嗩吶演奏技巧的控制與運用

◎ 陳曉志 （廣東省汕尾市城區職業技術學校）

引 言

嗩吶在某些地方又被稱為“喇叭”、“號筒”等，在公元前3世紀左右經過阿拉伯、古波斯國傳入中國，由于其本身具有發音清晰、剛柔并濟等優良的特點，慢慢演化為我國的一種民族樂器。在我國結婚、喪葬、祭祀、占卜、禮儀等活動中，嗩吶逐漸演變為一種重要的管弦樂器[1]。嗩吶的音色具有獨特的特色，在演奏的過程中能夠更好的表現所要突出的主題，更好的烘托氛圍，增強樂曲本身的藝術感染力。嗩吶本身也是一種表現力比較強大的管弦樂器。嗩吶按照演奏特點可以分為南派和北派兩大派別。南派的嗩吶在表演的過程中聲音綿柔優美、節奏舒緩細膩、韻味無窮，北派嗩吶在表演的過程中節奏偏向于奔放豪邁，聲音高亢激昂。一場高質量的表演不僅僅要求樂器本身質量要過關，同時對表演者本身的技術水平有相當高的要求。嗩吶經過經久不衰的發展，逐漸沉淀出多樣化的演奏技巧以及豐富多彩的演出形式，比如與舞蹈搭配、與戲曲搭配等等?；谝陨系纫蛩?，本文主要從嗩吶的發展過程、應用情境以及演奏技巧等幾個方面對嗩吶演奏過程中的技巧以及控制展開論述。

一、嗩吶的發展歷程以及應用

嗩吶，有些地方又稱為“號角”、“喇叭”，在公元前就進阿拉伯、古波斯國等傳入我國。在金、元時期已經存在，明朝末期已經傳遍整個中原地區。嗩吶傳入中原地區以后，作為一種與大鼓、二胡相結合的有機樂器，逐漸的在民間流行起來。

在古代不僅達官貴族舉行祭祀、婚假等采用嗩吶，民間也喜好嗩吶，比如戲曲等經常與嗩吶結合進行演出。民間各種禮數習俗的平穩發展成為激勵嗩吶不斷發展的溫床，不僅為嗩吶的發展提供了一個強有力的平臺，而且還為其發展提供了一定的經濟支撐。比如將嗩吶融入戲曲的演奏、流行曲子的演奏過程中，是嗩吶在發展的過程中與時俱進的一種表現。

循環換氣在婚嫁中的應用。在古代以及現代在舉行婚嫁活動時，多采用聘請一些具有表演能力的人進行樂器表演，也可以稱為“坐棚”。邀請的喪葬樂器班有專門的一塊區域供演奏使用。這種情況下的關于嗩吶的演奏主要以炫耀技能表演為主。一般嗩吶手主要選取一些常見的表演難度不大的曲子進行演奏。在進行演奏的過程中往往還會伴有雜技相關的演奏，比如演奏的過程中鼻孔或者耳朵進行抽煙等等[2～4]。

