《李雙雙小傳》及相關書籍的封面設計

褚亞靜，龔小凡

（北京印刷學院，北京 102600）

引言

在1949年以后的文學創作中，農村題材小說是成績最為卓著的領域之一，無論其數量和質量在當代文學創作中都占有重要地位。這一時期的文學作品強調對現實的反映，塑造了許多具有時代特征的新人形象。農村題材小說《李雙雙小傳》是其中的一個代表。作家李準的短篇小說《李雙雙小傳》最初發表于1960年第3期的《人民文學》月刊上，作品塑造了社會主義農村新女性李雙雙的形象，小說發表后引起廣泛關注。1961年作家出版社出版了同名小說集，1962年改編為電影《李雙雙》，之后又有話劇、評劇、越劇、豫劇等多種藝術形式的改編，隨之也出版了一批以《李雙雙小傳》為基礎的小說集、故事集、劇本等相關書籍，成為一個引人注目的出版現象。這些書籍的封面圖像是李雙雙相關書籍的有機組成部分，對這些封面圖像的研究將有助于總結新中國書籍設計的歷史經驗，為當代的書籍裝幀設計提供有益的借鑒。

一、李雙雙人物形象的基本內涵

1958年“大躍進”的浪潮首先從農業領域起步，廣大群眾想改變國家經濟文化落后的愿望十分迫切，農民的生產積極性高漲，這一年的小麥和水稻也取得了較好的收成①。同時開展的人民公社運動體現了當時的人們希望進一步解放農業生產力、盡快擺脫貧困的愿望。這時的農業生產需要動員更多的勞動力投入其中?！独铍p雙小傳》正是產生于這樣一個背景之下，它描寫以李雙雙為代表的農村婦女走出小家庭，積極投身于社會主義的集體化生產，在新的生活中彰顯出農村婦女的時代新風貌、新品質。

《李雙雙小傳》主要講述了大躍進和人民公社時期，農村婦女李雙雙積極參加修水庫、修河渠、辦公共食堂等集體生產勞動，維護集體利益，并幫助丈夫孫喜旺提高思想覺悟的故事。書中刻畫了李雙雙擺脫傳統觀念走出小家庭，投身集體事業的農村新女性形象。

作為一代新女性的形象，李雙雙表現出熱愛集體、一心為公、剛正不阿、積極進取的性格?？吹缴a缺少勞力，她堅決要到黑山水利工地去修渠，為集體事業出力；她捍衛公共食堂的利益，大義滅親揭發丈夫喜旺私自挪用公共食堂食材；她善于創新，在擔任集體食堂炊事員后，看到紅薯積存太多造成浪費，她積極與社員摸索研究出紅薯的新吃法。

小說中李雙雙鮮明潑辣的性格特點給人留下了深刻印象。李雙雙是一個性格火辣、心直口快的農村婦女。她的臉上總是洋溢著熱情的笑容，“情理不順我就要管”這句話很能體現她的性格。她與解放前束縛在家中生兒育女，照顧一家人飲食起居，以夫為天的農村傳統婦女截然不同。小說中雙雙的丈夫孫喜旺性格膽小怕事，二人經常發生沖突。在集體生產缺少勞力時雙雙敢于提出自己的意見，把想法寫成大字報貼出去；在選記工員和炊事員時喜旺推脫不干，雙雙當眾揭露他很會做飯。

李雙雙的形象還反映了1949年后的新社會給農村家庭關系和婦女生活帶來的變化。過去許多年里，李雙雙在村里被稱為“喜旺媳婦”“小菊他媽”“俺屋里人”等，直到1958年參加集體勞動，李雙雙這個名字才被人響亮地叫起來，她的名字還從村里傳到了公社、縣里和省里。李雙雙人物稱謂的變化體現了新中國的勞動婦女走出家庭生活，進入廣闊的社會生活，獲得了應有的平等、尊重和自由。

書籍封面是書籍的重要組成部分，是表達書籍內涵和主題的重要載體。對《李雙雙小傳》及其相關書籍封面圖像的分析研究，將有助于對李雙雙人物形象及其作品內涵的理解與把握。

二、李雙雙相關書籍封面圖像的表現風格及內涵

（一）封面圖像的表現風格

書籍的封面圖像常常源于書籍的內容或與書籍內容相關，它可直觀地表達出書籍的主題和風格。李雙雙相關的封面圖像在藝術表現風格上主要有三種類型，即版畫風格、水墨畫風格、線描風格。

1.版畫風格

版畫是指通過制版和印刷完成的藝術作品。中國版畫已有上千年的歷史，經歷了從復制版畫到創作版畫的發展歷程。古代版畫以木刻版畫為主，獨特的刀味和木味是版畫特有的藝術價值與魅力。如圖1《李雙雙》封面描繪了農村婦女參加勞動的場景。畫面運用了對比色和大色塊處理，拉開了人物與背景，形成繁簡對比，大片的黃色隱喻著農業的豐收，象征著社會主義建設蒸蒸日上。人物形象鮮明，線條明朗，轉折清楚，有明顯的版畫風格。圖2《李雙雙》封面的色彩以冷色調為主，青綠色的運用渲染了山村閑適祥和的生活氛圍。天空做了簡潔的處理，一縷縷輕煙，夕陽西下中農民勞作歸家的場景，是書中多次出現的情景。畫面遠景處的農田，交代了人物所處的鄉村環境背景。近景處一棵大樹下，是男女主人公并肩前行的愉悅畫面，寓意著李雙雙幫助丈夫提高了思想覺悟，一起走在集體化的道路上。

