講述百姓故事 書寫時代精神
——淺評青海平弦戲《嗨！拉面人》

馬 敏

青海平弦戲《嗨！拉面人》是一部現代題材戲曲作品，聚焦青?！袄娼洕?，講述青海群眾以敢闖敢干、勤勞奮進的拼搏精神，憑借“一碗拉面”走出大山、走遍全國、走向世界，最終帶領家鄉脫貧致富的故事。作為一部脫貧題材的現代戲，《嗨！拉面人》以生動樸實的筆法和濃郁的地方特色，將一個主旋律故事講述得有聲有色。同時作為戲曲創作中公認難度最高的現代戲，該劇也有一些不足之處。對于這部優缺點并存的原創劇本，本文嘗試從題材立意、情節結構、人物塑造、文學性和表演性等方面進行評述。

一、題材立意

在戲曲創作中，現實主義題材無論是在內容的選擇，還是程式的運用上，都是難度極高的。近年來，原創現代戲中叫好又叫座的作品屈指可數，一方面是因為現代生活距離我們太近。戲曲講究無奇不傳，李漁曾說“古人呼劇本為‘傳奇’者，因其事甚奇特，未經人見而傳之，是以得名”。而在現代生活中，互聯網的發達、信息的爆炸、通訊的便捷等因素，導致戲曲舞臺上表現的現代生活很難具有傳奇性。許多戲曲最擅長的創作手法，放在現代戲的情境中無法令人信服。另一方面是由于戲曲虛擬化、程式化的表現方式，與現代化的服裝、背景、人物體態等難以貼合，導致許多戲曲現代戲最終成了“話劇加唱”，失去了戲曲最具魅力的藝術特質。

《嗨！拉面人》一劇敢于選擇對于編劇來說最為棘手的現代題材，一方面體現出編劇對于現代生活的熟悉和把握程度，另一方面也展現出其關心當下生活，力圖表現現代生活的責任感。在青海海東地區，年產值超過100億元的“拉面經濟”已成為獨具特色的龍頭產業，幫助青海十多萬人口脫離貧困，走上致富路。選取這一題材，是以人民為中心的創作導向來講述中國故事，主題好，立意佳，符合當下時代需求。

但同時，現實主義題材也給劇目創作帶來許多難點?！袄娼洕笔乔嗪Ｈ罕娫邳h和政府的領導下，歷經三十多年實踐的結果，從三五人闖廈門到將拉面店開到國外，從“面一代”到“面二代”“面三代”，從開拉面店到轉型升級其他行業。這三十余年的奮斗史如何濃縮到短短兩個小時的戲曲舞臺上，就要看編劇如何從選材中進行提煉、加工、鍛造，最終獲得專屬于這一部作品的獨特的藝術形象。而對于題材的選擇和處理，主要體現在劇作的情節結構上。

二、情節結構

《嗨！拉面人》主要講述了青海西部大山里的青年韓兆錄因為貧困失學，又因為貧困失去了女友。痛定思痛，韓兆錄與同鄉走出大山，來到南方城市做拉面生意。在創業過程中，他與意大利姑娘麗娜相知相戀，兩人經歷了一系列波折終成眷屬。在拉面生意做大做強后，韓兆錄和麗娜回到家鄉，帶領鄉親共同致富。

在劇作中，有兩條較為重要的情節線索，一條是劇情主線，即韓兆錄如何創業；另一條是情感副線，即韓兆錄與麗娜的愛情。由于創業主線在舞臺上較難表現，基于戲曲長于抒情的特點，選擇情感線索作為副線烘托主線，是比較合理的做法。一般而言，主副線情節應當相輔相成，互相推動，并在結尾形成合力，將戲劇推向高潮。但在本劇中，這兩條線索卻沒能達到相互作用的效果，創業主線缺少戲劇性情節，而情感副線又不夠明朗，給人斷續之感。

該劇的主題雖是創業，但劇中圍繞創業展開的劇情并不多。其中第二場有做面賣面的內容，第五場提到要出國創業，其余場次的創業劇情寥寥，而且大部分只體現在臺詞中，作為主線劇情的信息量和覆蓋面顯然是不夠的。既然主題選擇了“拉面經濟”，那就應該將何謂“拉面經濟”展現給觀眾，主人公創業的具體過程不一定全部放在臺前，但內在的邏輯動線應當十分明晰。而該劇最大的問題就在于缺少一條“一線到底”的主要事件。主腦未立，主線不明，導致劇情起承轉合的驅動力不足，每場的戲劇事件比較零散，場次與場次之間缺少必要的關聯性。