循環換氣在舞臺藝術中的應用。循環換氣在舞臺藝術上的表演，主要是作為一種高雅的藝術展示給觀眾，陶冶觀眾的情操。

二、嗩吶演奏中呼吸的特點

與日常呼吸不同，在嗩吶的演奏中，所用到的呼吸方式具備一定的特點，詳細表現在以下方面：第一方面，一呼、一吸所用的時間不相同。日常呼吸時，由于人體肺部具有彈性功能，呼吸肌肉組織會自發完成相應的呼吸動作，呼與吸所用到的時間是相等的。而在嗩吶演奏時，呼氣所用到的時間長一些，而吸氣所用到的時間短一些，這樣呼吸的原因，視為達到良好的演奏效果，較少無用時間的浪費。第二方面，有意識的強迫呼吸。日常呼吸過程中，所發出的呼吸動作，是消耗過程，完全無意識的自主動作，屬于自發行為，不會對其進行控制。而嗩吶演奏中，由于樂句的結構，會對呼氣及吸氣進行控制，并不是隨心所欲的呼吸，是強迫進行呼吸的行為，需要通過不斷練習，才能達到最終目的。第三方面，會有均勻、持續的肌肉緊張感。日常呼吸時，吸氣時呼吸肌肉會存在緊張感，在呼氣時幾乎沒有肌肉緊張的感覺，呼吸過程較為舒緩，并沒有較大的肺活量要求。而嗩吶演奏中，節奏的要求，演奏者吸氣動作的完成時間較短，相對來說呼吸肌肉組織會有較大的活動范圍，對肺活量要求較高。呼氣環節，需要一定的壓力將氣流排出，通過呼吸的不斷變化控制肺活量，肌肉組織會有持續的緊張感。第四方面，口腔呼吸。日常呼吸時，基本是通過鼻腔進行呼吸，而在嗩吶演奏時，在呼吸量上的要求更高，僅僅依靠鼻腔呼吸滿足不了演奏要求，需要口腔呼吸配合下共同完成演奏，所以，循環換氣過程中，通常是通過口腔進行呼吸。

三、嗩吶的演奏技巧

（一）演奏過程中的口腔技巧

在進行嗩吶演奏時，其技巧主要是控制呼吸方式。在演奏過程中，采用和正常呼吸方式相同的呼吸方式，演奏過程中進行呼吸時，主要采用口腔呼吸，在進行“循環換氣”時，逐漸換成鼻腔進行吸氣，此時口腔的自然呼吸主要是依靠鼻腔控制呼吸方式?？刂坪脷怏w流動方向與舌頭之間的連貫協調性對于演奏效果有很大的影響。例如在演奏的工程中，如果口腔內的氣流早于舌頭向后移動的時間，就會產生含糊不清的雜音。

（二）演奏過程中的指法的控制

嗩吶在演奏的過程中，指法的運用的得當與否直接對于演奏過程中的連貫性以及情感的表達有直接的影響。在演奏過程中，采用第一音孔和筒音結合的方式進行演奏時，對于剛入門的初學者而言是一個挑戰。

（三）演奏過程中含哨的技巧

在進行嗩吶的演奏的過程中，熟悉含哨的準確位置，并且在演奏的過程中準確的把握，是保證嗩吶音色、音品的關鍵因素，是一場表演是否成功的衡量標準之一。

正確的含哨方法：首先找準嗩吶的哨片的準確位置，把哨片放在兩片嘴唇的最中間位置，嘴唇與哨座相連接，唇部肌肉距離端口三分之一的位置，唇部的氣流的流動引起哨片的波動并發出聲音。在演奏的過程中，如果把哨片全部放在嘴里或者放入過多，則不能夠靈活的控制氣流的流動，口腔內的氣流在哨片表面分布不夠均勻。結果可能會造成沒有聲音、發音不準等影響。如果唇部與哨片接觸過少，嘴唇的厚度主義遮蓋哨片，一旦張口，哨片不會產生聲音。此時，如果稍微移動兩唇和哨片之間的距離來舒緩對哨片的壓力，努力發聲，即使能夠發出聲音，正常情況下也會低于所要求的聲音，影響整個表演的效果。

