稀有劇種大平調凈角戲藝術特色及傳承

張 艷，孫晶晶

（南陽師范學院 文學院，河南 南陽 473061）

大平調又稱“平調”“大梆戲”“大油梆”，主要流行于豫北、豫東及冀南、魯西南、皖北等地。因其使用的梆子特大，故又稱“大梆子戲”，唱腔與豫劇大體相同，但調門較低，故亦名“平調”。2006 年，被列入第一批國家級非物質文化遺產名錄。大平調在長期的發展過程中，形成了東路平、西路平、河東平三個支派。近年來，大平調在劇種音樂、劇目整理、田野調查、唱腔特色等方面的研究已取得諸多成績，但關于某一行當劇目的研究還有較大開拓空間。學界一般將黑臉、紅臉作為大平調的主要行當，若要深入探討大平調某一行當劇目，凈角戲應該是首選。本文在學界前賢研究基礎上，對大平調凈角戲相關問題進行探討，以期對大平調傳承發展有所助益。

一、大平調凈角戲分類及代表劇目

大平調劇目有口傳本、手抄本。手抄本流失嚴重。王麗萍《河南大平調研究》載“河南大平調計有傳統戲620 本，據口傳手抄出180 多本……目前可看到的河南大平調劇目目錄有219 本?！本唧w數字來源待考。根據南陽師范學院劉存杰老師調研，目前對大平調劇目進行整理的，至少有五家：延津縣杜逢顏；?？h朱中月；濮陽焦俊生、賈鳳銀；菏澤馬家振；成武縣牛家等。據不完全統計，目前整理所存數量為，延津130 余本，?？h150 余本，濮陽300 多本，菏澤數量待考，成武數量待考。其中不乏劇本同名異本者。僅就西路等劇本整理來看，最早年限可追溯到20 世紀80 年代，有稿紙形式謄寫者，因時間久，字體難辨。有的是僅保留劇目名稱，不見劇本。大平調劇目原有數量和現存數量，還有待深入考察。

大平調劇目按朝代劃分，數量最多的為五代及宋代本，接著依次為隋唐本、元明本、三國本、周代本、朝代不明本、商代本、秦及西漢本、王莽及東漢本、魏晉南北本、清代及民國本。大平調劇目多為袍帶戲，故事出自《封神演義》《東周列國志》《三國演義》及唐代、宋代、明代的傳說，劇目形成了以演“鍘、收、反、搬”為代表的公案戲和征戰戲，如《張儀伐蘇秦》《陳平打朝》《收岑彭》《收吳漢》《諸葛亮祭燈》《空城計》《下高平》《鍘趙王》《鍘美案》《收姜維》《地塘板》《游四門》《反徐州》等等。

王建男在《京劇凈行行當分工流變研究》一文中指出：“凈角行當是京劇行當的其中一種，它主要扮演人物性格、外貌等具有突出特點的男性?！贝笃秸{凈角行當界定可參照京劇。凈角面部都會用油彩勾繪各種圖案，然后再通過演唱、動作各方面將人物的主要氣質特征表現出來。大平調凈角行當主要分為大凈（大黑臉）、二凈（花臉）、毛凈（小花臉）三類。

大平調凈角戲，是指全劇以凈角行當為主，在大平調發展史上有著名藝人唱紅，產生一定影響的大平調劇目。大平調凈角戲著名演員有王道修（滑縣）、李清順（內黃）、衛修廷（內黃）、李德平（?？h）、大張二（菏澤）、李景玉（濮陽）、牛艷霞（濮陽）等，他們皆因擅演大凈著稱。大平調凈角戲分為大凈戲、二凈戲和毛凈戲。

大凈戲的代表劇目有《鍘美案》《下陳州》，王道修、李德平等演出此劇目影響較大。大平調劇目中最重要的是以黑臉和紅臉為主的戲。大黑臉代表忠勇剛直的角色人物，重唱功，不太講究功架，一般藝人只要嗓音渾厚寬洪，假嗓凈亮，便可“一長壓百丑”。任何一個大平調的演出團體，都至少需要一位出名的黑臉藝人扛大梁，否則便不會被觀眾接受?！跺広w王》《鍘美案》《鍘郭槐》《鍘梁友輝》《鍘郭松》《鍘包勉》《跪韓鋪》《鍘龐洪》《老包說媒》等，以大黑臉包拯為主要角色，所以大黑臉戲又以包家戲為重點，包公則是大平調劇種中的一個頂梁角色。此外，《司馬茅告狀》《敬德打朝》《陳平打朝》《沙陀國搬兵》也都歸為大凈戲。

二凈戲代表劇目有《戰洛陽》《殷郊下山》《趙公明下山》《斬單雄信》《賣人頭》等，《戰洛陽》以申德高演出影響較大，王計有（延津團）演出《斬單雄信》時，伴有耍獠牙，演出較有影響。

