三種律制在鋼琴調律中的應用

劉旭東

五度相生律、純律、十二平均律作為世界范圍內被廣泛應用的調律方式，其中，十二平均律作為確定音高最為準確的律制，成為鋼琴調律中的作為常見的方法。五度相生律、純律、十二平均律三種律制，相互支撐和影響，在鋼琴演奏中發揮著重要的作用。因此，對這三種律制構成和特征展開分析，并深度討論具體使用方式，使其更加準確的完成應用對鋼琴調律有著重要的作用。

一、三種律制的構成和特征

鋼琴調律中常用的三種律制包含五度相生律、純律、十二平均律，這三種鋼琴調律的律制由于應用方法不同，以及調律的結果不同，所構成的音程存在較大的差異，這種差異影響著具體的使用，以下對三種律制的構成和特點展開分析。

（一）五度相生律

五度相生津主要是指依據三倍音的律制，由一律變為次二律，并在調律中進行一次次的生律，最終產生較多的音律，將其放置在鋼琴樂譜的八度中，完成對音律的調整。這種調律方式最早出現在歐洲，由哲學家畢達哥拉斯所提出，這種方式與我國傳統的三分損益律相似，有著本質上的相同點和差異性。三分損益律由我國法學代表管子所提出，他立足于科學的視角，提出鋼琴生律的方式，他做出這樣的實踐：“將震動體具體分為三部分，取其中的一大部分，稱作為三分損一”。這種層層疊加的方式與五度相生律有著相似的調律原理，作為鋼琴調律中歷史最為久遠的律制，利用各單音之間的相互配合，使旋律更加的和諧和統一，被廣泛應用在我國民族樂器的調律中。這種調律方式雖然有著一定的優勢，但發音生律后難以循環回來的特征，造成在具體應用中的矛盾。五度相生律構成的音階之間存在的距離不相等，全音大于半音的一倍多，當音進行升高事情，這個音會不斷地靠近上一個音階，而下降時又會靠近下一個音階。這就造成在應用中有著較大的局限性，且難以完成靈活的轉調。針對這類問題，部分學者提出純律，來改善不同音部之間存在的調律問題。

（二）純律

純律又被人稱之為自然律，它的出現價值為彌補五度相生律的多聲部音樂問題，最早出現在歐洲文藝復興時期，在當時的樂器演奏行業中廣泛的應用并發展，形成較為完善的體系。1529 年提出較為完善的調律方法，即為純律，通過對五度的分組，將所分成的三個小組，進行五度音差的分擔，使純三度的數量有所增加，并構成三音列的純律音階。這種調律方式的應用優勢在于，純音程數量最多，包含23 個音程。而應用的缺陷在于五度狼音較多，而且存在部分音分不能使用狼音。且由于非純五度的音階分布較為廣泛，造成純三度數量較多，在彈奏中不能進行自主的轉調，調性的適應度不高。雖然存在一定的局限性，但純律調音制度依照自然的法則，在應用中解決大量的音程問題。為更好地完成轉調，在調律的不斷研究和實踐中，人們尋找彌補的辦法，由此形成現在仍舊沿用的十二平均律。

（三）十二平均律

在鋼琴的發展歷史中，出現過較多的調律制度，滿足彈奏過程中對律制的要求。在這些律制中被沿用下來的除五度相生律和純律外，在此之后出現的十二平均律，在當今鋼琴演奏中占據著主要的為主。十二平均律最早由音樂家扎利諾在1588 年提出，其使用的原因主要是因為純律在轉調時會出現大小全音的差異去，使得鋼琴的轉調較為復雜，調律會受到嚴重的限制。為解決這類問題，提出十二平均律的調律方法，并逐漸使其在鋼琴調律中的應用日益普遍。這種音律的特征主要是實現同類調式關系的統一，其調律存在均等的關系，使轉調更加簡單和方便，更容易滿足鋼琴演奏的需求。十二平均律將八度分成十二個均等分，任何半音之間的距離相等錢，且沒有全音和半音的區別，從任何一個音律出發都能回到原點，使律制更加的簡單餓，解決轉調音準上的問題。

