苗族紋樣的特征分析及其在新中式服裝設計中的應用

陳玉葉，吳詠蔚

（嘉興南湖學院，浙江 嘉興 314001）

1 苗族紋樣在新中式服裝中的應用背景

苗族服飾以服飾紋樣的方式記載下本民族的歷史文化，綿延至今，所以苗族服飾有了“無字史書”和穿在身上的“史書”之稱[1]?！靶轮惺椒b”是指在具有中國傳統服飾特點的同時又導入“中式西做”的工藝處理及服飾設計理念，運用新的工藝、材料以及國風裝飾元素等手法，巧妙地利用平面和立體，直線和曲線的相互結合來表現出具有時尚現代感的新中式服裝,形成兼具中國意境及西式款型的時代特色。對苗族傳統紋樣進行分析解構，運用苗族傳統元素，以新中式服裝作為表達方法體現出唯美化的取向，來探索傳統元素時尚化，成為了當代的設計命題。

2 苗族紋樣的特征分析

2.1 苗族紋樣題材特征分析

苗族紋樣本身具有極強的敘事性，圖案不僅有明確的定義，還有對綜合圖案的象征性，既有對自然與生活的簡單描寫，也有抽象性創造。其造型從裝飾類型主要分為幾何形、動物形、植物形、人物形。

2.1.1 幾何紋

在苗族人眼中，鼓是祖先神靈的象征，太陽是萬物之源。苗族的幾何形紋樣由點和線組成，多是先人對自然物象的理解而傳下來的傳統紋樣，不僅可以以小元素出現在圖案中，還可以憑借自身獨特的象征意義作為主體圖案出現在世人面前。常見的鼓銅紋（圖1）和太陽紋（圖2）均由多種紋樣組合而成，結合幾何紋樣包裹著回形紋、古工字等，其邊緣一圈常伴以太陽紋或結合花草植物紋樣或動物紋樣出現。

圖1 鼓銅紋

圖2 太陽紋

2.1.2 動植物紋

苗族的動物紋樣包括水陸空中的魚、牛、鳥、昆蟲以及神話傳說里的龍、鳳等紋樣。動物形象并非自然中的原樣，而是經過組合、神化后的超自然形象[2]。比如：蝴蝶紋（圖3）常跟魚紋、鳥紋組合形成復合型紋樣。魚紋（圖4）還會與鳥紋結合，使得魚紋擁有鳥的嘴形、翅膀或尾巴。

圖3 蝴蝶紋

圖4 魚紋

苗族的植物紋樣包括桃花、牡丹以及無名花卉等。這些植物紋樣因具有美好的寓意，常會作為主體與魚紋、鳥紋和一些幾何紋樣組合形成復合紋樣（圖5），還有的會作為輔助紋樣與動物或幾何或人物紋樣組合。

圖5 以花為主體的圖案

2.1.3 人物紋

人物紋樣常用于篇幅較大的蠟染布藝當中，記錄了許多苗族人民日常生活和祭祀活動的場景，常見的有吹蘆笙、跳蘆笙舞。人物紋也常出現在祭祀幡上，常輔以龍紋、蝴蝶紋、銅鼓紋等（圖6）。

圖6 人物紋樣

2.2 苗族紋樣的結構特征分析

苗族服飾紋樣造型豐富多樣，從結構上主要分為單獨紋樣中的對稱式和平衡式、連續紋樣的二方連續和四方連續、適形紋樣、復合式紋樣。

2.2.1 單獨紋樣

單獨紋樣即單一的，與周圍沒有聯系的個體紋樣。這些紋樣不論是造型或是形式構成都比較完整。單獨紋樣又可分為“對稱式”和“平衡式”兩種形式[3]。

對稱式是指中心線（或中心點）上下左右的圖形構造、大小都對稱相等。左右對稱給人以協調勻稱、莊重之感；中心對稱則呈現柔和靈動的效果（圖7）。

圖7 對稱式單獨紋樣

平衡式是以中軸線為基準，兩側等量不等形的紋樣形式。較為常見的平衡式紋樣主要呈對折形、S形等。如龍紋、魚紋等紋樣，它沒有既定的中軸線，但在視覺效果上是勻稱、平穩、靈活的（圖8）。

圖8 平衡式單獨紋樣

2.2.2 連續紋樣

二方連續是將單位紋樣向某一方向進行重復排列呈條狀的構成形式，選取的題材多為花草紋樣、幾何紋樣等，以刺繡形式繡制于衣襟、袖口或者褲口邊緣處，有明顯的裝飾性和強烈的秩序感[3]。如圖9。

