以“懸崖村”為例淺析紀實攝影的現實力量

王曉陽

博蒙特·紐豪爾認為，紀實攝影是以社會學為目的的手段，真正優秀的攝影工程，一定是有益于社會優化的。2016年，《新京報》記者陳杰拍攝的《懸崖上的村莊》組圖引發社會的極大關注，在脫貧攻堅的大環境下，懸崖村的問題也迅速得到了解決，2020年是我國全面脫貧攻堅的收官之年，懸崖村也完成了異地搬遷，村民的生活條件得到了較大的改善。從“懸崖村”這個個例中可以窺見當下紀實攝影的力量，也能體會到攝影師個人的堅守，社會的進步需要多方面的監督與推動，而紀實攝影便是用無聲的語言發出的社會強音。

紀實攝影的力量：來自攝影師的堅守

紀實攝影的背后是攝影記者本人對社會問題的關注，個人對社會的理解，背后的支撐是攝影記者的職業理想與信仰。以陳杰拍攝的懸崖村為例，懸崖村一直存在，口口相傳的歷史可以追溯至200年前，因為其特殊的地理位置，沒有匪患，沒有戰亂，生活比其他動亂的地方安逸且富足，如今懸崖村外面的世界早已千變萬化，但是懸崖村依舊停留在過去的原始狀態，貧困問題一直存在，也是當地的扶貧工作的一個難點。陳杰本人后來《采訪“懸崖村”始末》這篇文章中提到，“懸崖村”這個故事，是他正在嘗試進行的一個影像社會學研究專題中的一個插曲，因為被告知存在真實的“懸崖村”，因此他決定去“懸崖村”探疑，于是后面有了《涼山彝族自治州“懸崖村”》《懸崖上的村莊》《懸崖村村民：沒讀書吃了虧，不能讓小孩再吃虧》等系列報道。

懸崖村的報道看似源自偶然，卻也是必然。從陳杰個人的經歷來看，在做了8年的《新京報》攝影部主編后，2014年他辭去主編職務重新回歸一線，順應時代的呼喚，不甘于只做一名“曝光型”記者，他更愿意去探索那些畫面背后的真實，在當今這個看不到真相的世界，去嘗試做其他攝影記者沒有做過的事情。陳杰在由技術性攝影向知識性攝影轉變中，通過田野調查、圖片、視頻等融合媒體方式來記錄和傳播打動人心的故事，他希望為世人留下重要史料，“和以往不同的是，他投入70%的時間和受訪者對話，28%的時間拍攝視頻，只留下2%的時間拍照片?！?/p>

從“懸崖村”的拍攝后續來看，陳杰也并沒有僅僅停留于2016年那次轟動社會的報道中，而是持續跟進后續事件，持續推動懸崖村的改善進程，而在這過程中，陳杰本人也冒著生命危險在“懸崖村”中穿梭，先后6次深入村中采訪，攀爬懸崖“天梯”16次，正因為有這樣深入懸崖村內部親身的體驗與參與，因此懸崖村的照片才能打動人心。2017年7月11日，陳杰回到懸崖村報道《一年后，爬懸崖上學的孩子們還好嗎？》（圖1）（圖2），2017年11月19日，他在微博上繼續反饋懸崖村村民在有了新的天梯后最新的生活現狀，而通過這一系列的追蹤及回訪，使得攝影報道不只是淺嘗輒止，避免了一次報道過后就不再問津，而是去探討事件的解決辦法，跟蹤監督其解決過程，直至問題完全解決。在2020年5月陳杰的照片中，懸崖村的狀況得到了很大的改善，懸崖村最險峻的一段鋼梯已經完成，大部分居民已經異地搬遷，住進了新修的小區，未來懸崖村也將因地制宜，發展旅游業，帶動當地經濟發展。

因此，“懸崖村”的改變與推動離不開攝影記者的關注，其中體現的就是攝影記者陳杰本人的職業堅守，堅持在一線，用自己的鏡頭去講述更多的故事，也為更多的人帶來改變。毫無疑問，懸崖村的新聞報道使社會一下子聚焦于涼山州這個地方，也有官員因此受到影響，但對于涼山州整個地區的發展來說，可以匯集更多的力量關注地區的發展，就像陳杰自己第一次拍攝懸崖村時在朋友圈中所說：希望自己鏡頭前驚心動魄的訴說能最終帶來改變。因此從這點來說，紀實攝影體現的是攝影記者看社會的角度，他不僅是停留于表面發現問題，更主要的是解決問題。

