“舞美”占堆的燦爛人生

◎文/孫芮茸 圖/占堆

A 三代人的話劇夢

從月初約到月中，占堆終于抽出空隙應約。這天早上，話劇團安排集體大掃除。早上九點半，占堆驅車從拉薩東郊的藝術家安居苑來到西郊的話劇團。占堆用幾分鐘時間把車停在話劇團院子里，又安排完手頭的工作，一氣呵成。因為辦公樓正在裝修，我們步行到巷子里的德林茶館喝茶。這可能是拉薩最文藝的茶館之一，巷子盡頭是西藏話劇團和西藏文聯，兩家單位的人閑時常常來這里喝甜茶。點一壺甜茶，坐上半天，沒準就能和幾個西藏本土的明星或者作家打上照面。

一進茶館，他徑直走到前臺，點上一壺甜茶和兩碗藏面，在消毒柜里取了兩個茶杯。我們找到一個相對安靜又靠窗的位置坐下，就著甜茶聊起話劇團和他的家人。

占堆的父親索朗繞登是上海戲劇學院第一屆藏族表演班的畢業生，也是西藏話劇團的老團長。西藏文藝團體的人幾乎都認識他，但很多人并不知道他真實的名字。因為索朗繞登在《文成公主》中飾演文成公主的舅舅，憑借出色的演技把戲里的人物演活了。這個角色跟著他從戲內走到戲外，無論自治區、廳級領導，還是年輕一輩的文藝團體人，大家都只叫他“阿古拉”。

父母工作繁忙，出生沒多久的占堆被送到老家扎囊縣，由爺爺奶奶照顧。6 歲被接回拉薩，和父母一起住在西藏話劇團，舞臺藝術的種子不知什么時候開始在小占堆的身體里萌芽。1991年，畢業于上海戲劇學院舞臺美術系的占堆回到拉薩，回到他最熟悉的舞臺。三十年如一日，臺前幕后，白天黑夜，滿腔熱血注入這份事業中。妻子格桑卓嘎也是話劇團的演員，畢業于上海戲劇學院第四批藏族表演班。

占堆的兒子出生、成長都在話劇團里，對舞臺藝術，從小耳濡目染。在這樣一個藝術氛圍濃烈的家庭，他幾乎注定要成為一個文藝青年，喜歡拍照、彈吉他，還培養了許多和藝術有關的興趣愛好?！拔姨蕴钠鞑亩冀o他，因為是相對比較專業的設備，所以足夠他用。他玩這些都玩得很好?！毖哉Z之間，占堆對兒子充滿了自豪。大學選專業，占堆沒有太干涉，兒子自己選了編導。這個家庭中的第三代話劇人正在成長。

《果熱》（《八廓街北院》第一版）設計圖

工作中的占堆

B 一個舞美，半個導演

“一個戲的演出成功與失敗，舞臺美術幾乎起著一半的決定性的作用、起著半個導演的作用?！敝膶а菟囆g家焦菊隱先生說過。

一個專業的舞美拿到劇本以后，首先要把整個劇本反復地去消化，在字里行間梳理時空的變化。然后充分理解和掌握導演的構思，開始慢慢打草稿、設計。最終會把整個場景調度設計出來——包括演員從哪里入場、出場，燈光怎么打，導演基本就按照這個舞臺調度開始排戲。

排尼瑪頓珠老師寫話劇《扎西崗》時，導演既要求要有一望無際的田野，又要表現農村里藏式的小院，體現他們一家的生活。團里要求去采風，占堆苦思冥想而不得靈感。

“大家表現一望無際的農田都是這樣搞——把地平線壓低，后面緊接著是農田，很遠的地方有雪山和山脈，再點綴一些散落的小村子。我想做跟這些不一樣的，但是老是找不到這個點。直到去后藏采風，到了尼木一帶，看山上的農田像那種階梯一樣，層層向上延伸去，里面有村落，也有小路。我一下子找到了靈感，回來設計了這樣一個背景，層層的雪山，下面是植被，然后下面是農田，一條小路蜿蜒而上，一些小院子點綴其間。舞臺上再設置一個真實的景，虛實結合?！闭级训挠眯脑O計廣受好評。編劇尼瑪頓珠來了一看，特別驚訝地指著背景里的一棵樹說：“我以前小時候在那下面放過羊?！钡玫骄巹〉馁澰S，占堆心里終于踏實了。

話劇《八廓街北院》第一版舞臺美術是由占堆設計。排戲初始，編劇、導演及舞美觀點一致：要極力展現八廓街里普通人的生活，還原老拉薩的一個院子?！耙驗槲乙彩菑男≡诶_長大，所以對拉薩的這種建筑風格——那種雜亂的感覺很熟悉。有二層小樓，院子中間還有一個井，我們小時候都是這樣接水喝的，很多生活中的風俗習慣都隱藏在一個個小小的細節中?！?/p>