圖9 服飾上的二方連續

四方連續是將一個或多個單獨紋樣向四周無限延伸，排列元素之間相互連接呼應。四方連續作為二方連續的延續，整體感較強，常以衣片圖案整件出現。如圖10。

圖10 衣片上的四方連續

2.2.3 適形紋樣

適形紋樣特征明顯，即紋樣造型隨外形輪廓的變化而變化，在除去外形邊框后，紋樣仍然能夠表現外輪廓形狀，且造型錯落有致，選取題材多為幾何紋樣、動植物變形紋樣等。在衣袖、衣擺、領口等的部位以及銀飾上進行紋樣的設計，飽滿的構圖形式使紋樣之間相互聯系、協調，以達到豐滿適形的藝術效果。如圖11所示。

圖11 服飾和銀飾上的適合紋樣

2.2.4 復合式紋樣

復合紋樣是綜合獨立紋樣、連續紋樣、適合紋樣三種形式為一的紋樣。元素之間通過嫁接的方式相互聯系結合，產生全新的形象[4]。通過形似互相替換產生的一種新的表現形式。將紋樣進行分解、變形、重構，創造出新的紋樣圖案，將動物和植物或不同的動物紋樣進行結合，形成復合式紋樣（圖12）。如苗族的百鳥衣（圖13）。

圖12 復合紋樣

圖13 百鳥衣

3 苗族紋樣在新中式服裝中的設計應用

3.1 苗族元素符號提煉

3.1.1 植物元素

取材于薔薇花，在元素提煉過程中，以花朵為中心，枝葉為骨架，向兩邊延伸，通過藝術加工使紋樣更加柔和，單位元素之間連接流暢，最后形成波浪式和環狀效果。如圖14所示。

圖14 通過植物元素加工得到苗族花草紋

3.1.2 動物元素

提煉于三尾褐鳳蝶和鯉魚，以魚和蝴蝶的外形為載體，將紋樣重疊平鋪，并參考了苗族傳統紋樣繪制特點，在細節上加入幾何元素，通過藝術改造使之成為視覺效果極強的元素符號。如圖15所示。

圖15 通過動物元素加工得到苗族蝴蝶紋和魚紋

3.1.3 自然元素

取材于千戶苗寨白水河，抓取水流湍急的姿態，將水花進行簡化得到單位紋樣，并與花草紋結合，經解構重組和前后延伸，在藝術加工下使畫面形成柔和的波浪八字結構，最終構成自然柔和的連續紋樣。如圖16所示。

圖16 通過自然元素加工得到苗族自然元素圖

3.1.4 文化元素

取材于苗族銅鼓可加工得到銅鼓紋。太陽紋是圖騰文化的具象體現，在紋樣中運用圓形紋樣特點，向外聚散，置于紋樣中間達到強化紋樣整體感的作用。如圖17所示。

圖17 通過文化元素加工得到苗族太陽紋和銅鼓紋

3.2 服裝圖案設計

本次圖案設計系列以苗族傳統紋樣中的花草紋、魚紋、太陽紋、蝴蝶紋為基礎，經過解構重組，設計出包括圓形紋樣、方形紋樣、三角紋樣、二方連續紋樣、四方連續紋樣在內的紋樣套圖。

3.2.1 花草紋靈感來源

花草紋采用薔薇的形象，薔薇喜陽光且較耐寒耐旱，入藥后性溫無毒，平時多用于中暑、脾胃不和等疾病的治療，把它直接搗碎后外用還能起到止血的作用。薔薇同樣象征著苗族人民對真摯感情的向往。

3.2.2 紋樣的色彩設定

色彩的選擇上以藍色和粉色為主，融入紫色并點綴綠色，使顏色淡雅飽和度較低，在視覺上給人溫和舒緩、寧靜沉穩、大氣低調的感覺，視覺享受綿長且不具有攻擊性。

3.2.3 單位紋樣設計及效果圖

在設計過程中，單獨紋樣的中心點均以不同狀態的太陽紋為主要紋飾，呈現發散環繞狀，同時還可以將魚紋與周圍紋樣相融合。

圓形紋樣：紋樣以魚元素和花草元素為主，采用離心式結構，魚紋在魚尾部所挽成的擴散狀的花朵紋樣并點綴水花，使紋樣具有活力與延展感。

三角紋樣：紋樣以魚元素和花草元素為主，采用向心式結構，以太陽紋為中心。同時將花草紋中的葉片與魚紋中的魚鰭相融合（圖18），使之看起來有飛魚的組合特點，紋樣整體和諧。

圖18 葉片與魚鰭相融合

方形紋樣：紋樣在魚紋和花草紋的基礎上加上蜻蜓紋，采用上下左右對稱式，并在蜻蜓紋中融入魚紋（圖19）。魚元素以向心式排列，花草紋結合蜻蜓紋形成方形紋樣外輪廓，以太陽紋為中心，代表著苗族人民對自然最原始的崇拜與尊敬。

