“六方絞泥壺”的創作及評析

顧曉彬

紫砂是一種非常獨特的材質，用紫砂為原料制作的紫砂壺歷來以古樸、雅致的風貌著稱于世。歷史上明清兩代是紫砂壺發展的高峰，期間雖然短暫的經歷了一股以清代宮廷繁縟奢靡之風的時期，但也很快回歸本源，以紫砂自身的質感、色彩、造型來展現其藝術魅力，機理光潔素潤、砂礫隱含、紫韻內斂、金砂如玉這些特性幾乎成為了紫砂壺的標志。當下，整個紫砂行業正健康有序的發展，接觸紫砂、了解紫砂的人越來越多。很多人在接觸了一段時間的紫砂壺以后，會漸漸的不滿足于只擁有一把素面朝天的茶壺，豐富的色彩、形式各異的裝飾是必然誕生的需求。在紫砂制作工藝當中，有一種技法可以在維持紫砂壺本身古色古香的同時，還增添很多絢麗的色彩，那便是“絞泥”工藝。

圖1“六方絞泥壺”是采用紫砂“絞泥”工藝創作的一把經典六方形的紫砂壺。這把壺保持了傳統紫砂壺素面朝天的特點，除了絞泥之外整把壺沒有任何裝飾，而六方的造型搭配絞泥工藝所形成的獨特的色彩形態，早已經成為了最好的裝飾，從第一眼看到這把壺就會被其多變的色彩、硬朗的外形所吸引。本文就通過這把壺的制作來談一談紫砂絞泥工藝在紫砂壺創作中的運用。

圖1 六方絞泥壺

紫砂絞泥工藝最關鍵的地方在于形體與色彩之間的關系，掌握了這一點，就能創作出令人驚艷的紫砂壺作品?！傲浇g泥壺”的設計思路是充分利用絞泥工藝所帶來的色彩變化，讓這種色彩以一種疊加的形式深度融入到六方形的壺體之中，同時絞泥裝飾本身的形態還帶有傳統文化元素，并在與形體的融合中形成呼應，看起來順暢，自然、美觀、大方。這把壺在外形上就沒有進行復雜的轉折變化，起裝飾作用的已經不是形體本身，所以形體就不需要進行復雜化的加工，只要在制壺基礎工藝上處理好線條塊面，讓方器本身的氣質顯露出來，做到線面挺括，轉折流暢，通體形成一個整體。這樣的造型選擇嵌入式的壺蓋顯然最佳，六方壺口與壺體完全融合在一起，無肩設計，整個壺口甚至略高于壺蓋，六方形的壺蓋整個嵌入到壺口之中，壺口的六邊自動形成了一個類似“畫框”的窗面效果，這種形體設計方式在明代建筑、家具等設計中經常出現。壺口將壺蓋整個包裹在其中，結合方器直來直去的線條，就會產生一種規整的感覺，當人們看到這樣的形體結構的時候，四周高中間低，視野就會越發的集中到蓋面的中心，所以在壺蓋中心處做文章就是設計的重點。

“六方絞泥壺”的蓋鈕設計是全器的一大亮點，如意形態的橋鈕，橋的兩邊呈現對稱的形制，明接于壺蓋，在壺鈕的周圍，采用貼塑絞泥片的方式，塑造了一片同為如意形態的絞泥貼飾，兩色的變化與中間的如意壺鈕就構成了一種形態及色彩上的聯系，如同水中的倒影，亦或者懸浮于空氣中的氣泡。如意的文化內涵加上壺鈕向上的氣質，自然的構成了一種蓬勃向上、吉祥如意的美好韻味，如意的裝飾理念也就在壺的中央扎下了根。茶壺的六個面是均勻的梯形面，棱線清晰，轉折爽利，將方器陽剛、堅挺的一面完全的展現了出來。如意形態的絞泥貼飾，以環繞壺身底部每一塊泥片的方式完成了點睛之筆。壺的韻味上下貫通，色彩、形態、內涵以及由此衍生出來的變化，都會讓人覺得這把壺氣韻暢通，回味無窮。

從壺體的結構來看，作者設計的相當凝練，壺鈕到壺底完全沒有一絲一毫多余的形態及裝飾變化，整個作品既穩如泰山，又充滿后續衍生的聯想，從不同的角度觀賞，都能獲得一個不錯的視覺效果。這樣凝練的作品在壺流和壺把的搭配上就需要相對謹慎一些，過于激進的設計應當規避。結合壺面傾斜的角度，在壺面三分之一處設置出水口，三彎曲流，明接法，流身六面，流口朝天；壺把先平后曲，延續了壺面平蓋的線條走勢，向下的轉折則在空間上彌補了前后的平衡。這樣的設計整體嚴謹，有對稱感，但又并非是嚴格僵化的對稱，絞泥裝飾帶來了變化，又與茶壺整體深度融合，獲得了一種形體與裝飾之間的平衡，同樣的也延續了紫砂壺一貫以來的文化氣息，帶來了美的享受。

綜上所述，絞泥裝飾變化萬千，絞泥所塑造出來的紋理有著天然變化的魅力，融合傳統，實踐創新，在思維的交錯中把握住關鍵的平衡點，并最終呈現出來。這就是對紫砂技藝的一種考驗，只有通過大量的實踐，充分的學習，形成自身的紫砂壺創作邏輯，才能夠以簡就簡，創造出符合傳統文化特色，又具有時代新風格的優秀紫砂新品。