探討平面設計中的視覺“秩序感”

鄧錦

摘 要：視覺傳達的秩序感對人的知覺產生了直接影響，決定了藝術形式的存在方式和發展趨勢。通過對視覺“秩序感”的研究，對秩序美感的形成以及如何運用到平面設計中的過程進行探討，從而使平面設計產生更加豐富而富有美感的視覺效果。文章解析了視覺秩序感這一設計規律及其構成因素，通過對視覺“秩序感”的適用性分析，探討當代平面設計的根本目的是于繁雜中創造一種秩序性，這種秩序性使我們產生更加舒適的視覺效果，給人以美的視覺感受。當代平面設計需要秩序感是為了使大眾更好地認識設計，這使得秩序感成為一種頗具魅力的設計表達方式，為大眾帶來更舒適的視覺感受，以求更好地為設計服務。

關鍵詞：視覺;秩序感;平面設計

一、關于秩序感

1.秩序感的概念

秩序就是一種理性的狀態，是事物的存在、發展、變化的規律。這種規律使設計更加具有指引性，讓設計作品變得更加具有說服力和表現力。貢布里希在《秩序感》一書中說道：“有一種秩序感的存在，它表現在所有設計風格中，而且，我們相信它的根在人類的生物遺傳之中?！盵1]這段話反映了：一方面，秩序感是客觀存在的，人們對秩序感的認識是感性的，無論何時何地都能感受到它的存在。另一方面，人們對規律的認知又是抽象的，人類天生具有適應和感知秩序的本能，對事物規律發展的認識是需要深入的觀察、判斷和思考的。因此，秩序感是客觀存在于世間的萬物與人們主觀視覺經驗沉淀的和諧統一。而秩序美感存在于每一項成功的設計作品中，更存在于我們生活的方方面面。

2.秩序感的設計規律

在設計中體會到的美與人對秩序的感知是密切相關的。在設計活動中，秩序感不但要符合人類視知覺的一系列規律，還要符合形式美的法則。雖然視覺秩序感在藝術設計領域里表現方式千變萬化，表現形式豐富多變，但卻有規律可循。

（1）形態秩序

自然界中的事物，無論是結構、形態還是運動規律，都呈現出豐富多彩的有序的形式，這種“秩序”既是靜態的也是在不同環境背景中不斷變化的。雜糅中國古代的道教與佛教思想，萬物形態是一個由陰陽、有無等兩個彼此對立的力量和諧共存的統一體。正是這種獨特的思想意識，使中國的設計思想觀念更加深入植根于自然界、社會與人生的意念中。而儒家文化中的森嚴等級秩序，在很大程度上決定了中國古代的平面以及空間形態上的中心與四方排列秩序，以及嚴格的等級秩序意識?？v使設計形態和構成組合方式變化萬千，但無一不蘊含著固有的形態秩序。

（2）色彩秩序

色彩和形態是當代設計中的根本組成要素。色彩與造型共同作用才能完成傳達感情的最終目的，不同色彩傳達的思想情感也有差別。例如黑色讓人感到神秘、沉穩、莊嚴，暖橙色調易令人產生食欲，使之形成特定的符號化色彩視覺語言，這種色彩秩序正是由于長期以來人們對色彩審美感知經驗的積累。色彩除了發揮協調環境、表達符號性語言的秩序特征外，在具體環境中還應和環境氛圍相吻合，體現環境的個性。比如傳統節日、慶典等重大活動中，就應該以濃烈、歡樂的暖色調為主，有助于提高人的情緒興奮程度，表達出一種歡快的喜悅情感。

二、“秩序感”對視覺感知的影響

1.自然感知

在自然界中，無論是動植物的生長和繁殖、季節氣候的變化，還是人類的繁衍生息，都包含著秩序規律，這些都反映在人類的進化和發展歷史上。貢布里希在他的書中寫下：人們制作和構筑各種簡單結構無論這些簡單的結構在自然中是什么，這是人類使用秩序感覺的方法。人們在體驗創造世界的過程中，對自然秩序產生了獨特認知和理解?？刀ㄋ够嘈?，藝術不僅要模仿客觀的世界，而且要用自己的形式語言來創造與自然和諧的新世界。這種秩序感通常來自于人對自然的視覺感知，通過闡明幾何原理和各種比例關系，人類可以更好地使自然秩序在設計作品中得到充分應用。

2.心理感知

“秩序感”在人們的知覺中，甚至存在于大腦的潛意識下，我們的設計總是有意識或者無意識地受到秩序感的影響，在設計偏離秩序規律時發揮重要作用。視覺傳達設計是連接人類心理與設計內容的媒介，秩序感來自于人們對自然感知、生理感知和心理感知的視覺作用。設計者如果能恰當地選擇和運用從而創作出各種形式上的秩序美感，就能夠成功地傳達出審美舒適的視覺效果。

三、視覺“秩序感”對當代平面設計的啟示

1.秩序美感既是設計的內容也是設計的目的

秩序美先于設計。作品的設計過程通常是由設計者在大腦中進行視覺化設計、列出設計要素、使用排除方法規劃經營畫面，再進行反復調整最后逐漸完善的過程。設計者的這種反復完善、逐步改進的過程，實際上就是把零散的思緒梳理成型的過程，這就是秩序化的過程。秩序美存在于設計中。世間萬物的物質，都會因其內在的規律而存在。設計是作用于物質世界的，是要變雜亂無章為有序化，秩序就是設計的靈魂。歐洲建筑群的規劃通常都為井字形道路，空中看起來是一幅秩序感很強的畫面。中國故宮的鳥瞰視圖以對稱性和平衡感為秩序。

2.不斷完善的視覺“秩序感”

就發展的觀點來看，秩序感并不是僵化陳舊的，而是不斷完善的理論，世界現代設計的發展史也驗證了這樣一個道理。從古希臘時期莊重嚴謹的裝飾，到洛可可風格的華麗、繁瑣，再到現代主義的實用、理性、極簡風格，以及到后現代主義對裝飾的再次強化，經歷了一條曲折的發展路線，似乎是一條從簡單到繁瑣，再由繁瑣到簡單的曲線變化規律。沒有一個人的設計和概念是一成不變的，也沒有能夠適應時代發展并永遠適用的設計。

結語

回顧論文整體，在秩序感的理論概要以及設計心理學的理論分析等方面還有很多表達不充分的地方，這是該篇論文的缺陷，也是筆者將來努力的方向?？傊诋敶矫嬖O計中，秩序感是不可或缺的要素，是視覺秩序的根本基礎。所有通過視覺傳達的設計，為了使其符合人類視覺運動的一系列法則，都要遵守和運用秩序感的規律實現設計內容和形式美的結合。