好的作品離不開好的幕后團隊，兩者相輔相成。編劇從生活中汲取養分完成創作，將作品交給幕后團隊，導演和舞美最終又要回歸作品本身背后的生活，需要一雙善于觀察生活細節的眼睛。

現代社會浮躁的風氣，很多人都靜不下心去觀察：“拿出的東西都是快餐化、碎片化的東西，大家對自己也沒什么要求，所以現在很難出一些特別有影響力的精品的東西?！闭劶艾F在的舞美設計，占堆充滿了憂慮。

《扎西崗的春天》舞美設計

C “斜桿”中年的跨界嘗試

舞美科班出身的占堆學的是專業舞臺布景、道具設計。舞臺之外，他又跨界嘗試了很多別的東西，諸如排版、布展、室內裝修等等，不一而足。

剛畢業，無處施展的占堆主動申請去林芝寫生。畫水彩，毛刷都畫沒了?；貞浧疬@段經歷，他仍然覺得收獲特別大。他還被邀請去做西藏賓館的四季大廳的室內設計。參與競標，設計游行彩車。在他看來這些沒什么特別的，從小跟著前輩學畫畫，其實有了繪畫基礎，很多東西都是一通百通的：“比如《八廓街北院》舞臺的布景：裝飾房子、院子，跟裝修是一樣的?！?/p>

閑不住的他從不坐等安排，主動去開拓自己的疆域，不斷提升自己：“不是等單位的一些工作任務下來，全區的舞美你要是能參與的話要積極地去參與，去內地學習，腦子里可以積淀很多東西，還可以拓展各方面的思維。去磨自己的刀，回到單位你的刀就很鋒利了?！?/p>

這個5月，占堆忙得真是不可開交。話劇團建團60 周年的一系列工作正在緊張的進行中，他直接負責的就有三件大事：一是7月1 號的“西藏話劇團建團60 周年大慶”所有演出的舞美設計；二是和編劇尼瑪頓珠老師合作的“西藏話劇團建團60 周年畫冊”的設計排版；三是制作“西藏話劇團建團60周年成就展”， 展覽內容包括文字、圖片、實物。

占堆和同事一起制作道具

為了讓觀眾更直觀地了解話劇藝術，成就展的實物一項要下大功夫。過去話劇團演過的一些有代表性的作品，需要展示道具服裝，還留存有的可以直接用，但更多的因為時間太久遠找不到，就要按劇照去一對一的復原。除此之外，還要動手做一些舞臺小模型。因為時間和預算的關系，得自己動手，占堆說最多能做3 個小模型，可參考的也只有少量的老照片和效果圖。

精挑細選出來的3 個作品《文成公主》《解放，解放》《共同家園》依次呈現出話劇團的由手繪到多媒體手段變化的進程?！霸拕F的開山之作《文成公主》，當時的舞美全是手繪，雪山、房子都是一筆一筆畫出來的?！闭勂鹪缙诘奈杳廊?，占堆滿是崇敬“當時物資特別匱乏，一切都是親力親為：自己去量，自己去定，自己去做，完全純手工。老前輩的美術功底是很厲害的，像現在健在的強巴格桑老師，索朗群培老師，桑阿老師等。至今為止，很多桑阿老師的手稿，我們去畫，還是覺得比不過?！?/p>

剛入行的占堆跟隨老師們學習的是最原始的創作方式：“過去每個場景都是手繪的，修改起來很不方便，每次都要擦掉重來?，F在就很方便，用電腦直接修改局部就可以。這得益于2000年的一個契機，我開始學習舞美相關的電腦軟件?！闭级褟氖掷L到使用電腦軟件的轉變，也是話劇團舞美數字化進程的縮影。

2000年，占堆參與西藏電視臺的藏歷新年聯歡晚會，傳統和現代化手段的碰撞，使得占堆產生了一些新的思考：“我從來沒搞過晚會，當時我不懂電腦，全是手繪。我記得很清楚那是龍年，我畫了一個桌子大的效果圖。然后我又做了一個桌子大實物的模型，看起來很直觀?！闭级延檬纸o我比畫了一下，“這個是舞臺，這個是側幕?！迸c此同時，占堆當年在上戲的一位老同學代表一個廣告公司來參與競標，公司送他去內地學了半年的電腦，所以他使用電腦做設計游刃有余。一番挑選、淘汰之后，只剩下占堆和他的老同學。老同學用一個小筆記本做的設計，電視臺編導看了覺得非常稀奇，他覺得在電腦上設計龍太棒了，還可以隨便調材料，特別好。但一問這個同學具體怎么做，他卻支支吾吾說不上來。但一轉過來看占堆做的這個模型，就很直觀，立體的效果什么都有。