四、嗩吶演奏的方法

（一）循環換氣的演奏方法

一般不使用循環換氣的方法，只有在表演一些連續的比較長的音律的情況下才采用循環換氣的方法。循環換氣方法的過程主要是：采用丹田控制呼吸力量的大小以及長短，采用鼻子進行吸入氣體，同時用嘴巴呼出氣體。在進行吸氣的過程中，鼻翼的兩側鼓起來，氣沉丹田，腹部緩慢往里進行收，使吸入的氣流逐漸向上排出進入口腔，根據情境的需要調整兩側腮幫之間氣體的含量以及流動速度，把口腔內的氣體緩慢的向外部吐出，與此同時，腹部的肌肉逐漸放松，慢慢趨于平衡。在進行后面重復的動作時，只要控制好氣流進行以上過程即可。在進行動作銜接的過程中要注意的是，在第一個動作快要結束的時候，此時口腔內尚且有殘余氣體的時候就開始控制鼻翼經過口腔吸入第二口空氣，盡量使得兩個過程之間銜接連貫，渾然天成，這樣才能很好地保持長音的持續過程。新人在最初學習這種呼吸方法的時候，可先準備一根飲料的吸管和一杯液體，將飲料管插在液體中，并采用以上的循環換氣的過程不斷的通過塑料飲料管往液體里面吹氣，等到液體里面的氣泡均勻穩定的產生時，說明技術已經很熟練了。在進行這樣的練習之后轉移到嗩吶上進行練習，則效果比較明顯。

（二）氣顫音的演奏方法

氣顫音一般采用“～”表示，屬于一種吟音。氣顫音在音符上的演奏方法是：使勁深吸一口氣，在丹田處用力控制氣流的方向并且腹部進行有規律的起伏，發出的聲音產生輕微的顫動，這樣的音樂效果溫婉柔和?？梢愿鶕非膶嶋H需要對這種顫音進行快慢和強弱調節。這種顫音一般常用于長音的修飾，這種顫音的波動不僅能表現不同曲子的風格，也能展示不同地區的特色。

（三）指顫音的演奏方法

指顫音本身是一種用途很廣的技巧，俗名“指花”。這種采用手指進行演奏的方法通常用來表現興奮、歡樂的情感。在一些抒情性比較強的曲子里，指顫音通常用來輔助修飾一些特定的感情。在進行演奏時，指顫音明顯地有兩個鄰近的音符快速的循環出現。循環的頻率很快，但是起伏的幅度的不同非常明顯。

（四）小臂顫音的方法

小臂顫音的音樂效果聽起來和指顫音比較近似，但是仔細辨別還是很容易區分的。它的演奏方法主要是快速的抖動小臂帶動手指的運動。主要在垂直于木桿的方向抖動小臂，手指隨著小臂的抖動反復的進行閉合音孔和打開音孔的操作而使發音顫動。在演奏的過程中，一般時間上比較持久，在音律上密集均勻。在進行小臂顫音的方法的練習時主要注意以下幾點：①手指保持不動的狀態，靠小臂的移動去帶動手指的移動。②手指稍稍離開音孔一定的距離即可，不可距離太遠。③在演奏的過程中，手腕、手指、小臂要盡量保持在統一水平線上。

（五）齒顫音的演奏方法

齒顫音主要是在音符前加“～”以及“齒”字進行表示，屬于吟音的一種。在演奏的過程中，用下邊牙齒輕輕地推動哨根，使其略微的顫抖，發出略微顫動的聲音。這種齒顫的演奏方法主要應用于吹奏戲曲的演奏，主要分為硬顫演奏和軟顫演奏兩種方法。硬顫在演奏的過程中，主要是用牙齒直接接觸哨根，軟顫在演奏的過程中把嘴唇置于在牙齒和哨根之間。

結 語

本文詳細的論述了嗩吶循環換氣演奏的技巧，嗩吶在我國具有歷史悠久、流行廣泛、技巧性強、表現效果較好的特點。隨著國家藝術水平的快速發展，嗩吶在發展的過程中綜合了場景效果的需要，傳承了其本身的特點，在發展的過程中使得其本身在表現能力以及表現手法上得到了全面的開發。嗩吶從表現方式以及演奏方式上都有新的突破，逐漸成為一種民眾接受并欣賞的藝術。因此，嗩吶這個民間樂器逐漸演化為一種民族樂器，逐漸在藝術的殿堂發揮光彩。民族藝術家以及民間藝人共同澆灌鑄就了嗩吶的輝煌。