三凈戲代表劇目有《呼延慶上墳》《鬧花燈》《訪白袍》?！逗粞討c上墳》以王計有演出名聲大振。

目前，大平調凈角戲流失嚴重，如《沙陀國搬兵》，李清順擅演此劇。李清順去世后，大平調再無此劇演出。

二、大平調凈角戲的藝術特色

大平調凈角戲在長期錘煉打磨過程中，經藝人不斷加工、提升，具有鮮明的藝術特點：

（一）渾厚高昂的唱腔藝術

大平調的唱腔音樂以板腔體為主，具有粗獷、樸實、豪邁、雄偉的風格特點。唱腔高亢、粗獷、豪放，翻高八度的假嗓拖腔，俗稱“帶喊兒”，頗有特色，可用于表達不同情感。演唱時，用真聲演唱，結合頭腔和胸腔共鳴，使發出的聲音渾厚有力。西路平多稱為立嗓，或“虎音”。河東平則不常見。衛修廷、李德平均擅長此唱法。著名大平調演員李德平主攻黑凈，嗓音渾厚，聲腔鏗鏘，唱做俱佳，擅演鐵面無私、剛正不阿的包拯，被群眾稱為“黑臉王”“活包公”，享名豫北、魯西、冀南等地十多個城市。李德平的代表劇目“五鍘”，即《鍘美案》《鍘國舅》《鍘趙王》《鍘郭槐》《鍘梁友輝》，深受群眾喜愛。在演包公戲中，其運用大本腔糅合喊腔，把快慢二八板唱得慷慨激昂，字字如鼓，鐵面無私的包拯被演得有血有肉。

（二）粗獷豪放的動作表演

大平調在表演藝術方面雖然和我國其他戲曲劇種的舞臺規律基本相同，但也有自己獨特的風格和特點。其表演特點在二凈戲、馬上紅臉戲中表現較為鮮明，尤以二凈戲見長。表演時粗獷、豪放，動作幅度大。云手劃大圈、盤腿跨大步，與武術小洪拳相似。大平調武打的“擋子”動作，架子大、動作大，節奏更加鮮明，裝飾性動作比較少，打法更直接、更精練、更緊張。再加上它特有的音樂風格，運用傳統的大戰鼓、大鑼、大鐃、大鈸、尖子號等有特點的樂器，把一個戰馬嘶吼、號角悲鳴、槍林刀海、殺聲震天的古戰場表現得有聲有色，戰爭的氣氛十分強烈，使觀眾猶如親臨其境，精神振奮。

申德高擅演黑凈戲《戰洛陽》。他嗓音洪亮，唱腔渾厚，表演動作粗獷豪放，氣勢雄壯。1956 年東明縣平調劇團以《戰洛陽》參加河南省戲曲會演，獲演出一等獎，申德高扮演尉遲敬德，獲演員榮譽獎?！稇鹇尻枴酚置妒樟_成》。劇中講述了秦王李世民奉命征討王世充帳下，尉遲敬德夸口活捉羅成，及至洛陽，大敗而歸。后經徐茂公勸說，羅成乃投唐?！稇鹇尻枴肥呛谀樀目考軕?，架式繁多，花樣翻新，從多方面塑造敬德勝如虎、敗如鼠那種憨實可愛的形象。申德高在《戰洛陽》這出戲中的各個不同情境下進行了恰如其分的表達。如敬德請戰羅成時，講盡了大話，拿首級與徐茂公打賭，徐茂公說他要是戰勝了羅成，愿把帥印交給他。敬德聽了，左右擺動著，白著兩只眼睛，刻畫了敬德滿不在乎，自覺有十成把握的神氣。隨著戰鼓齊鳴，戰馬長嘶，敬德奮戰羅成，其威風凜凜，令人有親臨古戰場的感覺。申德高在魯西南、河北部分地區深受群眾歡迎。

（三）激烈矛盾沖突中塑造人物

大平調大凈戲，在劇目結構設計上，擅長運用人物忠奸對比，或者強烈的戲劇沖突來塑造人物性格?！跺幟腊浮芬粍∷茉炝艘幌盗形┟钗┬さ娜宋镄蜗?。包公在劇中就如普通人，對人情世故也如同百姓一般。包拯在左右為難的境地，面對來自各方面的人情網，還是選擇法大于情，真實地展現了封建社會執法者艱難的執法過程。劇作之所以受到百姓們歡迎，與劇作本身在藝術處理上的特點也有關系。大平調《鍘美案》有《盤堂》一折，即包公在大堂審問陳世美。京劇《鍘美案》無此折。秦腔、豫劇等雖有此折，但大平調在鑼鼓喧天的對比烘托中塑造的人物更加鮮明。包公與皇姑、國太的沖突，京劇的劇情處理是皇姑、國太共同出場。大平調則不同，是逐個出場，矛盾、沖突不斷升級，在激烈的場面中，達到塑造人物的效果。特別是在音樂處理方面，使用特有的大鐃大镲烘托大凈人物的威武高大。鐵面的包公，不管皇姑的哀求與國太的講情，毅然決然地判決陳世美。這種懲處不仁不義之人的痛快淋漓，充分象征了飽受“人治”之苦的百姓，對法律公正的由衷渴望和迫切要求。包拯的這一刀鍘得堅決痛快，代表著普天下千萬受苦受難者渴望公正的共同愿望，也為包公人物塑造起到了良好的藝術作用。

三、大平調凈角戲傳承與發展的思考

大平調凈角戲傳承，主要涉及唱腔、武技和音樂。大平調目前著名的大凈演員，因年事已高，如衛修廷、李德平等著名老藝人都已超八十歲，很難勝任整場戲的演出。擅長演武戲的王計有已近五十歲。因年齡原因，演出的精彩程度，已難超出舊有的經典。大平調凈角戲傳承和各種地方戲曲存在一個共性問題，便是缺少優秀的年輕演員。因此，擁有優秀的表演藝術人才是傳承大平調凈角戲的關鍵。大平調凈角戲劇團要注重表演人才的培養，挖掘和培養后備人才是對大平調凈角戲最有力的保護，此外，可積極嘗試借用大劇種優秀青年演員傳承大平調凈角藝術。大平調武場音樂的傳承，也有待培養專業人才。目前，隨著國家對戲曲傳承保護政策的不斷落實，戲曲傳承環境不斷優化，大平調凈角戲藝術發展和精品打造值得期待。