圖19 蜻蜓紋中融入魚紋

單位紋樣設計中的圓形紋樣、三角紋樣和方形紋樣的紋樣成品效果圖見圖20。

圖20 圓形紋樣、三角紋樣、方形紋樣效果圖

3.2.4 連續紋樣設計及效果圖

二方連續和四方連續圖案的底色可以根據服裝的整體色彩進行改變。

二方連續：紋樣以魚和自然元素為主，并將花草元素融入自然元素中（圖21），通過水浪紋進行連接使之看起來連貫和諧。同時，底紋選用傳統的螺旋紋樣鑲邊（圖22），更具層次。其效果圖見（圖23）。

圖21 花草元素融入自然元素

圖22 螺旋鑲邊

圖23 二方連續效果圖

四方連續：四方連續單位紋樣（圖24）的主體以交錯的蝴蝶和魚元素分布，再通過自然元素和花草元素相連接，使圖案整體柔軟并且具有飄逸的美感。其效果圖見圖25。

圖24 四方連續單位紋樣

圖25 四方連續效果圖

3.3 服裝系列設計

3.3.1 服裝結構設計

本系列服裝作品設計以中國傳統服飾為基礎，進行結構形態的解構重組。

款式一：如圖26所示，服裝款式主要為大襟左衽設計和腰封結構元素，衣袖呈泡袖狀，造型擁有一定的體積感，上衣整體看為A字廓形，并借鑒披帛元素結構，置于上衣之外連接腰部；下裝選用褶裙腰部做系帶裝飾，使穿著者在行走時有俊秀之感。

圖26 款式一

款式二：如圖27所示，服裝款式主要借鑒了傳統中式立領，下擺做左右不規則的拖地長裙結構，打破傳統中式服裝的平衡感，袖子結合唐代窄袖襦裙的袖子特點，使服裝整體同時具備現代風格和傳統韻味。

圖27 款式二

款式三：如圖28所示，服裝上衣主要借鑒傳統中式服裝上的明制襖裙，袖型的設計上做袖克夫的處理，將當下流行的喇叭褲融入傳統服裝中進行綜合設計，以展示現代女性腿部纖美。

圖28 款式三

3.3.2 服裝色彩定位

本系列服裝主要以紫色、黃色為主，運用強烈的對比色搭配表現人的情感的強烈，以及更好地體現紋樣在服裝上的運用。漸變色的手法使其具有中式的和諧柔美，將紋樣裝飾與服裝進行整體的協調融合。

3.3.3 服裝面料定位

在面料選擇上選用輕柔的紗、雪紡、針織面料和少量硬挺的面料可以為胸襯部位做出合適的造型。雪紡和紗的搭配使服裝輕柔飄逸。

3.4 圖案在服裝上的運用及效果圖

在設計的過程中紋樣圖案與新中式服裝的色彩、結構之間相互呼應，以達到圖案紋樣圖案與新中式服裝之間的整體協調和統一，體現新中式服裝的主旋律與詩情畫意。系列作品效果圖見圖29。

圖29 圖案在服裝上的運用

作品一：上衣主要裝飾部位在兩袖處，選用無螺旋鑲邊的二方連續紋樣，腰封選用二方連續紋樣；披帛在腰封上方做花草紋裝飾，在尾端做自然紋樣裝飾；下裙選用圓形紋樣和太陽紋樣圖案按照對齊等間距排列，以中心插空的手法相互排列，使服裝狀態豐富靈動。

作品二：胸部裝飾鑲邊選用螺旋連續紋樣，立領下方選用自然紋樣裝飾；兩袖選用四方連續紋樣做滿袖裝飾；裙側邊做紋樣貼邊裝飾，使服裝統一和諧并具有整體感。

作品三：上衣主體紋樣借鑒五福捧壽類的團型圖案，領巾處選用傳統的螺旋紋樣鑲邊，兩袖選用二方連續紋樣在袖中線做紋樣裝飾，袖克夫用二方連續做裝飾處理；下裝選四方連續紋樣中的單位紋樣做交錯等間距排列，使其具有四方連續紋樣的圖案特點。

4 結語

本文圍繞苗族服飾紋樣設計的應用與研究，從苗族紋樣特征進行解構分析，并以此為基礎進行新中式服飾設計實踐。從苗族紋樣特征進行入手，提煉出植物元素、動物元素、自然元素和文化元素這4種具有代表性的元素符號，并對其進行簡化、解構和重組。最后，將它們實際運用到作品設計之中，為豐富苗族紋樣運用提供參考。只有將優秀的傳統元素與時尚流行趨勢相融合，才能設計出真正意義上的新中式服裝，而帶有傳統文化積淀的苗族紋樣，無論是從表現形式還是裝飾手法上均可為新中式服裝增添氣韻與生動。