潮汕網絡文學創作的現狀、瓶頸與方向

江 濤，陳耀南

（汕頭大學文學院，廣東 汕頭 515063）

引言

潮汕地區自宋代以來享有“嶺海名邦、南國邦郡、海濱鄒魯、文化櫥窗”等美稱，潮汕人依靠著得天獨厚的沿海優勢，自古就在政治、經濟、文化、藝術等領域取得了不朽的成就，而潮汕文化也隨著潮人的“四海為家”揚名海內外。然而時移世易，進入以互聯網、數字智能技術為代表的新世紀以后，潮汕文化就如同當下潮汕經濟一般不復當年輝煌，成為了傳統、保守、民俗的代表。具體到以文化產業、新媒介技術合力打造的網絡文學場域，則更顯遜色。根據《中國網絡文學發展報告》顯示，廣東省網絡文學作者數量位居全國第一，并產生了一批聞名全國的作家作品，但若以地域性視野考察便可發現，“廣州、深圳、東莞、茂名四地作家數量與質量較為突出，形成了廣東網絡文學‘四小虎’現象”[1]，而偏居一隅的潮汕地區則冷清許多。但慶幸的是，近些年來潮汕地區也涌現出了一批日漸成熟且具有一定影響力的網絡作家作品，他們代表了這片古老大地上新的文化力量正在復蘇?；诖?，本文盡可能詳盡地收集、整理和盤點當下潮汕網絡文學中具有代表性的作家作品，總結其特色、價值及不足，為今后潮汕網絡文學的發展提供新的思路和策略。

需要事先說明的是，由于學界未曾對潮汕網絡文學有過相關性的研究，因此“潮汕網絡文學”目前仍是一個內涵尚未明確的初始概念。筆者在參考了《四川網絡文學發展史論略》《從網絡文學的地域性發展看廣西網絡文學的現狀及前景》《粵港澳大灣區網絡文學的起點意義與多元圖景》《2022 年山東網絡文學創作綜述》等多篇以地域性網絡文學為研究對象的文章后發現，作家籍貫作為判定其是否屬于研究范疇的標準已經成為默認的共識，基于此，筆者暫且為“潮汕網絡文學”下一個不嚴謹的定義：由籍貫身份為潮汕地區的作家，通過互聯網進行寫作、登載和傳播的文學。而本文便是圍繞著這一定義所展開的觀察與研究。

一、潮汕網絡文學作家大盤點

描述“潮汕網絡文學”的發展狀況可以有各種視角，但考慮到文學活動的主體是作家為發起者，因此，本文也將聚焦作家，遵循網絡文學慣常的“男頻”與“女頻”的分類方式展開對潮汕網絡作家的盤點，可能存在滄海遺珠，但筆者認為，以下十余位作家足以代表當下潮汕網絡文學創作的最高水平。

（一）男頻文作家

1.阿菩

本名林俊敏，揭陽人，歷史學碩士、文藝學博士，做過記者、編輯、策劃、大學教師，現是中國作協會員、廣東省作協副主席。阿菩于2005 年在網絡寫文，先后轉戰幻劍書盟、中文在線、起點中文網等平臺，完成了大量歷史題材的作品，主要有《桐宮之囚》《大清首富》《大明商歌》《邊戎》《東海屠》《陸海巨宦》《唐騎》等。其中，2005 年連載于幻劍書盟，后轉至17K 小說網的的歷史神話文《桐宮之囚》，經作者重新加工在2010 年正式出版并更名為《山海經密碼》，從而一炮而紅，次年年底，銷量便突破了30 萬冊。接著作者又乘勝追擊，相繼出版了《山海經密碼》（2-5 卷）。2018年，阿菩繼續發力，以曾經作為中國商業及金融帝國半壁江山的廣州十三行為背景，創作了一部描寫清代商戰的歷史小說《大清首富》（后更名為《十三行》出版），該文自9 月在阿里文學連載，先后入選中國網絡文學排行榜、鶴鳴杯2019 年度潛力IP 價值IP 榜，獲得中國作家協會網絡文學重點作品扶持、大灣區杯（深圳）網絡文學大賽最具人氣獎等各大獎項，并幫助作者最終斬獲了2019年茅盾文學新人獎·網絡文學獎?？梢哉f，這部作品無論是在業界口碑還是商業成績上均獲得了雙豐收，同時也奠定了阿菩在當下的潮汕籍網絡文學陣營中TOP.1 的地位。2020 年，阿菩在書旗連載的《大明商歌》延續了《大清首富》的風格，融穿越、歷史、權謀、言情等元素為一爐，塑造了一個胸懷理想和百姓的儒商形象，故事同樣圍繞“商”為中心，在行文結構上環環相扣、跌宕起伏，寫人狀物，細致入微，無論權貴巨鱷還是販夫走卒，各個有血有肉、形象鮮明，是網絡歷史小說由“小白”轉向沉潛的佳作。2021 年03 月16 日，阿菩創作的《山海經·三山神傳》入選了中國作家協會網絡文學重點作品扶持，并在同年11 月份，作家本人也入選了第四屆廣東省中青年德藝雙馨作家藝術家擬表彰人選。