紀實攝影的力量：體現于鏡頭的人文關懷

從歷史來看，“人文關懷”一詞來源于西方的人文主義，其中心在于肯定人性和人的價值，馬克思哲學的基本維度之一就包含了人文關懷，所謂“人文關懷”就是關注人的生存與發展，他的核心就是以人為本。從攝影的角度來說，其人文關懷就體現于攝影師關注社會問題的角度和深度，他們通過鏡頭所傳達出來的背后的含義。從具體的攝影過程來說在于畫面的構圖與內容的選擇，攝影師選擇畫面的過程就是一個其內在價值觀表達的過程，每個攝影師有自己一套完整的造型語言體系，通過對影調、結構、色彩的綜合控制，創造有意味的形式。

懸崖村從攝影角度來說，可表現的畫面有險峻的地形，掛在懸崖上的藤梯，懸崖村里人們的生活等等，但是這樣的畫面就少了幾分“人情”的意味。對懸崖村村民來說，安全出行是他們面臨的最大問題，這也是他們長期以來擺脫貧困的必要步驟。攝影師陳杰認為，對目前的懸崖村來說，安全就是最大的民生，他主要以孩子為切入點，尤其表現了這一群懸崖村的孩子的上學困難與危險，包括跟拍他們爬“天梯”上學，他們因為長期爬山破舊不堪的鞋的細節，每家每戶爬天梯的繩子。因此當這樣的照片出現在媒體上的時候，引起了巨大的轟動，通過一群艱難上學的孩子喚起了社會和政府對懸崖村問題的關注。在扶貧攻堅這樣的大環境下，懸崖村的問題得到了極大的關注，比較高層的管理者們和媒體進行了介入，懸崖村已經成為國家扶貧的重要對象。2016年5月的時候，涼山彝族自治州的州委書記表示要修建出一條鋼筋結構的梯道，一次對群眾出行的問題進行解決。2016年11月，總約1千級的鋼梯工程完工，最長達一百零五級，最短的只有四級，山頂上的孩子們第一次攀爬竣工后的新的天梯，安安全全地到達了“懸崖村”。陳杰的《懸崖上的村莊》這篇報道從關注當地孩子的上學安全問題出發，從根本上推動和解決了當地的扶貧相關工作，讓當地的老百姓的生存環境和生活狀態有了很大的變化，這樣的攝影真正體現了對人的關注以及新聞攝影相關作平在整個社會中發揮的強大能量。

藝術來源于生活，卻又高于生活，紀實攝影作品從某種程度上來說也是藝術，反映的是人與社會的變遷，而人是這其中的重要元素，作品要有感染力就要體現人出文關懷，聚焦于人的本質力量。紀實攝影作品中最重要的就是對人的關注，透過畫面表現社會的本質，就像解海龍給“希望工程”所拍攝的“大眼睛”的照片一樣，通過在典型的環境中選取典型的藝術形象，以此創造出既符合藝術特性又有思想內涵的好的作品。通過捕捉巧感染力的典型形象，表現出攝影師的情感元素，把攝影師的情感投射到被攝對象上。當人們看到這張照片，就不會忘記，它應該深入人心，有著強大的力量，并形成一個特有的文化符號。

紀實攝影的力量：堅守于用影像監督發展

影像是無聲的語言。陳杰說過，鏡頭的力量是來自你對事實的犀利辨別，以及內心的人文關懷的情愫。新聞攝影最大的特色是用鏡頭展示作品的想象力，在去追逐社會進步的時候，記者們既可以追尋記錄下整個時代的發展和變化軌跡，又能關心普通老百姓的日常狀態，不僅可以從本質上對解決弱勢群體的生活問題助力，更能促進我們社會的和諧發展。圖片較量的是視覺背后的東西，是大家對人文精神共同的敏感性，一張作品只有到它所能反映出文化現象，社會問題這個層面有人文價值在里面，才會令讀者取得共鳴。

在這960多萬平方公里的土地上，隱藏在社會中的問題還有很多需要去發現，去關注，去解決。從脫貧攻堅工作來說，懸崖村的問題只是這個大環境中一個社會的側面，懸崖村的難點，也是整個扶貧過程中的難點，特殊的地理環境，教育的缺失，歷史因素的影響造就了這些地區脫貧的困境。懸崖村讓我們更全面地意識到了復雜的國情、看到了脫貧攻心的艱難，也更加深入地理解了我們當前所承擔的歷史責任。懸崖村之所以引起輿論的關注、進入媒體人的視野，是有著其很大的特殊性。孩子攀爬懸崖的場景震撼了人們，但是在大涼山地區或其他特殊貧困地區，交通比它困吶、海拔比它更高、自然條件比它更差、貧困狀況比它更難的村莊應該也還有很多。