圖1 《李雙雙》（話?。┲袊鴳騽〕霭嫔?1964

圖2 《李雙雙》（電影文學劇本）上海文藝出版社 1963

2.水墨畫風格

水墨畫是中國繪畫的代表，是墨與水調和畫于宣紙上的繪畫形式。水墨畫不追求物體的形似，更注重內在的韻味與意境，具有鮮明的民族特色。如圖3的封面，以菊花剪影為意象給予讀者很多的想象空間。菊花代表崇高的信仰，象征著堅韌不拔的品質。李雙雙愿意為集體利益貢獻自己的力量，正如菊花一樣高尚美麗。畫面中菊花向上生長，花頭靈動灑脫，花瓣有疏有密，內緊外松。葉子整中帶碎，襯托著菊花。朝氣蓬勃的菊花寓意著社會主義農村與新一代農民的新風貌。

圖3 《李雙雙小傳》人民文學出版社 1977

3.線描風格

線描也叫白描，是使用各種長短、粗細、濃淡、輕重的線條描繪物象的手法，是中國繪畫的主要造型手段，具有簡練、清晰的線條美。如圖4，封面上線條的運用十分靈活。初春時期，燕子南飛，楊柳依依，李雙雙的衣服隨微風浮動，人物與背景近實遠虛。利用長短、虛實、富于變化的線條使人物造型生動清晰，突出了主人公的形象；柳樹的線條簡潔，形態柔美，富于動感，與畫中人物一動一靜相互襯托；前面的人物與柳樹之間的遮擋關系恰到好處，既表現出線條動態的韻律，又突出了人物輪廓的美感。李雙雙仰頭高喊的動作體現了她熱情洋溢直爽火辣的性格，也是獲得了自由平等發展機會的新中國女性自信開朗精神面貌的表現。封面上的柳樹、花朵和燕子象征著春天，也代表了希望。

圖4 《李雙雙》（電影故事）上海文藝出版社 1963

（二）封面構圖

《李雙雙小傳》及其相關書籍封面的構圖主要有上下文圖式、左右文圖式、圖含文式等。這些封面圖像的構圖主題鮮明，簡潔明了，能夠突出書籍主題及其內容。上下文圖中的“文”是指封面中的文字信息，包括書籍名稱、作者名、出版社等；上下文圖中的“圖”是指封面中的人物形象、場景、圖案、紋飾等。

1.上下文圖式

上下文圖式構圖具體又分可為兩種：一是上圖下文式，封面中圖像在上文字在下。如圖5《李雙雙小傳》，封面中李雙雙人物形象居于左上方，文字“李雙雙小傳”在右下方，形成對角線的上下關系，保持了圖像與文字的平衡感。文字橫排，書名字號大于作者名，二者字體也相區別。圖中人物與背景緊扣題目，戴著毛巾的李雙雙是一個積極向上的勞動婦女形象，背景紅色象征著火紅的社會主義事業，封面中的圖像與文字相輔相成；第二種是上文下圖式，如圖6文字在上圖像在下。書名《李雙雙》高于圖像，橫排居于封面上方，以紅色菱形做底突出文字信息，位置突出。出版信息位于圖像的下方居中位置，形成垂直關系。圖像是剪紙裝飾圖形，居于中部偏下位置。整個封面簡潔明確，圖像與文字信息一目了然。

圖5 《李雙雙小傳》作家出版社 1961

圖6 《李雙雙》（郿鄂現代?。〇|風文藝出版社 1964

2.左右文圖式

左右文圖式構圖具體也分可為兩種，一是左文右圖式，如圖7文字和圖像分區明確，書名《李雙雙》以黑體文字、豎排形式位于封面左側，圖像位于封面右側，是對書籍內容的具像化呈現，左右保持了整體平衡關系；第二種是左圖右文式，如圖8整體上是上文下圖式，而從左右文圖的角度看是左圖右文。圖像的人物頭像與紋樣位于封面左上方，書名及出版信息文字位于封面的下方右側。線描勾勒的李雙雙人物頭像輪廓簡潔，頭像運用了橘色與背景的藍色紋飾形成對比，豐富了畫面。右下角的文字字體富于創意性，文字信息突出，具有較強的視覺吸引力。

圖7 《李雙雙》中國電影出版社 1963

圖8 《李雙雙》（七?豫?。┖幽先嗣癯霭嫔?/p>

3.圖含文式

圖含文式構圖是指文字位于圖像之中，圖像與文字交織在一起。圖9中黃色的長方形色塊將文字信息包含其中，具有視覺沖擊力，突出了文字信息。整個封面還搭配了規則和不規則抽象植物的裝飾紋樣，形式多樣，整體視覺非常飽滿，同時又通透輕快。圖10中，大麗菊紋飾組成的圓形裝飾將文字信息包含其中，封面底部用雙線分割上面的裝飾圖形與下面的出版信息。大麗菊的花卉紋飾象征美麗和堅韌，與李雙雙式的新中國農村女性形象相符，貼合主題。大面積的大麗菊紋樣作為底襯突出了書名的文字信息。白色的背景紋樣與黑色的書名文字形成了鮮明對比。

圖9 《李雙雙》中國電影出版社 1978

圖10 《李雙雙》（評?。┐猴L文藝出版社 1963

三、結語

通過對《李雙雙小傳》及其相關書籍的研究，人們不僅可以獲取20世紀50年代中國農村鮮活的社會歷史信息，還可以了解那個時代的書籍封面圖像以及書籍裝幀設計，總結在那個特定的社會文化環境中形成的圖像表達經驗與書籍設計傳統，為當代的藝術創作與書籍設計提供歷史的借鑒。

注釋：

①金沖及.二十世紀中國史綱[M].北京：社會科學文獻出版社，2009：875.