2.荊洚曉

本名林濤，汕頭人，中國作家協會會員，著有《重啟大明》《秘宋》《荊秋演義》《最后的繡春刀》《東陵悲歌》《巨浪！巨浪！》《熾熱月光》等網絡小說，已出版《骨魂》《冉閔大傳》《違約》等單行本，并三次入圍銀河獎。其中，2018 年5 月第三屆“橙瓜網絡文學獎”評選中，作品《秘宋》榮獲年度百強作品獎；2022 年《巨浪！巨浪！》斬獲第六屆現實題材網文征文大賽二等獎；時隔一年，新作《熾熱月光》再次斬獲該獎項。荊洚曉的文筆硬朗冷峻，尤以緊張曲折的情節震撼讀者，擅長將奇幻、戰爭、歷史、冒險、權謀、游戲等熱門類型融于一爐，被稱為“國內最硬派奇幻領軍人物”?！?0 后”的他并不是嚴格意義上的網絡作家，直到2014年才在起點中文網完成了第一部架空歷史類小說《重啟大明》?？v觀荊洚曉的個人創作歷程，在風格、題材等方面完全是一個“六邊形”作家，無論是天馬行空的幻想，還是世俗煙火的寫實，都能信手拈來，但萬變不離其宗的卻是故事內核意義的統一，他總是將家國天下與英雄主義交織融入到作品的核心理念中：主角們大多是小人物出身，皆面臨著內憂外患的危局，但他們都有著不懼生死、胸懷蒼生的品格，最終收獲一番舉世矚目的成就，因此，荊洚曉的作品總能帶給讀者一種暖心和熱血的正能量。

3.六月觀主

本名黃振明，汕尾人，閱文集團簽約作者，廣東省作協會員，其創作的作品以仙俠、修真類為主，主要發布于起點中文網，著有《貧道真不想搞錢啊》《太虛化龍篇》《封仙》《游方道仙》《仙庭封道傳》《我有諸天萬界圖》《完蛋我真成替身了》等，累計字數已超1200 萬字，是一位高產大神。學生時代的六月觀主就特別喜歡閱讀網絡小說，久而久之便萌生了寫作的想法，憑借興趣愛好踏入這行。但空有一腔熱情而缺乏技巧，加之對讀者的審美、口味、爽點都不甚了解，一開始他屢屢碰壁，但這并沒有磨滅他的創作熱情，在不懈努力下，終于在起點中文網發表了處女作《游方道仙》。這部小說的開篇較為稚嫩，情節發展慢熱，所以一開始平平無奇，并沒有掀起多少浪花，可隨著情節的推進，主人公們跌宕起伏的命運，以及小說復雜的世界觀次第展開，作者的創作也漸入佳境，訂閱成績連翻了十數倍，最終獲得了起點中文網的精品徽章。由于六月觀主完全憑興趣入行，在創作上一直秉持著自娛自樂的態度，極少鉆研高深的寫作技巧，更不在乎讀者網友們的閱讀體驗，因此經常被人詬病，尤其是在更新方面，作者經常是小說還在訂閱數據處于上升期就戛然而止，然后開啟下一部作品，這使他的人氣始終不溫不火。不過，隨著創作經驗的累計，六月觀主的寫作也日趨成熟。目前六月觀主取得的最好成績是2021 年6 月上線、次年5 月完結的古代修真文《貧道真不想搞錢啊》，訂閱數破萬。

