巴洛克時期歌劇的產生與發展

摘 要：巴洛克時期繼承了文藝復興的先進理念和優秀成果，而巴洛克時期的歷史地位和獨特貢獻也是別的時代不能代替的，這包括：誕生了現代意義上的和聲學和大小調體系，影響了歐洲音樂發展300余年，成為歐洲音樂史上的一座里程碑;聲樂和器樂作為音樂藝術的兩種主要表現方式，開始走向了各自發展的道路;造就了蒙特威爾第、呂利、亨德爾、巴赫等一批音樂大師，產生了奏鳴曲、協奏曲等新的音樂體裁。盡管上述成就足以令人驚嘆，但是巴洛克時代還有一個最偉大、最有意義的貢獻，這就是歌劇的誕生。

關鍵詞：西方音樂;巴洛克;歌劇;正歌劇起源

一、巴洛克時期歌劇的起源

（一）、巴洛克時期意大利歌劇的產生。16世紀下半葉，在弗倫羅薩出現了一個名為“卡梅拉塔”的團體，他們試圖恢復古希臘悲劇的傳統，用單聲部來演唱詩歌，以此來體現戲劇內容，由此開始了早期的歌劇創作。

2020年王楊發表在《音樂天地》的《巴洛克時期意大利歌劇的發展及其影響》中說道，歌劇的起源可以追溯到古希臘時期的悲劇，其前身是祭祀酒神的頌歌。到了中世紀，在教堂的宗教儀式中出現了表現耶穌復活的宗教劇。文藝復興時期的意大利牧歌、田園居等形式的音樂體裁均為歌劇的產生奠定了基礎。因此，古希臘悲劇、宗教劇、田園居都可以被認為是歌劇的前身，但是同真正意義的歌劇相比，他們的音樂表演形式和內容都是欠缺的。17世紀初期，在佛羅倫薩出現了音樂史上的第一部歌劇。這個作品產生于一個藝術小組中，但是由于受到古希臘悲劇的影響，誕生了內容取材于古希臘故事，歌頌愛情和藝術的故事，主要采用帶伴奏的單聲部聲樂曲的歌劇《達芙妮》。

張羽的論文《淺談意大利歌劇的產生與發展》中提到意大利歌劇產生在16-17世紀之間，這并不是突然而來的偶然現象，而是文藝復興時代音樂藝術在各個領域發展的結果，它是總結了藝術實踐的各方面的經驗，在新的美學理論指導下產生的新的體裁。而歌劇的創造，不是單純的從音樂出發，而是從人文主義出發的一種藝術理想，真實地、有力地、戲劇性的表達人的感情。因此，它必然是各種藝術的綜合。

在張小軍和徐琨的論文《巴洛克時期歌劇發展脈絡之探析》中說到歌劇藝術最初的創作體裁都是取自于宗教，羅馬是教會所在地，因此羅馬歌劇的體裁偏重于神話寓言故事，具有較濃厚的宗教色彩，舞臺美術追求奢華富麗的效果。但是由于羅馬歌劇思想主題上的局限性和貴族化的傾向，使它逐漸切斷了與廣大市民的聯系，在竭盡奢華中榨干了自身的活力，漸漸淡出了歌劇舞臺。

（二）、巴洛克時期意大利歌劇的發展狀況。鄂福全在他的論文《巴洛克時期歐洲歌劇的成就與影響》提到，巴洛克時期意大利歌劇的興起，不僅僅限于佛羅倫薩，羅馬和威尼斯也是17世紀歌劇藝術發展的中心城市。1600年在羅馬上演了卡瓦利埃里的道德歌劇《靈魂與肉的體現》。1662年又上演了馬佐奇的《阿多尼的鎖鏈》以及這一時期最具有代表性的羅馬作曲家蘭第的《圣阿列修》。

17世紀意大利歌劇創作中貢獻最大的是蒙特威爾第，為了表現歌劇內容，他充分總結前人的經驗，將歌劇的音樂形式定型化。1607年，在門圖阿上演了其第一部歌劇《奧菲歐》被視為歌劇誕生以來的第一部真正意義的歌劇。

18世紀初期，斯卡拉蒂的歌劇創作旋律樸素真切，運用不同類型的詠嘆調表現不同的情緒，其首創的器樂演奏體裁“意大利式序曲”，由快慢快三種速度構成了三段式結構，這一歌劇啟幕前的器樂合奏被當時的音樂家稱之為“交響樂”，這一體裁也為后來西方音樂中重要的體裁交響樂的誕生奠定了基礎。