在中國農村還有許許多多類似的“懸崖村”，一個“懸崖村”的問題改善與解決，也預示著社會的進步與未來農村的發展方向。

因此攝影也承擔了輿論監督的責任，這種監督表現于用畫面來闡釋問題，引發人們的聯想，透過畫面深思其中的本質內涵。紀實攝影與文字報道相比，用畫面講故事，更具有形象感，在互聯網迅速發展的當下，讀圖時代的到來，注意力是一種寶貴的資源，而圖片比文字更能打動人心。以懸崖村為例，僅僅通過文字的描述我們大概無法想象懸崖村的畫面，最多停留于描述的表面。但是當懸崖村的照片展現在我們面前的時候，我們無不震撼，竟然還有這樣的村莊，于是當這個問題進入人的視野的時候，它就不能被輕易地揮去，而社會的進步就體現于不斷的發現問題然后解決問題的過程中。

紀實攝影的力量：成就于用記錄推動進步

攝影紀實新聞力圖打破傳統的職業角色設定對記者的束縛，要求記者承擔起行動者的角色并提供解困的思路?！缎戮﹫蟆返氖紫浾哧惤芩哪陙沓掷m更新著懸崖村的進展，利用報道為村民解決現實的問題。

2016年6月1日，陳杰再回懸崖村，記錄孩子們的兒童節。6月6日，一基金會在看到孩子們爬藤梯只穿涼鞋、拖鞋，甚至光腳的報道后，向懸崖村的18名學生捐贈了新的運動鞋。同時，也有廣大愛心網友希望向他們捐贈文具、書本等學習物資。

2017年10月，陳杰再次回到懸崖村，此時山上已經有了無線網絡，幼兒園教學點也建立起來了，設施布置和環境與城市的基本一樣，衛生室藥柜和病床也有了。據當地相關人員透露，昭覺縣和某家旅游公司已經簽完了協議，一起開發懸崖村古里大峽谷景區的項目。

也有很多公益項目已經入駐懸崖村，比如四川省眾扶慈善基金會支持的“留守兒童健康飲用水”項目，中華思源工程扶貧基金會發起的“無人機診所”項目，中國電信援建的小學教育信息化等項目。正是這些關注的力量，從村民切實的需求出發，使得懸崖村村民生活條件進一步改善。

如果說，從上個世紀流傳下來的扒糞者角色讓公眾認識到赤裸裸的真相，而現在，作為行動者的攝影記者要讓人們在了解到殘酷后更加勇敢，積極尋找解決問題的方法。真的勇士是在認識生活的真相后仍然熱愛生活，懸崖村熱愛生活的人們值得屬于他們的美好。

鏡頭紀實雖然沒有扒糞新聞那么震撼，卻依然具有感動人心的力量。紀實的鏡頭不夠具有吸引力，但卻實實在在為當地居民爭取到了福利。希望這樣的攝影作品和新聞作品能再多一些，媒體、政府和民眾的互動更加良性，這樣我們就有理由期待一個更具責任感的新聞業，一個更積極發展的社會。

結語

對紀實攝影，特別是問題類紀實攝影來說，所表現的內容造就超過了畫面的本身，這時重要的不再是拍攝技巧的運用，拍攝構圖的精準，而是畫面的呈現問題，以及社會的關注與解決，就如同陳杰關于懸崖村的這組圖片，幾張全景展現了懸崖村的整體情況，其中更重要的是對這個故事的畫面，由孩子們最開始爬天梯上學，到政府修了鋼梯，由村里人閉塞的生活到搬進新修的統一的小區，到懸崖村未來經濟的發展，攝影師的初衷不是以批評當地政府為目的，而是著力關注事件的解決，這樣的一個完整的，對事件的持續關注才是紀實攝影最后所要表達的最終目的。

在當下，紀實攝影要注重深入觀察和深刻記錄以揭示真相，要在攝影中注入人文主義情懷以幫助弱者。攝影從來就不是情境的再現，而是有溫度的表達，表達攝影師的內心世界，表達對社會的關注，鏡頭就是觀察社會的另一雙眼睛，攝影師的責任就是用好這雙眼睛，承擔自己的使命擔當，實現自己的價值，發揮其應有的現實力量。