相較于創業主線，該劇的情感副線較為豐富和完整，也有著比較連貫的戲劇事件。但由于主線內容的不夠豐滿，使得副線失去了依托，沒能起到相應的輔助作用，并且在全劇的結構安排上有著較為明顯的問題。

在劇中，主人公韓兆錄與女主角麗娜早在拉面店相遇之前，便在青海的大山中見過面，韓兆錄還幫助過麗娜。但劇本在前幾場除了幾處點到即止的伏筆，一直將兩人關系按下不表，直到第六場才通過閃回的方式揭露出來，男女主角也直到此時才相認。這種結構方法雖然營造了一定的懸念，但也導致了人物關系的不明朗，前半場的鋪墊不足，造成后半場的情感難以推動。韓兆錄和麗娜的感情生發得突然，升華得突兀，劇作靠著前女友的突然出現和突然離去，造成兩人情感危機，這個轉折略顯生硬。人物關系交代不清還帶來了不合理的劇情，如麗娜初次登場就是帶著尋找恩人的任務來的，但在聽到韓兆錄的歌聲覺得十分熟悉之后卻并未深究；到了下一場，麗娜在聽說韓兆錄弄丟過羊皮襖后更加疑心他就是自己一直在尋找的人，但在詢問被打岔后，就沒了下文。這都是不合情理之處。從觀眾欣賞心理的角度來說，戲曲并不擅長制造將觀眾蒙在鼓里的懸念，而更擅長讓觀眾在知情的情況下觀看被蒙在鼓里的主人公如何一步一步接近真相。假如能夠將閃回劇情放到第一場，在舞臺上直接展現，或是在鋪墊時把兩人的關系交代清楚，或許更能讓觀眾帶著期待欣賞后面的劇情，并在真相大白的那一刻得到充分的滿足。

三、人物塑造

在劇本創作中，人物塑造可以說是主導部分，有了人物的雛形之后，孕育在編劇腦中的主題思想才有具體表現的可能?！多?！拉面人》一劇中塑造了幾位主要人物。應該說這幾位主要人物的性格基本形成了，如韓兆錄的勤勞善良、見義勇為，麗娜的熱情大方，馬乃的詼諧可愛。但這種性格特征更多地是通過臺詞，而不是通過動作性和戲劇性表現出來的。好的戲劇情節應當從人物性格里派生出來，劇本的結構則是為了刻畫人物性格而存在的。而該劇的人物塑造缺少了一點人物弧光，不夠立體和復雜。如主人公韓兆錄，他的戲劇動作應當是直接促使劇情發展的推動力，包括外部動作和內部動作，外部動作即在特定戲劇情境中的行為，內部動作即內心的矛盾斗爭等心理沖突。第一場中韓兆錄受到貧困的刺激毅然決定南下行商，這是主人公最具行動力的一場；第二場勇斗歹徒，又塑造了他見義勇為的一面。但之后隨著劇情的發展，韓兆錄的主動動作越來越少，對于劇情的推動力也越來越弱。這個人物在背井離鄉、前路未卜的境況下，他的成長、變化和心路歷程，沒有得到充分展現。而在面對愛情時，鋪墊的不足又使得他的矛盾糾結不知所起，缺乏感染力。我們常說戲劇就是要讓主人公陷入絕境、遭受折磨，惟其如此才能真正暴露人物的真實內心，展現出人性的光輝面或是黑暗面。而在本劇中，主人公始終不曾面對重大危機，也沒有遭遇太過激烈的沖突，也就無從展現出更為典型的性格特征。

女主角麗娜的行動線比韓兆錄清晰，動作性也更強，但她的人物形象也有相似的問題：她為何來到中國，為何迷戀西部，她是如何愛上韓兆錄的，種種問題都沒有得到充分的展現。最終她只是作為一個被中國文化折服的西方人形象，起到一些點綴作用，而缺少一個典型人物的豐滿血肉，容易淪為符號化的角色。

配角之中，馬乃的塑造給人留下較深的印象，這是一個具有喜劇色彩的人物，正所謂“無丑不成戲”，馬乃的插科打諢在這部正劇中起到了很好的調劑作用。不足之處在于對他的描寫也較為表層，對這個人物的來龍去脈交代不清。第四場開頭馬乃忽然要回老家，前文沒有任何鋪墊，這一場結束時又迅速解決了這一矛盾，隨意性比較強。