4.甲魚不是龜

本名袁選，汕頭人，中國作家協會會員、廣東網絡作家協會會員、汕頭市作協成員、起點中文網A 級簽約作者，擅長仙俠、奇幻、靈異類網絡小說的創作，代表作有《大潑猴》《大妖猴》《軍魂1951》《邁向克里瑪莎》等。身為“85 后”的甲魚不是龜，入行時間不長，最知名的作品要屬2014 年4 月1 日開始在起點中文網上連載的處女作《大潑猴》。起初，這部作品的訂閱成績并不突出，直到更新至31 萬字時作者才順利與起點中文網簽約，成為專職網絡作家。目前，根據該小說改編的影視劇《凌云志》是由上海世像文化傳媒有限公司，與優酷、唐德影視聯合出品，于2023 年4 月13 日在優酷獨家播出，林峯、蔣夢婕、吳克群、赤西仁等參演。2018 年1 月，甲魚不是龜在起點中文網上連載了《大潑猴》的姊妹篇《大妖猴》，這部作品的世界觀設定較之于《大潑猴》更加宏大，重新講述了又一個全新的西游世界。但可惜的是作品斷更已久，作者卻又蕩開一筆去寫另一部奇幻小說《邁向克里瑪莎》，以至于在互聯網上的人氣嚴重下滑。

5.么么

本名姚立，揭陽人，起點中文網專欄作家，除了么么這個筆名，還有笨么么、路由這兩個名字，擅長玄幻、奇幻、靈異、懸疑類創作，功成名就后輾轉縱橫中文網，所以么么也是一位擅于將各種類型精華融于一體的作者，主要作品有《最強武神》《血蠱》《魔法禁書》《假面圣徒》《天下無敵》《守墓天兵》《斗神》等，其中的《假面圣徒》被網民讀者們譽為縱橫網玄幻類扛鼎之作，此外，盜墓小說《血蠱》已在臺灣地區出版發行，更名為《盜墓天兵》，銷量驚人；玄幻小說代表作《斗神》《武臨九霄》也一度位居無線銷售排行榜前列。從題材來說，除懸疑靈異小說之外，么么還涉獵過諸多類型，如都市、玄幻、奇幻、新媒體文等，每一次創作對于他都是一次全新的嘗試與挑戰。拋開小說的娛樂屬性，么么的作品經常流露出對國家、民族，乃至人類的思索。從單純的部落沖突，到家國情懷、人類災難，催動主角思想與行為的底色一直是一種人性之愛，因此他筆下的主人公為人處世都光明磊落、高情致遠。不過，多類型創作的嘗試也導致了么么的讀者流失較多，作家作品的影響力已不復當年，不過借當下新媒體文的市場或許又能帶動他的作品再度吸引大眾目光。

（二）女頻文作家

1.予方

本名方莎丹，揭陽人，現為閱文集團的大神作家，常年活躍于女頻文創作，尤其擅長書寫帶有穿越、重生元素的古代言情小說，主要作品有《大清小事》《平安的重生日子》《神醫靈泉：貴女棄妃》《嫡女冥妃：魔尊，江山來聘》等，已出版《庶女風華》《御心醫女》《輕笑忘》《福要雙至》《隨喜》《醫妃遮天》等多部作品。予方的作品清新細膩、甜蜜動人，人物形象生動有愛，多以甜蜜溫情的HE（大團圓結局）為主。但與一般的網絡言情小說略有不同的是，予方作品里的男女主角在設定上很少使用“男強女弱”的模式，而是“雙強”居多——女性不再是男性的依附，她們有獨立的思想、人格和價值，絕不自輕自賤、委曲求全，這種雙方性格都很強勢，以征服對方為目的的“古言文”確實并不多見。

2.貢茶

本名黃瑞燕，汕頭人，2008 年開始在網絡上創作，現為阿里文學簽約作者，廣東作協委員。貢茶是一位高產作者，同樣擅長書寫穿越、重生元素的“大女主”古代言情故事，在古言圈有著居高不下的人氣。目前完成的作品有《媚香》《小戶千金》《賀府千金》《重回十七年》《媚骨之姿》《盛寵》《姣婦》《千金寵兒》《結香緣》《娘娘威武》《福祿郡主》《穿成贅婿文的女配》《斗玉》《我不知道自己是太子殿下》等。其中，小說《斗玉》于2018 年改編成同名電影，由陳聚力擔任導演，主演囊括了孫丹丹、張博涵、閔政等一眾新生派演員，這部作品講述了一個叫喬藍心的女生經歷了家庭的變故和男友、閨蜜的背叛后，自我蛻變、獨立奮斗，最終收獲愛情與事業的勵志故事，而這種大女主故事流行的背后，無疑也彰顯了新時代女性渴望在當下打破偏見與歧視、自我成長的集體無意識。