二、三種律制在鋼琴調律中的應用

（一）五度相生律在鋼琴調律中的應用

在鋼琴調律中應用五度相生律，一般是以諧音系列中的第二、第三諧音作為音程關系的生律基礎，也就是以3:2 的純五度連續生律的頻率，見所有音律轉位至一個八度范圍之內，形成一組音。然后，在采用向上連取五律、向下取一律的方式，協助鋼琴調律構成大音階，還可適當借助五度相生律中的通用循環法，也就是四、五度雙向循環生律法，對鋼琴音律中的其他協和音程進行檢查與確認，分析是否存在誤差等，以便于鋼琴的調律達到更高精準度，減少出錯率。同時，在鋼琴調律中應用五度相生律，可將其分為兩個階段，第一階段是采用五度相生律中的四度和下行五度，有助于生成五個全音鍵的律音，供鋼琴調律師采納并檢驗，可有效為后兩個階段生律與檢驗程序奠定可靠基礎。在此過程中，需要注意的是應將設置為檢驗的音程，稍稍調大或等于7 拍/秒，并分清此類音程的“大”、“小”以及走向。第二階段是采用上行八度、上行五度與下行四度的方法，構造出基準音組中其余的三個全音鍵，便于鋼琴調律師利用該鍵音基礎，對音成拍頻比較法進行檢驗與確認。在此過程中，需要注意的是檢驗音程拍音速度的比較法時，需要由快逐漸減慢，并按照檢驗音程順序，判斷鋼琴調律中的音程速度、節拍是否準確，律音是否偏低等等。

（二）純律在鋼琴調律中的應用

三種律制中的純律也叫自然律，相較于五度相生律出現的時間更晚一些，源自于歐洲文藝復興時期多聲部音樂的快速盛行，以及樂器制造業的迅猛發展，才促使純律逐步產生并趨于成熟的。純律的構成，是借助五度相生律的倍音列中的第三分音與第二分音之外，適當融入第五分音來作為生律要素，從而構制而成的三和弦形式純律音階。將三種律制中的純律應用于鋼琴調律中，應先深入了解純律與五度相生律之間存在的結構差異性，明確認識到于五度相生律相比，純律的音階結構更加復雜、更加多樣，將其運用于鋼琴調律中，需要依靠其相鄰音之間的大全音、小全音以及大半音等，并將其音分進行合理分配，才可保證純律的有效運用。同時，在運用純律進行鋼琴調律時，雖然相鄰兩音之間的音程關系較為復雜且多變，但是純律因自身屬于自然律，符合自然法則，并依據倍音列原理構造而成的。所以，將其合理運用于鋼琴調律中，可有效解決鋼琴調律中存在的多聲部結合聲音和諧問題，使鋼琴的調律、發聲更加精準。另外，由于在以往的鋼琴調律過程中，傳統的調律方式對于音節再多聲部運用上存在一定局限性，無法通過自由轉調調節鋼琴調律問題，而三種律制中的純律剛好可以解決這一問題，并發揮自身自然律特性，有效解決多聲部音樂諧和問題，所以為實現鋼琴調律轉調方便，在調律過程中應用純律再好不過。

（三）十二平均律在鋼琴調律中的應用

三種律制中的十二平均律與另外兩種律制相比，雖然存在一定缺陷，但將其運用于鋼琴調律中，不僅可有效解決鋼琴音樂中的移調、轉調與變化音等方面的需要，還可促使鋼琴調律達到最佳效果，是另外兩種律制無法實現的，也是當今最佳符合鋼琴調律標準、需求的最佳律制。因此，應用十二平均律進行鋼琴調律，即是最佳選擇，也是切實可行的。在運用十二平均律為鋼琴調律時，因十二平均律與純律之間存在一定矛盾，所以，就需要事先解決好兩者之間存在的矛盾，才能將十二平均律的作用發揮極致，獲得更好的調律效果。在此過程中，十二平均律需要先借助等音的變換，將同一和音在不同調式音級中表現出和協或不和協的現象，比如，大四度或是減三度、純六度與減五度等等，雖然它們之間的音程性質不同，但由于等音的變換，致使十二平均律與純律的音分值呈現高度相等的狀態，達到削弱兩者之間矛盾的效果。在鋼琴調律中運用十二平均律的方法一般分為兩種，一種是“四五度”調音，另一種是“三六度”調音。其中四五度調音是需要將a’向下生八度音a，再從a 音上升純五度e’，之后再由e’音向下生純四度b 音，最后再回到a 音。這種方法是以八度向上，向下生律的。另一種則是需要以三、六度上下生律。這兩種方法的運用，都可有效調節純律與十二平均律之間的矛盾，使二者相互融合、相互協調，為鋼琴調律提供幫助。另外，利用十二平均律為鋼琴調律，還可根據不同鋼琴作品的風格與鋼琴合作對象，在鋼琴音調與音程的關系上做出一些微小的技術處理，以便于保證調出來的鋼琴音律，更加適應作品風格，與鋼琴合作對象在音律上更加接近，從而達到高度配合的效果。

三、結語

總而言之，五度相生律、純律、十二平均律作為常見的三種律制，不同的樂器和彈奏方式，在應用三種律制的過程中有著不同的習慣，在鋼琴調律中的使用也有所側重。在鋼琴調律中的具體應用，只有了解三種律制的特點，并協調好三者的關系，使其在應用中更加靈活的轉換，才能夠為鋼琴的演奏所應用，并為調律帶來一定的幫助，使鋼琴更快速的完成變調，鋼琴演奏更加和諧和動聽。