其他一些角色也是缺少鮮明的人物動機。如馬老板夫婦，劇中提及馬老板曾經是村支書，支書南下開面館，背后一定有值得深挖的故事，是否可以在有限的戲份里強化此類人物的戲劇作用，突出他們的性格特征，同時加強這些配角與主人公之間的人物關系，讓他們更好地為戲劇情節服務。又如最后一場才出現的村主任和冶老師，是否可以考慮讓他們第一場就出現，這樣首尾呼應，以免給人“召之即來，揮之即去”之感。

人物塑造方面的問題和劇情結構緊密相關，劇作若是無法從人物的性格里去挖掘、生發故事情節，就只能安排一些隨意性過強的橋段來激化矛盾，推動劇情。而情節結構上的不足，又直接影響了人物形象的塑造，讓人物顯得不夠飽滿可愛。只要將人物性格塑造豐滿了，劇情結構中存在的一些問題自然迎刃而解。

四、文學性和表演性

戲劇文學語言是高度藝術性的語言創造，好的戲劇語言貴真實、宜淺顯、務含蓄、重機趣、易上口。戲曲劇本的文學性一般體現在唱詞和念白上?！多?！拉面人》的唱詞和念白有不少亮點，人物對話生動、樸實、接地氣，尤其是馬乃這樣的喜劇人物，有不少詼諧幽默的性格語言，一些方言的運用也突出了濃郁的地方風情。而在唱詞的寫作上，有不少大段唱詞情景交融，韻律和諧，富含意蘊。如馬老板在挽留馬乃時的唱詞：

祖輩生活山頂頭，缺吃短穿少盼頭。

晴天塘土能埋頭，雨天膠泥栽跟頭。

為求溫飽轉念頭，一腳跨出山外頭。

東奔西走找賺頭，南來北往算手頭。

跑運輸失了興頭，挖金子吃了苦頭。

倒蟲草挨了楦頭，做買賣著了榔頭。

年年月月數日頭，兜兜空空難抬頭。

拉面生意嘗甜頭，全家動員有奔頭。

美好日子剛開頭，為何半路要掉頭！

這段唱詞簡練而又形象地將祖輩過去的窮困、年輕時出門闖蕩的決心、做生意挖金子遇到的挫折、賣拉面看到了希望等數十年的生活經歷，濃縮在這一句句以“頭”字結尾的唱詞里。

又如韓兆錄與麗娜產生矛盾，獨自煩惱時所唱：

一瓢冷水暗傷懷，兩情相悅長徘徊。

三生有幸遇真愛，似曾相識云天外。

霧里看花花不敗，流水落花兩分開。

琪花瑤草仙人栽，跋山涉水采不來。

糾結百腸難釋懷，世事難料費疑猜。

百感交集春不再，千頭萬緒化塵埃。

唱詞既反映出韓兆錄對心上人愛慕又自卑的糾結心理，以數字藏頭又富有趣味性，足見編劇功力。

同時《嗨！拉面人》也是一部具有表演性的劇本。戲曲劇本的最終歸宿是舞臺，一部好的劇作不能只為案頭而作，更應為舞臺搬演而作。戲曲是“以歌舞演故事”，“無聲不歌，無動不舞”是戲曲最基本的抒情方式。戲曲劇本要求編劇在創作時不僅要注重劇情結構和人物塑造，還要為歌舞表演留下空間。在《嗨！拉面人》一劇中，拉面這一動作本身就具有一定的歌舞因素，完全可以結合戲曲程式和演員身段，在舞臺上表演一段“拉面舞”。女主角麗娜想學拉面，這一劇情具備極佳的表演性。目前劇本并沒有對此著墨，假如增加一段韓兆錄教麗娜做拉面的對唱和雙人“拉面舞”，或許能夠為男女主人公的情感生發增加一些鋪墊，也能為劇作增強表演性和可看性。

綜上所述，青海平弦戲《嗨！拉面人》在情節結構和人物塑造方面存在著一些原創現代戲常見的問題，但劇作擁有好的題材和立意，也具有出色的文學性和表演性。劇作現有的故事素材和人物關系，已經提供了一個成熟劇本所需的基本要素，還需劇作者更深入地開掘人物內心，更巧妙地編織戲劇情節，以集中的戲劇性事件塑造好“這一個”典型形象。劇本總是越磨越精彩，相信假以時日搬上舞臺，這會是一部講好人民自己的故事，書寫改革創新時代精神的佳作。