3.姝沐

本名陳靜茵，普寧人，擅長言情、歷史、恐怖、戲曲、影視劇本創作。姝沐的作品以“霸道總裁”風居多，但又有種古靈精怪的味道，憑借著處女作《帝王劫》一炮而紅，著有《畫妖師》《風月局》《我的原生家庭》《通靈妃》《楚宮·孟嬴傳》《甜蜜臥底：親愛的Madam》《秦淮風月》《晚安，我的小嬌妻》《醫女有毒：絕寵太子妃》《侯門毒后》《九霄·飛天》《弒君毒妃》《美人困斗系列》等，出版實體書《隋唐系列之宇文成都》。2018 年她的《畫妖師》獲得第二屆金鮫獎年度10 佳IP 獎項，并入選奇幻影視博覽會，該作品與姝沐以往的風格大相徑庭，從古代奇幻到現代科幻，彰顯了作者較強的布局和把控能力；《忽聞海上有仙山》入選第三屆金海鷗國際新媒體影視IP、亞洲新媒體影視百強榜前20；《隋唐系列之宇文成都》入圍2016-2018年山西省最高榮譽文學獎項“趙樹理文學獎”提名；其編劇的作品《通靈妃》真人豎屏番也在騰訊視頻網播出。

4.連玦

本名黃菲菲，普寧人，閱文集團白金作者，瀟湘書院金牌作者，2019 中國網絡文學女作家影響力TOP50。雖然都是寫言情小說，但連玦最與眾不同的地方在于，她擅于將醫藥元素融入到言情小說的創作中，寫了大量關于醫藥題材的作品，代表作有《神醫廢材妃》《狂醫廢材妃》《紈绔天醫》《天才神醫妃》《腹黑謀后》等。其中，《神醫廢材妃》完結字數392 萬，平均訂閱量17995 次，累計閱讀破億，入選瀟湘書院2016 年最暢銷作品獎；長篇玄幻言情小說《狂醫廢材妃》是《神醫廢材妃》續篇，完結字數414 萬，平均訂閱量高達13417次，長期蟬聯訂閱金榜、月票榜、最受讀者喜愛作品榜，多次入選閱文集團原創文學風云榜前五十，創下單日訂閱破3 萬的好成績，并獲得閱文女頻2018 年度精品IP。連玦的古言文的設定多為“霸道總裁+甜寵+冤家變親家”的模式，在甜蜜的愛情故事中加入硬核的醫學知識，制造閱讀快感的同時，亦有先進的性別觀的流露——人設多為“雙強”設定，女主的人物形象較為豐滿立體。

5.最愛梅子酒

本名袁凱英，揭陽人，晉江文學城簽約作者，創作的作品數量眾多，主要創作輕松、甜寵的耽美和言情小說為主，深受年輕女性讀者的追捧，代表作品有《男神他又撩我了》《小狐貍追妻日?！贰洞壹抑耨R是反派》《穿書錦鯉修真日?！贰秾W霸制霸》《蜜婚》《只許對我撒嬌》《死對頭不可能這么可愛》《養的紙片人是帝國太子》等，曾4 次獲得網站編輯金章推薦。最具代表性的作品是2021 年4 月發表于晉江文學城“原創·純愛”板塊的《養的紙片人是帝國太子》，該小說在延續了輕松甜爽的基礎上，加入了如星際、系統、科幻、魔法背景等時下流行元素，特別是“紙片戀人”+“養成系”的設定，新意十足，可以看到作者在創作時深受二次元ACG 文化的影響。

二、潮汕網絡文學創作的發展瓶頸

縱觀上文十位潮汕網絡作家的創作，在題材上，有穿越、重生、玄幻、奇幻、言情、修仙、歷史、宮廷、權謀、商戰、醫藥等，豐富多樣、精彩紛呈；在內核上，則有表現熱血男兒自強不息的奮斗精神和英雄豪情，也有圍繞女性婚戀所展開的探討女性價值和獨立的敘事，這些故事總體上展現出了積極健康、至情至性的面向，符合社會主義核心價值觀，但是，相較于江浙滬以及同省珠三角等網絡文學發達的省市地區，無論是在作者的知名度還是作品的點擊率方面都相對偏弱。究其原因，筆者認為，目前存在著以下兩個方面困擾著潮汕網絡文學的發展。

