戲曲唱腔在民族聲樂演唱中的運用

蘇玉環

（鄭州城市職業學院，河南 鄭州452300）

一、引言

經濟在不斷發展的過程中，大眾群體對于藝術方面的需求、要求不斷提高，同時精神方面需求明顯增長，在這樣的情況下，民族聲樂發展面臨著全新的機遇和挑戰，很多傳統的民族藝術形式得到關注，其發展前景十分可觀。在此過程中，民族聲樂運用戲曲唱腔的技巧、特征和方法就具備著一定的必要性，可以讓藝術得到融合，同時也可以促使傳統戲曲的現代化發展，讓相應的元素在民族聲樂中得到體現，并且讓民族聲樂更加多元化，讓其更加具備特色性。二者的融合、運用，其自身存在著一定的內在聯系，需要充分認識。

二、民族聲樂與戲曲唱腔的內在聯系分析

一定意義上來說，民族聲樂和戲曲唱腔之間呈現著高度的關聯性，在審美、唱腔唱法、情感、技巧方面都具備著明顯的關聯性，二者之間的融合存在著一定必要性，同時,也具備著內在關聯①。在不斷發展的過程中，民族唱法是現代化發展、藝術元素拓展的結果，其自身具備著一定的綜合性，綜合了很多民族傳統聲樂藝術形式共同合成，同時也與西方聲樂藝術進行了接軌。在這一過程中，其自身的綜合性明顯提高，藝術方面的多樣性、可兼容性也相對較強，與戲曲唱腔之間的融合也有著先天性優勢。

首先，在唱法、審美等方面，傳統的民族聲樂在不斷發展和交流的過程中，其自身還是與傳統戲曲是高度相似的，二者唱腔方面相對較為接近。尤其兩種藝術形式都對氣息、咬字方面有著一定程度的要求，存在著一定的關聯性，一般二者都會采用口腔、胸腔共鳴的發聲方式，這也意味著其自身在唱法方面是具備著很強的相似性的，存在著一定的融合運用先天優勢。

其次，在咬字方面，傳統戲曲、戲腔對咬字非常重視，這也與民族聲樂方面具備著一定的相似之處，必須要保障吐字清晰，讓受眾聽得清楚，其咬字情況也成為評判作品登記的關鍵性標準。尤其是在傳統戲曲中，對這方面的要求相對較高，而在現代民族聲樂發展的過程中，也需要通過聯系波音、擻音的方法，促使發音標準性的提高。

最后，在情感方面，二者都十分注重聲情并茂，對演唱方面的實際性要求較高，要吐字清晰還要表達出情感，讓內涵的歌曲情感用音樂語言的形式展現給大眾。戲曲唱腔和民族唱法都要通過情感的表達，讓其與受眾之間產生共鳴，傳達音樂藝術的魅力。通過這樣的關聯性可以發現，在民族聲樂演唱的過程中應用戲曲唱腔具備著一定的價值和優勢，起到的作用相對較為明確，反而言之，民族唱法中的戲曲唱腔應用也對后者的發展和現代化轉型帶來了很關鍵的影響。

在不斷發展的過程中，通過民族唱法中融入戲曲唱腔，也讓其得到了很大程度的發展。比如傳統的京劇，現代化發展的過程中，其唱腔融入到民族唱法之中，可以讓大眾熟知，打破原有的藝術界限和壁壘，其發展和傳承前景更加可觀，加強藝術方面的交流。同時也有很多傳統戲曲表演者，在具體演唱的過程中，也借鑒了很多民族聲樂演唱的技巧和方式，二者得到了一定的融合，其聲樂處理效果更好，感情表達更佳。由此可見，其彼此之間存在著較為明確的關聯性，在不斷發展的過程中，藝術還需要進行一定的融合，民族聲樂演唱也需要積極借鑒相應的唱腔特征，讓其特色性得到優化，情感表達得到一定的提高，取得更好的演唱效果。與此同時，也可以更好的促進戲曲唱腔等方面的傳承和發展，促進彼此之間的交流和互動，加強藝術的開放性和多元性。

三、運用戲曲唱腔的方法和策略

（一）氣息的運用

戲曲唱腔本身就有著自身獨特的氣息運用，這部分內容應用到民族聲樂演唱，具備著一定的價值和意義，可以利用、運用相應的氣息特征，讓演唱更加具備戲曲方面的特色②。在戲曲唱腔中，一般要求腹部對氣息進行一定的控制，用腹部進行氣息的收放，這方面的要求相對較高，是與現代流行音樂存在著很大程度差異性的地方。對于民族聲樂來說，也可以加以借鑒，掌握氣息特征，控制氣息，提升演唱者對于氣息的控制能力?？梢钥隙ǖ氖?，民族音樂對于氣息方面控制的要求相對較高，要比一般演唱方面的要求高，通過借鑒戲曲唱腔等方面的特征，可以讓其更加具備多樣性，讓民族唱法更加多樣。

