光會作曲作不好曲

文|陳圣

本文標題出自廣州歌舞團（現名廣州歌舞劇院）楊老“楊教授”之口。廣州歌舞團有教授？是的。楊老學名：楊格志，全團上下人人皆呼“楊教授”。歌舞團不是學校，并無“教授”的說法，稱楊老作教授，源于楊老是個百事通，舞臺技術難題，各種樂器調律、維修，總譜編寫乃至電子音樂制作，他都通過刻苦耐心的琢磨鉆研而樣樣在行。

楊老84歲了，中氣十足，耳聰目明，鶴發童顏，胖胖的身材，活脫脫金庸先生筆下的周伯通入世。四季穿著不分明、不講究的他，似乎永遠涼鞋、短褲、汗衫（含赤膊）加一單肩環保袋包攬全部行頭。前幾天廣州氣溫驟降，毛衣外套緊裹的我與短袖拖鞋的他在門房來了個合影，我倆恍若顛倒了年歲。

我進團工作時，楊老早已退休。他只言片語談及的經歷、遭遇、趣聞、奇事，以及或演奏或創作的被稱為“遺憾的藝術”的舞臺表演作品，雖需要小說家來續連情節與線索，需要戲劇人來想象那時的精彩與輝煌，但長期在劇團浸泡生活工作的我能切實體會，那些精彩與輝煌的“幕后”，緣于雞毛蒜皮的日積月累而導致的老人家認定的誤會甚至于“冤屈”等等。

人，形形色色。有的人生怕被人“誤會”，卻恰恰老被人“誤會”，一輩子活在自我證明之中，仍然不清白自己的誤會。有的人，歡喜誤會別人，把誤會他人當成生活趣味，甚至網絡同好組成誤會圈子，以生活方式將誤會不斷地擴大再擴散。不喜歡“誤會”別人，也不在乎別人“誤會”的人，雖不能說是社會發展之推動力，卻或是人類良性生生不息的一股力量。

楊老、“楊教授”是另一種人，對玷污清白的言論，即便是“誤會”的，也必做矢志不移的抗爭與消除。他的這種執拗，見證于每天上下9層樓梯對77歲患病妻子的照顧！見證于對任何一位爬9層樓來的大小學生的認真施教。這些都是教授認定的“兒戲不得”的本分。

搞文藝的人異常單純，在某方面又異?！皬碗s”。楊老執著地要把過往日子里外人強加的污垢雜質清除干凈，正是得益與起因于他格外珍視的干凈與單純。

與楊老的偶有接觸與交談，不止于本人一些作品請他老兩口進劇場觀摩，或在辦公室斟字酌音推敲精煉拙作；也不是被視“身邊無大師”的太太“攆”出家門（楊老妻子有病在身，有時候經不起音響），在樓下傳達室用小提琴向看門的東北大爺（唯一的觀眾）演奏“梁?！?，我剛好經過報以“雷鳴”般掌聲的那時。而是請楊老繼續回團干活的商議與過程；每回給楊老打電話或見面說了要請求他幫助，他都會主動來“催”，譬如要我趕緊協調出學員練功的間隙時間，讓他排出時間去工作及時把承擔“鋼伴”任務的鋼琴調好——楊老有習慣：調律的前一天，絕不碰葷腥食物。

楊老幫助最多的除了鋼琴調律，還有堪稱神奇地把團里一臺完全找不著配件的九尺“雅馬哈”救活了。那日，劇場里打著大燈，精神矍鑠白發飄飄短衣短褲的“周伯通”在“雅馬哈”這個龐然大物跟前敲敲打打，太有吸引力與觀賞性了！有學生開始調皮，伸著腦瓜問：“楊教授，您會作曲嗎？”“光會作曲，作不好曲?！眴栒邿o心，答非所問，聽者如我腦袋有被敲擊的痛感，記下了！

請楊老干活一次不付酬勞可以，次次都被他拒絕收“勞務費”就讓我這個后輩有些為難了?！案栉鑸F是黨的文藝事業，我這把年紀還能為黨工作是榮幸，不能收錢……”（大意如此）楊老之言自然真誠，聽者如我汗顏至淚目??！

2019年9月6日上午，一副一如既往敦實的身軀“推”進我辦公室——楊老來了。這回他沒有說一如既往的臺詞：“陳圣，最近又有什么新作品？”而是畢恭畢敬地鞠一躬之后，雙手奉上一個自制的信封（他居住的沙河頂很容易買到那種牛皮紙信封。為什么要純手工制作？在醞釀本篇文稿時我若有所悟），從中抽出一摞手寫歌譜，說：“這個——至少短了我10年壽的作品，你能不能找個歌手幫忙唱錄下來？”作品名：《春風伴我迎曙光》，楊老1989年創作完成，那時沒條件錄制保留原唱。

我找著林彩霞，她二話沒說開車跑來沙河頂與楊老現場討論歌譜，提出真假聲轉換演唱的一些技術技巧想法。我暴露了楊老錄音的真實意圖，彩霞全無驚愕：“找我做這事的不止一位兩位老藝術家，都是想待自己百年那時，播放著自己的心血之歌……”

楊老每周都要接待幾位來學器樂的學生，大大小小的孩子在樓梯間上上下下，他唯獨把珍藏三十多年的“孩子”——心血之作交給了我們？！續想，楊老不知疲倦地教學與只爭朝夕地為團工作，調教、校準的何止是學生的琴弦與歌舞團琴鍵的樂音？留下的又何止是《春風伴我迎曙光》這部音樂……

我就在20世紀90年代時老前輩們合力建造的“市歌”（同行對廣州歌舞團的習慣簡稱）宿舍樓下辦公，小提琴、小號、鋼琴教唱的樂音時不時會從樓上各窗口飄來，這就是文藝氣息，這就是生活聲響，我聽見也看見了廣州歌舞團健在的老藝術家們的日常。也就是在這些日常的觀照之下，有了我、我們的平心靜氣與文藝創演的不倦不怠。