第一，作品普遍缺乏高辨識度的個人風格。眾所周知，當下網絡文學的簽約作者近70 萬人，若要在蕓蕓眾生中脫穎而出，沒有突出的個人風格很難獲得讀者的青睞有加，如活躍在各大文學網站的頭部作家（priest、貓膩、愛潛水的烏賊、尾魚等），他們早以突破了類型文的限制，能夠根據不同主題選擇不同類型，亦或者采用不同文化混搭的方式設定架構和世界觀，形成了獨樹一幟的文風logo。對于這些金字塔頂端的作家來說，他們不僅有著高辨識度的個人風格，能源源不斷地推出高質量作品，甚至還能引領潮流，成為某一領域的扛鼎大神。但與之相較的是，潮汕網絡文學創作目前還停留在跟風階段，什么流行寫什么，開篇不是穿越重生、升級打怪，就是奇遇外掛、打臉逆襲等常規套路，就連荊洚曉的精品之作《重啟大明》《秘宋》，也很明顯在跟風《新宋》《回到明朝當王爺》《臨高啟明》等經典“歷史穿越文”所使用套路的嫌疑，即“穿越→冒險→開金手指→成就功業千秋”，前者以一位刑警丁一“魂穿”到明朝為開端，講述了他憑借著在現代社會練就的識人斷事的能力和鋼鐵意志，革故立新、降稅除役、解生民之倒懸，最終締造了一個盛世帝國；后者則講述了一位現代文科生劉瑜穿越到了北宋年間，為天下蒼生重鑄華夏鋒刃的奇遇。筆者并非認為“套路文”毫無價值，邵燕君認為“套路文”仍是大部分讀者的剛需，是網絡文學“金字塔生態系統”里的底座與塔基，但如果從網絡文學發展的角度來看，更需要的是能夠引領類型發展的創作，甚至是“反類型”的實驗。在這一方面，潮汕網絡文學創作普遍存在套路化過重的通病，缺乏敢于突破、嘗試新類型與新風格的魄力，因此整體上顯得缺乏個性，難以惹人注目，特別是女頻文創作更是重災區，翻來覆去的言情主題，人設更是乏善可陳，男主不是霸道總裁就是超級暖男，女主則是千篇一律的瑪麗蘇，而先進的女頻文卻早已轉向了“無CP”或“事業為主愛情為輔”的全新模式。

第二，IP 意識的匱乏。眾所周知，目前網絡文學的發展模式早已從當初單純的“付費閱讀”（起點模式）轉向了“IP 的聯動開發”（騰訊模式），所謂“IP”原是一個法學概念，指“人們基于自己的智力活動創造的成果和經營活動中的標記、信譽而依法享有的權利”[2]，由于資本的入駐，網絡文學被納入了“泛娛樂”產業鏈中的重要一環，“IP”也就衍生成了一種“著作財產權”而被廣為熟知，具體表現為，利用自帶的粉絲粘性將網絡文學作品作為影視、游戲、動/漫畫、音頻等文化產業領域的上下游開發產品的版權。根據《2021 年中國網絡文學版權保護與發展報告》顯示，網絡文學的IP 運營文化產業已達到3037 億元，特別是在影視和動漫領域，近五年來由網絡小說改編的影視作品就突破了600 部，可以說，IP 意味著品牌，一個強大的IP 能延伸至眾多領域，特別是在進入移動閱讀時代后，流量爭奪便成為了資本的兵家必爭之地，而IP 背后就是流量的匯聚。但近些年來，隨著抖音、快手等短視頻平臺的崛起，加上2020 年“免費閱讀”事件的爆發，流量的紅利已然耗盡，相較于短視頻與直播，網絡文學的優勢在于內容的多樣性和復雜性，而劣勢也很明顯——作為文字的藝術，難以帶給受眾最直接的感官刺激與娛樂享受。因此，若想收復被自媒體瓜分的失地，強化網絡文學優質IP 的綜合開發便迫在眉睫?？赡壳霸谑忻嫔献罨鸬木W絡文學IP 中卻極少見到潮汕網絡作家的作品，雖然阿菩、貢茶、甲魚不是龜等人的作品有被改編成影視的先例，但卻并沒有掀起太大的浪潮，而其它作家更是在IP 的開發上默默無聞。究其原因，筆者認為，當下潮汕網絡作家的創作觀念仍停留在了1.0 時代，即“作者創作——讀者閱讀”階段，尚未樹立IP 意識，仍在依靠傳統網文的思維寫作，即重心放在了語言、情感、人物心理等層面，并且仍在大量使用“穿越”這一設定，而事實上，國家廣電總局早已對“穿越劇”下了禁令，這幾乎等于中斷了所有穿越文進入影視的路徑。反觀網文大神們的創作，早已將游戲思維或影視思維融入其中，他們是帶著IP 意識在創作，如貓膩加盟騰訊文學的首部作品《擇天記》，在敘事節奏和故事情節上就極具游戲屬性，高潮迭起、緊張刺激，而在文字呈現上又有著強烈的影視畫面感，特別是對打斗的場景描寫，掌控力極強，這樣的作品便很容易與影視、游戲、動漫、劇本殺等形式結合，形成全方位的IP 聯動。而目前，也只有極少數的潮汕網絡文學作品能做到兩個領域的轉換，難以實現IP 的全方位聯動，這需要作者及時地更新寫作思維與理念。