在具體演唱的過程中，可以模仿戲曲唱腔的特征，用腹部進行氣息方面的控制，讓氣息提到橫膈膜上方的位置，這樣一來，其控制的靈活性可以更好，演唱的過程中情感表達更加豐富，而且各種氣息的運用、調節更加自然。通過偷氣、換氣等等各種氣息調節方法，實現氣息控制的同時，也讓其唱腔更加接近于傳統戲曲，形成獨特的民族聲樂演唱風格，帶來更加積極的影響作用。同時，由于氣息控制和面部表情呈現著一定程度的關聯性，故而在具體表現的過程中，還需要對面部表情進行一定的調整，讓氣息、面部表情緊密聯系在一起，更好的進行演唱，同時也可以有效的進行情感方面表達。尤其是各種民族歌曲中的高低曲調切換、變化，利用傳統的戲曲唱腔氣息轉換方法，其情感表達效果更好，帶來的影響更加積極，有助于順利的進行演唱，帶來更加積極的影響作用，讓其演唱效果得到優化和提高。

總的來說，在具體運用的過程中，氣息是最基礎的一部分內容，二者有一定的共同性，同時還需要深入了解，借鑒其具體特征，并將戲腔的各種氣息運用方法進行資源整合，了解其方法特征。通過這樣的方法之后，可以融入到不同的演唱風格之中，更好的提升演唱效果，豐富情感表達，讓其氣息與情感表達一致性得到提升，同時也讓歌詞演唱更加的自然，彼此之間無縫銜接。有了氣息的基礎支持之后，還需要從吐字、腔調幾個方面出發，才能取得更好的效果。

（二）吐字的運用

戲曲唱腔對吐字的要求相對較高，這點與民族聲樂演唱也具備著一定的相似之處，二者相對較為接近，也可以將其特色的咬字要求加入到這方面之中，然后形成自身獨特的風格③。歌曲演唱的過程中一般來說都是按照其發音組成特點，將一個漢字發音分為字頭、字腹和字尾三個部分，這樣的方式具體應用效果較好，可以促使其養成良好的表演咬字習慣，長期加以練習之后，總體的發音更加清晰。

在戲曲唱腔中，除了這些要求之外，還對發音字正腔圓有一定程度的要求，要求兩個字音之間的銜接需要加以處理，需要以字行腔。這也是在具體民族聲樂演唱過程中需要借鑒的一部分內容，尤其是其自身可以分為軟咬和硬咬兩個部分，這兩個部分存在著不同的特征，應用也存在著差異之處。比如在《枉凝眉》這首歌曲中，采取了戲腔元素和方法，在咬字方面就選取了軟咬的方法，讓其意境的表達十分的順利，沒有明顯變化、轉折或者是風格方面的對照。在此情況下，其曲風就十分的順暢，而且刻畫十分細膩，情感溫柔、風格婉轉，十分具備音樂價值和魅力，是非常成功的一種戲腔的民樂演唱運用。相比之下，像《黃水謠》這樣的作品中情感起伏相對較大，在這樣的情況下，咬字方面也進行了一定的特殊性處理，尤其側重于展示波動的情感變化，采取了硬咬的方法，同時還采取了軟收的形式，讓其自身的表達更加多樣。這兩種音樂風格、作品特征存在著明顯不同，具備鮮明對比，說明在具體應用的過程中，也可以根據風格方面的差異，在應用方面進行一定程度的調整，才能取得更好的風格塑造效果。

（三）腔調的運用

戲曲腔調具備著自身的典型風格，特色性相對較強，一般在腔調方面輕重緩急各有不同，相對較為圓潤飽滿，在有了吐字、氣息的支持之后，具體融入到民族聲樂演唱中也具備著一定的必要性④。在具體進行借鑒和運用的過程中，要與自身演唱風格高度契合，尤其要掌握共鳴、歸韻和收聲等多個方面的內容，掌握發聲部位和具體的行腔方式等，以通過這樣的方法讓戲腔得到更好的運用。當掌握了這些基礎技巧之后，還需要根據音樂風格，明確強調的輕重緩急，利用這樣的行腔方法發展成裝飾唱法。通過對原本唱腔唱詞進行戲腔化之后，其自身一方面具備著明確的民族特色，另一方面也可以讓其更加具備感染力，讓其情感起伏變化更加明顯。尤其是戲腔中哭腔、拖腔，往往在民樂演唱的過程中，可以在十分具備情感變化的唱詞上加以運用和處理，促使其表達更加靈活多樣。由此可見，腔調的運用主要還是結合其演唱風格，讓其更加具備感染力。

四、結語

如上所述，在民族聲樂演唱中應用戲曲唱腔具備著一定的必要性，二者存在著一定內在聯系，需要充分認識，并積極在氣息、吐字和腔調方面進行運用，才能取得更好的應用效果。

注釋：

①胡曉晗.戲曲唱腔在民族聲樂中的運用——以新縣地燈戲中的"咳子腔"為例[J].視界觀,2020(003):1-2.

②吳燕,李世軍.京劇腔音在民族聲樂演唱中的融匯貫通——以歌曲《粉墨春秋》為例[J].淮南師范學院學報,2018(03):134-138.

③齊相月.淺談桂劇唱腔在民族唱法中的融合與運用——以桂劇戲歌《詠梅》為例[J].黃河之聲,2018(011):52-53.

④李時雨.淺析民族聲樂作品對河南豫劇唱腔的借鑒——以《木蘭從軍》為例[J].戲劇之家,2018(19):86-86.