了也不行，分寸就是美，就是藝術?！?/p>

王善樸同志現已到耄耋之年，他還經常與其弟子們同臺演出《朝陽溝》。他經常對弟子們說：“我今年91歲了，已經成為栓保的爺爺，我愿意把我所學的都傳授給大家，將希望寄托在你們身上?！边@款款深情道出了老一代戲曲藝術家的心聲，道出了戲曲人的使命擔當。我們祝愿王善樸老師青春永駐，晚霞滿天，同時也祝愿他健康長壽，在豫劇舞臺上也能“干他一百年”。

（作者簡介：姚艷華，山東省嘉祥縣文化館副館長;屈衍仁，《山東梆子藝術研究》會刊副主編）