此外，當下對潮汕網絡文學的IP 開發仍以具體的作品為主，缺乏對同一作家進行有計劃、有規模地集中開發，從而難以打造出具有品牌效應的網絡大神級作家。這自然也與潮汕網絡文學目前沒有具有全國影響力的現象級作家有關，畢竟對于IP 開發者來說，最終的目的還是經濟效應，所謂在商言商，如果一個網文作家的作品整體點擊率不高，讀者的口碑也反響平平，也就意味著其自身就不具備較強的粉絲粘性，難以成為具有IP 潛質的明星作家。

三、潮汕網絡文學創作的未來方向

如何破解當下潮汕網絡文學創作所面臨的發展瓶頸？如何才能使潮汕網絡文學創作在高手如云、眾神狂歡的網絡文學時代突出重圍、獲得屬于自己的一席之地？

筆者以為，首先，作為創作者須完善自身的“數據庫”儲備?！皵祿臁痹侨毡緦W者東浩紀先生在研究日本后現代文化時提出的概念，后經北京大學邵燕君教授將這一概念引入網絡文學研究，并在其論文中做了重點闡釋，具體可以指向“一個腦洞、一個萌點或一個橋段”，而它們所對應的便是不同的讀者群所需要被滿足的不同“爽點”。正如前文所言，潮汕網絡文學創作整體缺乏高辨識度的個人風格，其中的原因之一在于常規“套路文”的濫觴——如貢茶、最愛梅子酒、連玦等人的“女頻文”主打言情，甲魚不是龜、么么、六月觀主等人的“男頻文”則總是反復講述主人公如何功業千秋的故事，要知道，“在網絡文學的創作實踐中，‘類型套路’的形成總是一項眾人參與的群體工程”，而真正位于“塔尖”之上的大神們，則一定是“數據庫”積累到一定程度后完成的集大成的作品，“所有的類型元素都將進入一個龐大的數據庫被反復重組挪用[3]?！币虼?，要想寫出一部大眾精品，作者必須掌握大量的“數據庫”并熟練運用，盡可能做到多元素、多橋段、多類型的兼容與創新，這樣才能帶給越發挑剔的讀者持續不斷的新鮮感。如閱文集團的白金作者愛潛水的烏賊在2020 年完成的現象級作品《詭秘之主》，便是帶著多種元素和橋段的混雜體，將奇幻、克蘇魯、工業革命、蒸汽朋克等元素，配合網游的“升級”模式融為一爐，一開始連載就好評如潮?？梢哉f，數據庫便相當于詞庫，詞匯量不夠，作品就會趨于平庸。而對比當下的潮汕網絡文學創作，大部分作品都受限于單一類型之下，極少見到多重元素的混搭配合，這說明作者欠缺足夠的“數據庫”積累，更缺乏對其靈活運用的嘗試，導致作品在敘事模式上大同小異，缺乏個性，看了開頭就能猜到結尾，難以生成具有標志性意義的個人風格。因此，作為有追求的網文作者，必須確保足夠的閱讀儲備，在確認自己所涉獵的類型后，多多研究同類型的優秀之作，在固有套路的基礎上可嘗試與其它類型或元素的融合，或許會有出其不意的化學反應。