大型話劇《宗山魂》舞臺設計

強巴格桑老師《意翁瑪》手繪背景（孫芮茸翻拍自《紀念中國話劇誕辰110 周年暨西藏話劇團成立55 周年》畫冊）

2018年新年音樂會舞臺設計圖

臺長思來想去，一拍板決定讓二人合作?！爸鼾埵前此脑O計做的，側面全是我的設計。結果龍的下面是很大的一朵云，上面是盤旋的一條龍。然后那朵云我們就下功夫，用各種材料堆，比如什么棉花啊，反正像云嘛，像云的東西我們就去堆，浪費了很多材料，但也弄不出這個效果。所以從那以后我說我要學電腦，不學電腦的話，我就要被淘汰?！蔽C感促使占堆不停地學習，不斷地充實自己。

占堆承接拍攝《茶馬古道》《西藏天空》等影視劇，收獲滿滿?！坝绕涫恰段鞑靥炜铡?，讓我對影視的認知提升了很大一截。我從搞一個小道具起步，從副美術做到主美術，我一直在學習?！薄段鞑靥炜铡防?，占堆做了有生之年最大的一個場景：在林周縣找了一個點，把整個布達拉宮前面的雪城恢復了。這個戲持續了半年多，他第一次覺得自己頂不住都快要垮了：“非常累，那是目前為止，在西藏拍過的電影里是最大的一個場景，整體復原度非常高，效果特別棒。和內地優秀的團隊合作，我能學到很多東西。所以我這一生，就是在工作中不斷的成長，延續我對這個事業的熱愛，所以喜歡也愿意去干?！?/p>

全國少數民族文藝會演《多彩哈達》舞臺設計圖

大型藏戲舞臺劇《文成公主》舞臺設計圖（第四場）

大型話劇《解放，解放！》舞臺效果圖

大型話劇《解放，解放！》舞臺效果圖

D 老“舞美”人的精神傳承

西藏話劇團的舞美人員80%以上都是委托上海戲劇學院定向培養。各方面的功底非常扎實，這群人為話劇團舞美的發展打下了堅實的基礎。是西藏自治區三個團中相對比較專業的團隊。

占堆考到上海戲劇學院之前，假期跟著索朗群培老師、桑阿老師、強巴格桑老師學繪畫。當時幾位老師搞了一個家具彩繪的小產業，沒有條件找個老師專門學素描，占堆就跟著老師們畫些藏柜，道具家具等?！坝袝r候一看時間，已經八點了，老師已經忘了時間還在畫，直到我們提醒，他們才讓我們趕緊回去吃飯，那樣的工作狀態一直在我的腦海里?！?/p>

畢業之后，占堆回到話劇團里，面對工作卻一籌莫展：“從我個人的親身體驗來說，在學校學習三四年的時間，當干實際工作的時候，如果沒有前輩帶，沒有幾年的沉淀和舞臺上實際的創作實踐的話，也不能馬上做出東西來的?！?/p>

在內地，一個舞美設計師從劇本到手開始就可以天馬行空地去想，想象這個舞臺，想象這個場景，想象這個道具。圖紙設計完以后，會有專門團隊來完成你的創作理念。西藏環境條件比較特殊，沒有正規、專業的舞美制作團隊。西藏的舞美設計師除了自己搞設計之外，還需要自己跑建材市場去買材料，然后自己動手去制作，很多道具都需要繪畫或者繪景，也得自己上。

“我有幸曾跟他們共事，從他們身上，我尤其學到了做人的方法和敬業的精神。老一輩人對工作的熱忱和付出是無限的，一旦工作開始，就是廢寢忘食的狀態。沒有太多的要求，就在現有的條件里，努力地去做一流的，有影響力的舞美，這是我們現在很多年輕人沒法比的?！?/p>

每次創作過程中，占堆都要花大量的時間和精力不知疲倦地拿各種材料去嘗試?！斑@個創作的過程其實特別有意思，雖然看起來是在做重復的工作，但不枯燥。比如要做一個什么景，用這個材料不行，又去建材市場逛找材料，一旦出效果，特別有成就感?！睆淖约寒攲W徒到現在自己帶學徒，占堆都是這樣的狀態，十分充實?！懊客瓿梢豁椆ぷ髦髸X得很累，但馬上切換到另一項工作，進入這個工作狀態，一下子又滿懷激情去繼續做事情?！?/p>

在前輩精神的鞭策下，占堆一直兢兢業業，沒有絲毫懈?。骸斑@些年我已經努力去實現自己的價值了，不說有很大的成績，但也沒有辜負上戲（上海戲劇學院）。還有我們團里這么多年的培養，給我的工作任務，不說非常完美，但也很好地去呈現了。我們團之外，各大劇團的大戲我都參與設計過，包括自治區的大型晚會，我都可以說是圓滿地完成了?！?/p>

占堆今年54 歲了，依然活躍在各個舞臺上，他并沒打算退休?！皢挝簧贤诵菀院笪疫€會繼續做，那時候很多瑣碎的事情減少了，可以全身心投入到創作中去。沉淀了很多年之后，有充足的時間、精力連貫性地投入到一件事上，也許更能夠創作出更好的效果?！爆F在他陸陸續續地帶一些新生，他常跟年輕人說起老一輩的故事，希望這份老“舞美”人的精神能被傳承下去。