董建華在《談巴洛克時期音樂的特征》一文中說道，威尼斯一度是歌劇藝術的中心地，但到了17世紀末18世紀初期時，為了擺脫威尼斯歌劇的影響，又創建了那不勒斯樂派。18世紀時那不勒斯歌劇的主要體裁是正歌劇。巴洛克時期的正歌劇與當時的社會制度相適應，是以神話傳說的悲劇、中世紀的歷史劇為主要體裁，表現出一種嚴肅、莊重的風格。它的一個比較獨特的做法是將男主角分配給閹人唱，他們以富有技巧的美聲唱法在歐洲風靡一時，并且作曲家們還利用了宣敘調、詠嘆調、重唱和合唱等藝術表現形式，還將正歌劇的腳本確立為3幕。這一切都表現出了巴洛克時期音樂獲得了前所未有的戲劇表現力。

（三）巴洛克時期其他地區歌劇的發展狀況。鄂福全在他的論文中提到巴洛克時期歐洲其他地區歌劇發展情況。

1.法國受意大利歌劇的影響成為第二個具有強烈民族特色歌劇的國家。1659年由法國詩人培蘭和作曲家康貝爾合作的第一部牧歌劇在巴黎上演，被當時的人稱為“第一部法國音樂戲劇”，自此開創了法國歌劇的開端。法國歌劇的代表作曲家是呂利，它的第一部歌劇是1672年上演的《愛神和酒神的歡宴》。呂利非常重視管弦樂隊的作用，其首創了慢快慢的結構莊重的開場白式的“法國序曲”成為法國歌劇整體風格的鮮明體現。

2. 17世紀的英國也探尋除了自己的歌劇發展道路。這一時期，英國十分崇尚意大利和法國的歌劇，而對本國的歌劇不予重視。1600年是英國歌劇發展的轉折點，這一時期上演了許多以民族利益為主的歌劇，如《西班牙隊秘魯人的殘酷與虐待》、《德拉克絕世的故事》等?？上в鑴∠忍觳蛔?，雖有古老的音樂傳統，但是本國作曲家匱乏，所以英國歌劇終究不能與意大利和法國歌劇相抗衡。

3. 17世紀，在德國各地紛紛上演意大利歌劇的氣氛下，漢堡成為德國歌劇的發源地。1678年，漢堡建立了德國第一座對市民開放的歌劇院。在漢堡劇院的全盛時期，庫賽爾和凱撒爾為德國歌劇的貢獻最大。為滿足漢堡劇院的歌劇演出數量，凱賽爾一生大約創作了上百部歌劇，它的創作多半取材于歷史傳說、神話故事或生活喜劇。甚至用德文和意大利文混合的腳本。努力嘗試寫出德國式的歌劇，成為德國歌劇藝術史上歌劇創作數量最多、成就最高的作曲家。

綜上所述，巴洛克時期歌劇的產生與發展，主要是在意大利和法國等地，一大批作曲家們用一系列的作品快速的推動這一體裁的發展，使得歌劇成為集音樂、舞蹈、美術、戲劇、建筑等為一體的綜合舞臺藝術形式，并在其后的幾個世紀中得到了長足的發展。

二、結語

本文僅從巴洛克時期正歌劇的起源進行各方面的研究與分析，通過整理和分類得到了上述幾個方面。巴洛克時期正歌劇的輝煌歷史如此博大精深，要徹底弄懂并且把我其中的脈絡，是要花大量心血與時間去認真學習的。從以上的論文中我們可以窺見巴洛克時期歌劇起源的冰山一角，并在今后對研究巴洛克時期歌劇的產生與發展提供了方向。由于在知網搜集有關巴洛克歌劇起源以及其發展的相關論文學術水平匱乏，因此上述論文僅具有借鑒意義，其中的真理還需要我們孜孜不倦的探尋和研究。

參考文獻

[1] 鄂福全. 《巴洛克時期歐洲歌劇的成就與影響》[J].青海師范大學學報，2013（06）.

[2] 王楊. 《巴洛克時期意大利歌劇的發展及其影響》[J]. 音樂天地，2020.

[3] 張羽. 《淺談意大利歌劇的產生于發展》[J]. 社科縱橫，2007（02）

[4] 張小軍.徐琨. 《巴洛克時期歌劇發展脈絡之探析》[J].科學技術創新，2007 （12）

[5] 朱勇. 《意大利歌劇藝術的早起發展》[J]. 重慶社會科學，2018（06）.

[6] 楊娟娟. 《巴洛克時期歌劇的產生對西方歌劇發展的影響》[J]. 北方音樂，2020（06）.

作者簡介：姓名：但文杰（1994年1月31日），性別：男，民族：漢族 ，籍貫：陜西省漢中市漢臺區，職務/職稱：學生，學歷：碩士研究生，單位：云南藝術學院，研究方向：中西方音樂史。學校名稱：云南藝術學院（呈貢校區），所在省市：云南省昆明市呈貢區。