其次，可圍繞地域文化多做文章。作為大眾讀者，選擇一部網絡小說并持續“追更”，除了情節、人物、主題、類型的加持外，世界觀的呈現也是吸睛的焦點——優秀的網絡小說在世界觀設定上必然別具一格，它涉及到故事的時代背景、倫理法則、邏輯自洽等問題，一個自圓其說的世界觀是作品成文的基礎，而一個獨樹一幟的世界觀則是作品成功的保障。如何才能讓世界觀設定獨樹一幟？習近平總書記《在文藝工作座談會上的講話》指出：“我們要堅守中華文化立場、傳承中華文化基因，展現中華審美風范?！背鄙蔷W絡文學作者阿菩也曾說到：“要擴大文化的影響力，擴大中國文化在世界文化傳播中的占比，不是直接強推給別人，歷史和文化應作為一種支撐和源泉而存在。哪怕是描寫對未來的幻想，都要根植于現實和歷史，民族歷史越悠久，文化底蘊越豐富，能創作的東西就越多?！敝袊W絡文學的成就離不開本土文化的滋養，那些優秀的大神級作家都擅長從中華文化中汲取營養打造世界觀，大到作品的主題內涵，小到人物形象的精、氣、神，語言對白，器物用具等，全方位地展現出了中華文化基因與審美風范，特別是網絡文學作為一種大眾流行的“國族敘事”，正在乘風起航、走向世界，因此，代表中華身份的“文化性”正是我們立足世界的根基。而潮汕網絡文學創作若想脫穎而出，除了每位作家必須建立高辨識度的個人風格外，也可利用潮汕歷史文化這塊瑰寶，打造地域屬性，樹立獨一無二的世界觀。所謂靠山吃山，潮汕地區本身就有著悠久、多元的文化，在這些文化中本身就蘊含著數不盡的好故事、好傳統，完全可以化為創作的營養。比如潮汕地區是紅頭船的故鄉，紅頭船象征著潮汕人苦澀的回味，也是對美好的向往，既是萬千赤子艱苦奮斗、開拓進取的象征，又是海內外潮人團結的紐帶，紅頭船蘊含的“團結、拼搏、拓展、創新”的內涵，是潮人的精神財富，至今催人奮進，這些傳統的故事與精神財富完全可以化用于當下網絡文學創作的營養。此外，提及潮汕地區，僑批也是重要的歷史文化現象，漢學家饒宗頤認為，潮汕僑批是研究海內外潮人經濟政治史的一項世界性課題，有著非常豐富、復雜的歷史與故事，但可惜的是潮汕的網絡作家們還未曾充分意識和發掘故鄉大地上所孕育出的浩瀚的文化資源，更未有效對其加工和利用，而是一味地跟風時髦流行的設定與套路，做著他人的“復制品”，這種舍本逐末、東施效顰的創作，必然使其所呈現的作品普遍缺乏文化底蘊與個性。試想，若用當下流行的網文模式來書寫潮汕先輩們的歷史，會是怎樣的故事？通過這樣的故事會不會讓更多人了解潮汕歷史與文化？而潮汕網絡文學又會不會借用這樣的故事重獲矚目？我們衷心期待兼具地域性與網絡性的潮汕故事綻放新的光芒。

第三，建立重大現實題材和歷史題材選題庫，彰顯價值導向功能。目前，全國的網絡文學創作仍被商業資本和泛娛樂所席卷，大量內容低俗、模式雷同的作品大肆泛濫，而網絡文學中的最大門派——玄幻小說，則是重災區?！懂敶冯s志主編孔令燕認為：“文學的精神內核不會變，最終打動讀者的還是想象力和情感。玄幻已經‘玄’了20 年，還能‘玄’到什么程度呢？喜歡非現實的讀者，總會回到現實中，考慮柴米油鹽和一地雞毛，開始喜歡現實的美感[4]?！彼?，近些年來隨著國家對于意識形態管控的日趨嚴格，網絡空間早已不是法外之地，而網絡文學也必然面臨轉型。習總書記在文藝座談會上的講話對社會主義文化發展做出一系列重要指示與部署，他指出：“反映時代是文藝工作者的使命?！边@為包括網絡文學在內的新時代文化工作奠定了思想基礎，也指明了前進的方向，許多“現實向”題材的網絡文學迅速崛起，如聚焦自閉癥兒童的《星星亮晶晶》、講述中國重工業發展的《大國重工》、歌頌救援隊的《星輝落進風沙里》、觀照警察工作生活的《朝陽警事》等，都取得了不錯的反響。作為潮汕地區的網絡文學創作，目前仍以“非現實向”題材居多，但千篇一律的幻想早已造成了受眾的審美疲勞，加上缺乏現實邏輯和人物生活細節的支撐，整體懸浮空洞，無法走入讀者內心。事實上，玄幻、架空、穿越、重生、仙俠等“非現實向”賽道早已人滿為患，套路也幾乎窮盡，很難有所突圍，因此筆者以為，作為潮汕網絡文學作家或許可另辟蹊徑，多觀察當下的社會發展、時代變遷，關注人們的日常生活與精神焦慮，并積極建立重大現實題材和歷史題材選題庫，或許能夠在“現實向”的新賽道上闖出一片新天地。而當下潮汕作家荊洚曉創作的《巨浪！巨浪！》與《炙熱月光》便是作者身體力行的轉型之作：前者以港珠澳大橋建設過程為時代線索，講述了三個家庭環境不同、理想抱負不同的年輕人在大灣區發展的時代浪潮中如何抓住機遇、相互幫扶、勇于拼搏、共同成長的故事；后者則將筆觸由男性角色轉向了女性，描摹了一卷明媚生動、奮勇爭先的灣區女性群像，兩部作品均先后獲得了網絡文學中的重要獎項，也為今后潮汕網絡文學創作提供了新的方向。

