京劇花旦表演藝術與特色

施天妹

摘 要：京劇的花旦在歷史長河中經過了很多考驗，依靠著獨特的藝術魅力發展至今，無論是從唱詞還是藝術表演形式上，以及藝術家方面，都是非常值得觀眾去欣賞的?？偟膩碚f，京劇這一行當是一個表演方面的藝術，而花旦也只是其中的一個總稱，花旦還可以分為潑辣旦、大花旦、小花旦，從這些名稱可以看出，花旦的角色是具有鮮明的輕松活潑特點的，在表演上會給觀眾帶來輕松愉快的感覺，讓觀眾感到朝氣蓬勃，花旦的形象設計具有豐富多彩的特點，涵蓋的內容也非常的豐富，然而花旦表演也必須具有自身的特色，這樣才能給觀眾帶來更加鮮明深入人心的印象。

關鍵詞：京劇花旦 表演藝術 特色

一、基本功和分寸感

在京劇的發展藝術表演過程中，更多的是需要藝術家們掌握較為扎實的基本功，在京劇的花旦表演過程中，藝術家的藝術功底是非常值得一提的，這需要較長時間的積累，才能夠在舞臺上給觀眾一個漂亮的展現。在建國之后很多京劇藝術界都認為驍功代表的是一種落后的文化，而在一段時間被廢止，然而驍功其實是一種非常有用的功夫，花旦表演中的技術，對舞臺表演的表現力是具有非常重要影響的，然而花旦的藝術功底也不能夠代表藝術表演的一切，扎實的花旦基本功，更多的是希望能夠給觀眾帶來較強的藝術魅力，當然它不是單純的身段展現，或者是各種眼花繚亂的雜技，因此，在實際的表演過程中，藝術家必須要較好地掌握分寸，分寸感是特定的藝術家在表演過程中，對各種人物角色的理解，對于這種分寸感的掌握來說，不能夠單純地依靠老師的指導，或者是通過長時間大量的基本功練習來實現，它更多的是需要花旦表演藝術家們通過豐富的情感以及較高的自我修養來進行展現，藝術家只要做到對花旦角色的充分理解并投入深刻的感情，就能使得花旦表演能夠出彩，在分寸感的把握過程中，還需要考慮另外一個方面，就是必須要達到無媚不俗的要求，花旦的表演不是為了迎合某些觀眾的喜歡，或者是某一類觀眾的追求而進行表演，在當代的花旦表演藝術家中，很多青年演員較容易心浮氣躁，所以在表演過程中盲目地去追求花旦角色的各種噱頭，而對于真正需要用心去練習的表演藝術，真正魅力卻喪失了分寸感方面的掌握。

二、劇目以及表演兩者如何相輔相成

從劇目上來說，京劇的花旦表現所包含的內容是非常多的，很多時候花旦的表演都是通過小花臉、小花旦以及小生等角色來進行戲劇的組成，這樣的人物通常為觀眾呈現的都是生活中的瑣事，所以在表演過程中更加具有生活中的趣味性，這類表演在較小情況下會包括一些較為嚴肅的歷史性題材，花旦的劇目表演，主要是通過藝術家的逗趣性的對話來給京劇表演添加趣味性，這種表演方式在很多時候并不適宜在南方進行表演，因為很多時候這種表演在南方的劇場中會出現冷場的現象，這是由于大部分時候南方的觀眾對北方話中的俏皮話大部分是聽不懂的，這也導致具有較為豐富劇情的花旦戲劇演出能夠在更大程度上被南方觀眾所接受，劇目上的內容的局限性使得花旦表演藝術家們認識到在表演過程中，必須要提升表演以及劇目這兩者之間的相互融合，而不是單純地依靠傳統的發展表演去進行呈現花旦表演，在經歷了悠久歷史的發展直到今天，藝術家們為了能夠更好地吸引觀眾，對過去傳統的花旦表演進行形式上的創新，充分地結合了刀馬旦、青衣等其他表演形式，這使得花旦的表演更加具有豐富的觀賞性，這樣豐富多樣的形式上的結合，使得花旦這種戲劇更受觀眾的歡迎。

三、身段靈活且節奏較為鮮明

花旦對于角色的表演，大部分時候都會通過活潑動人的女性角色來進行展現，女性具有特有的輕巧魅力，通常會有鮮明的節奏表現，雖然要求花旦的表演在動作表演中要具有鮮明的特點，然而在實際表演中，藝術家是絕對不可以表現出手忙腳亂的，花旦的表演一舉一動都是需要具備傳達一定的內容的目的的，也就是說花旦在藝術家的一顰一笑都必須為提升京劇表演的觀賞性和舞蹈性服務，通常來說，大部分花旦在出場的時候都是踩著小碎步的，很多時候也會伴隨一些甩辮子，或者是其他神態方面的動作展現，比如《拾玉鐲》中孫玉嬌這個角色的花旦表演就是通過對神態的靈活展現來進行刻畫的，出場的時候孫玉嬌大多都是采用小碎步進行出場，在找到鐲子的時候會由慢到快的進行碎步行走，在發現鐲子之后，藝術家又必須展現找到鐲子的驚喜神態，這些細節上的展現都是發展表演的，較為具有玩味和觀賞性的方面，花旦的表演具有博大精深的內涵。藝術家們必須要深刻的領會角色的情感，扎實的進行基本功鍛煉，才能夠在戲劇表演中將人物生動地展現給觀眾，帶給觀眾較為深刻的京劇藝術魅力。

四、結語

本文通過對花旦角色的基本功以及分寸上的把握，還有程式化的表演，劇目上的趣味性結合，鮮明的結構特點，以及花旦藝術家們的靈活身段展現，來對花旦表演藝術進行了藝術層面以及花旦特色的分析。

參考文獻

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