用情筆墨之中 放懷筆墨之外
——以《巢湖圖》為例解析石濤的山水創作觀

一、石濤《巢湖圖》的創作背景

據清張庚著《國朝畫征錄》中所載：“道濟字石濤，號清湘老人，一云清湘陳人，又號大滌子，又自號苦瓜和尚，又號瞎尊者，前明楚藩后也。畫兼善山水蘭竹，筆意縱恣，脫盡窠臼。晚游江淮間，人爭重之，一時來學者甚眾?！边@是畫史關于石濤的最早記載。但有學者認為此記載與史實有出入，并集合諸多史料考據推出：石濤（1642—1707），本姓朱，名若極，廣西全州人，為明開國皇帝朱元璋之兄南昌王朱興隆之后，悼僖王贊儀十世孫，靖江王亨嘉之子。明清朝代更迭之際，年僅4歲的石濤為避難出家，法名原濟，又作元濟，號石濤，又號大滌子、苦瓜和尚、瞎尊者、清湘老人等。石濤一生大半生行蹤漂泊，游走于山水間，1687年，始移居揚州，1696年左右在揚州小秦淮河畔建大滌草堂定居并終老于揚州。

石濤山水、花鳥、人物俱擅，書法諸體皆能，詩文論俱佳，無疑是一位具有多方面才能的杰出的藝術家?，F藏天津博物館的《巢湖圖》就是石濤的一幅山水佳作?！冻埠D》為紙本淺絳山水，長96.5厘米，寬41.5厘米，是“八百里巢湖水”有史以來的第一幅畫家為之留影圖，創作于清康熙三十四年（1695）。這一年，石濤53歲，初夏時節，居住在揚州南門靜慧園的他，接到友人前大學士李天馥以及時任廬州知府的張純修的邀請，從揚州出發前往合肥一聚。在合肥聚留月余后，石濤準備由巢湖入長江沿水路返回揚州，船行巢湖時，因巢湖發大水風大浪高，只得停舟靠岸，在等待中創作了《巢湖圖》。

二、石濤《巢湖圖》的創作構思

石濤的《巢湖圖》是一幅實景圖，主要描繪的是巢湖東北岸中廟的周邊景色，是石濤對岸邊所見的寫生力作。畫面近景左下角兩棵雜樹左斜右傾，在雜樹中間斜出一棵蒼勁高大，設色頗重的古松。畫面左邊幾間小瓦屋，近處是綿連縱橫的農田，水面波濤翻滾，岸邊是桅桿排列的船埠，前景景物手法寫實，布局上僅占畫面三分之一。遠處是綿延的巨石峭崖，大片的湖水波浪滔天，浩浩蕩蕩，由低到高，由近到遠，遠伸漸逝，與天相接。畫面的中右側是一座仙境的廟宇樓閣，與左下角的湖邊人家遙相呼應。樓閣在煙雨波濤、橫際無邊的湖水中隱約著。生動表現出該畫題跋中“波中遙望風崔嵬，鳳閣琳瑯臺壯哉。樓在半空云在野，櫓聲如過雁聲來”的詩意。詩中所表現的情感和空間境界在時空的交叉中慢慢流露出來，畫面中連綿起伏的線條或濃或淡、或粗或細，或排列緊湊或疏散有致、或起或伏，把一片浩渺翻滾的湖水描繪得淋漓盡致。觀者好像身臨八百里巢湖岸邊，心潮同湖水一起激蕩?！冻埠D》構圖新奇，實處厚重，遠處縹緲，氤氳中洋溢著清雅之氣。畫面墨氣淋漓，層次豐富，設色清淡，表現出一種山水氤氳之氣，顯示了他的蒙養之功。

石濤的畫中鮮見傳統的構圖，他主張用情感去改造自然物象，“用情筆墨中”，在客觀中融入主觀的情感對自然再造是石濤構思山水畫創作時的一大特征。他所表現的是以主觀情感與客觀的自然景象融匯交融的靈境，在提煉中繪寫大自然的真山真水?！冻埠D》既是石濤對巢湖東岸中廟景致的寫生，也是石濤“用情筆墨中”妙造自然的具體體現。畫面因勢造景，布局奇特，把幾處景觀合成一體，動靜結合、主客顧盼、遠近呼應。將實景中的遠處廟宇樓閣置于畫面中間，突出了中廟之景山之境，畫面構圖秀峭清麗，近景雜樹與高大勁松的布局，體現了其“天有是權，能變山川之精靈；地有是衡，能運山川之氣脈；我有事一畫，能貫山川之形神”1的深刻含義?！冻埠D》置陳布勢的造景過程正是石濤審美思想和創作理念的流露。