最后，作家還應強化嚴肅問題的思考能力，人本主義價值關懷的烘托，并能行之有效地與“爽的文學觀”相結合。雖說網絡文學的主流形態是商業類型小說，其本質是以“爽”為本，娛樂休閑是剛需，但邵燕君也認為，從紙質文明時代的大眾通俗文學，到網絡時代的商業類型小說，是一個從“寓教于樂”到“欲望分層”的轉型過程。所謂的“欲望分層”源自于馬斯洛的“需求層次理論”，對于網絡時代的讀者來說，從文學閱讀中獲取意義便是一種高級欲望的滿足，“在網絡文學的作者和讀者看來，‘意義’不是外在灌輸的，而是讀者內在欲望的需求?！盵5]因此，對于潮汕網絡作者而言，類型與套路的靈活運用，只是及格的標準，對嚴肅問題的探討和人本主義價值關懷的導入，才是確保作品成為精品的法門，而最大的難點在于，如何將二者珠聯璧合才是關鍵。因此，筆者希望，潮汕網絡作家除了研究大熱網文學習經驗外，還需多閱讀經典的嚴肅文學，建立深刻的思考慣習并嘗試雅俗共賞的寫作，從而增強作品在思想與藝術層面上的深度。在這方面，晉江文學城的扛鼎大神priest 的創作較為成功，她的作品“對社會生存境遇的透示，對個體價值的探索，對人類文明未知命運的擔憂，甚至是對嚴肅文學‘數據庫’式的引用，都彰顯了作品超越網絡類型小說的桎梏而具有嚴肅文學的‘經典性指向’?！盵6]而在當下的潮汕網絡文學創作中有深度的作品并不多見，阿菩的《十三行》具有一定的典范意義，作品以廣州十三行怡和行的經營者伍秉鑒為原型，描寫了十三行與當時社會各界人物之前的密切交往，“由此折射出一個商業帝國的興衰榮辱。上至王公貴族，下至販夫走卒，各色人物粉墨登場，層層遞進，布局巧妙，且人物性格典型豐滿、歷史細節描寫精準，其把控之出色與格局之龐大，兼顧了純文學的嚴謹厚重和網絡文學的暢快好讀?！盵7]這樣的作品已經超越了爽文的范疇，也為潮汕網絡文學創作提供了標桿與榜樣。

結語

綜上所述，雖然地域化的網絡文學創作不再是現今網絡文學發展的主要命題，但網絡文學的地域性發展卻成為了各個地區文化產業版圖中受人矚目的焦點，那些有著強勢網絡文學資源的區域，不僅能吸引到大量IP 聯動開發的資源聚集，更是能成為推動經濟發展、文化轉型與傳播的關鍵助力。例如2018 年7 月，由江蘇作協、南京市委宣傳部、秦淮區人民政府共同打造的“江蘇網絡文學谷”落戶南京秦淮區，文學谷以網絡文學為基石，以IP 聯動開發為構架，致力于打造成集文學、影視、電子游戲、漫畫、動畫、有聲讀物、舞臺演出、周邊產品等一體化的產業鏈園區?！皥@區將規劃建設‘網絡作家之家’、‘網絡文學客?！约啊蠲谰W絡書店’等，致力于成為江蘇網絡文學發展示范區、中國泛娛樂產業內容核心區，成為江蘇對外講好中國故事、江蘇故事，傳播中華優秀文化，展示文化旅游魅力的樞紐和窗口?！盵8]江蘇的成功，對于潮汕地區乃至整個粵港澳大灣區而言，有著重要的啟示意義。特別是有著得天獨厚的文化傳統與源遠流長的故事傳說、但經濟發展和現代文化產業卻相對疲軟的潮汕地區，重視和發展網絡文學創作、培養優秀的網絡作家、打造知名網文IP、打造泛娛樂產業鏈與地域品牌，或許是彎道超車的絕佳機遇，而其中的關鍵，就在于潮汕網絡作家創作的作品能否質量過硬、能否自成一派。