三、石濤《巢湖圖》的筆墨語言

筆墨是作畫的方法手段，是為內容服務的?！澳疄R筆也以靈，筆之運墨也以神。墨非蒙養不靈，筆非生活不神?！?“墨能栽培山川之形，筆能傾覆山川之勢?！?石濤認為筆墨擔負著言物與抒情的作用。筆用線構造形象，注重表現客觀物象，而墨則偏重意境，渲染氛圍，表達深層次精神狀態。認為“畫受墨，墨受筆，筆受腕，腕受心”“縱使筆不筆，墨不墨，畫不畫，自有我在，蓋以運夫墨，非墨運也。操夫筆，非筆操也?！边€提出“筆墨當隨時代”，因為“由于時代變了，生活、情感也跟著變了”“筆墨就不能不要求變”（傅抱石語）?？梢?，石濤的筆墨觀始終彰顯了他“用情筆墨中”的觀點?！冻埠D》中筆的運用清靈、飄灑，或曲或直，或長或短，或井然有序，或雜亂無章，或實或虛，或行或止的筆線主要有以下三個特點：第一，既有韻律又有變化。畫面近處雜草、碎石以短線狀之，崖石、樓宇則以長線狀之，大小、長短、粗細在一畫之中錯綜復雜，時而粗線力度張揚，時而細線靈動飄舞，如游龍驚鳳，相得益彰。畫面中直線如刀斧之痕，曲線不激不厲、不溫不火，曲直之中別有生氣。第二，剛柔相濟，強弱互補。畫中近景崖樹山石用線充滿陽剛之氣，既斬釘截鐵又靈動自然、潤含春風，看似力透紙背，入木三分，但又滿紙云煙。野逸與典雅相互輝映，方圓相容，強弱互補。第三，樸質靈秀。質樸之說也是石濤的美學觀念。畫中中間左側房屋及桅桿，用線敦厚工穩，內力剛勁，蒼松昂首挺胸、雍容大度、自然剛毅。

石濤用墨極能審時度勢，因物而異。石濤強調“墨之濺筆也以靈”，墨要揮灑淋漓，不能刻意求工。石濤擅用潑墨、破墨、積墨等方法來畫山水，利用墨色濃淡，表現山川的立體感、空間感，把大自然的氤氳變化氣象充分表現出來?！肮P與墨會，是為氤氳；氤氳不分，是為混沌?！薄冻埠D》墨色淡雅、秀麗，煙云縹緲，水墨淋漓。遠處廟宇樓閣在波濤中忽隱忽現，近處墨色沉穩，濃淡干濕變化精準。除了筆墨含情，石濤畫面中的皴點，也是有生命、有情感的。他認為點的運用不可有固定的框框，“應發揮審美心理因素的能動作用，當畫家剎那間進入情景交融、心物一體的渾化之境時，即興放筆直落與畫面上的那個點?！?在《巢湖圖》的畫面中，近處堤岸、樹木、雜草小路、田埂處，石濤用時而濃密，時而疏淡的點畫法，既加強了近處山川的形象，又使畫面更加生動。

總體來說，《巢湖圖》中的筆墨老辣有力，濃淡疏密的線條極富動感，令觀者仿佛身臨其境，充分體驗到了當時巢湖水高漲時的風大浪急、波濤洶涌，體驗到了石濤那空有驚世才華、濟世之志，然仕途無望，半生漂泊不定的復雜心境。

四、石濤《巢湖圖》的詩書題跋

石濤創作時，常喜在畫上題跋，并注重書法與畫面內容的題材完美結合，不拘于書體，畫面與題跋內容相輔相成，自然得體，相得益彰?！冻埠D》中題跋文字占去畫面空間的三分之一，以楷書、隸書、行書三種書體分三部分完成，書文并茂，以書補畫，章法各具，搭配和諧。

《巢湖圖》右側兩段為隸書題詩落款，第一段里題道:“百八巢湖百八愁，游人至此不輕游。無邊山色排青影，一派濤聲卷白頭。且踏浮云登鳳閣，慢尋濁酒問仙舟。人生去住皆由定，始信神將好客留。波中遙望風崔嵬，鳳閣琳瑯臺壯哉。樓在半空云在野，櫓聲如過雁聲來。巢湖地陷赤烏事，四邑水滿至今災。幾日東風泊沙諸，途窮對客強徘徊?！?“人生支往皆由定，始信神將好客留”之句，反映了石濤對人生世事的一種態度，體現了石濤的向善向好之心。是的，即使是因風大浪急而舟行受阻的惡劣情景，石濤仍樂觀視為是“始信神將好客留”；“巢湖地陷赤烏事，四邑水滿至今災”則又體現了石濤體恤民眾的憂思。第二段以隸楷題詩落款:“東風阻我巢湖邊，十里五里一泊舟。湖頭人家白鵝岸，晚風齊送荷花田。水清苔碧魚可數，金沙名地是何年。主人愛客高且賢，下水采荷意頗堅。謂客有花以詩贈，吾只愛詩不愛錢。采荷偏采未開全，一枝菡萏最堪憐。始信壺中別有天，插花相向情更顛。欲開不開日復日，記程好事花當前?！?讀來同樣真情彌漫、親切可人。兩段題跋各自獨立成中堂布局，中間款字以楷書落成，布白整齊，用筆講究，多有唐人分書筆氣。左邊行書獨立成條屏格式，重墨行草，筆運自如，一氣呵成，不經意中法規自立。畫中題跋書法有“盛唐的開張、宋人的意趣，元明的姿態，并蓄筆下。正文筆墨縱情恣意，沉著痛快，酣暢淋漓，欹正、大小、輕重相間連綿而下，有‘一筆書’氣韻?？钭置芗?，指運靈動，楷意書城，筆畫字形無不精巧，與正文渾穆一體?！?

通過上述對石濤山水力作《巢湖圖》的具體解析，我們對于石濤的“用情筆墨之中，放懷筆墨之外”“我手寫我心”“我自用我法”的創作觀有了更加明晰的感受。書畫詩論文俱佳的石濤不僅是中國傳統繪畫藝術的集大成者，是為中國傳統繪畫藝術的傳承與發展開創一派新境的杰出藝術家，更是一位情感豐沛，有抱負、有責任、有擔當的知識精英，無論是他的藝術成就還是藝術觀念對當代畫家與畫壇的啟迪意義仍然巨大。