任衛新：微信煮詞

欄目題字/宋小明

【微信煮詞】【解】微信，既是微群特征，又是衛新諧音。煮，書生玩味文字之謂也。詞即歌詞。同時，煮字，諧音，主。又有為主之解意。人為主，詞為主。

其中所錄言論、粗話、廢話，敏感話都濾掉了。每段言論都是經過整合與潤飾，同時加一句說話形態的小標題。內容均取自平日歌詞群里隨意表達的討論，基本風格不變。

承蒙飛林主席不棄，先在貴刊《音樂天地》連載。每篇就以兩千字左右吧，由于微信群發言話題自然跳來跳去，不計章法。故此本人也就以亂石鋪街而就了。有用的，留著；沒用的，忽略不計。

任衛新：我有一句口號：大家團結起來單干！

——卷首語

任衛新:國家一級編劇。祖籍河北河間。出生在內蒙古呼和浩特。畢業于中國音樂學院音樂文學專業。中國音樂家協會理事，中國音樂文學學會副主席，我國著名文化項目策劃人、撰稿人、詩人及歌詞作家。出任多屆中央電視臺春節聯歡晚會總撰稿，國慶六十周年大型音樂舞蹈史詩《復興之路》文學總執筆。

主要從事大型電視專題片和大型文藝晚會策劃、撰稿及歌詞創作。主要作品：自參與創作《話說長江音樂會》后作為主要撰稿人參加了《話說運河》《黃河》《萬里海疆》等多部大型系列專題片創作。并獨家撰稿《伏爾加日記》《中國民居》《偉人周恩來》《百年恩來》《自古華山》《林都伊春》以及大型政論片《新世紀·新航程》等眾多大型系列專題片創作。

策劃、撰稿各類國家級大型電視晚會有幾百余臺。歌詞創作一千余首，有些作品被收入高等院校作為教材，其中《永遠是朋友》等歌曲廣為流傳，歌曲中的詩句被習近平主席在二零一四年北京APEC 會議的主旨演講中引用。

從事編劇主要作品有：大型廣西壯族巖畫音舞史詩《花山》；大型巖刻情景史詩《陰山·古歌》；大型森林舞臺劇《邊城》；大型朗誦劇《一代楷?！芬约按笮蛷V場藝術表演《燕趙詩篇》《蒙山沂水》《鏡泊華章》等。大型音樂作品有：故事大合唱《香港》、大型組曲《世紀故事》及大型組曲《烈士詩抄》等。

獲全國級獎百余項。其中曾榮獲全國電視星光獎最佳撰稿個人單項獎。多次出任中國青年歌手電視大賽和中國音樂電視大賽評委；連續出任北京2008 奧運歌曲征集評委。以及多屆《感動中國》年度評選推薦委員和中國十大杰出青年評委。

任衛新：微信煮詞

第七十四輯

就算是咸魚也要做最咸的那一條

一個好的作者看什么？一，看你是不是在寫作品；二，看你是不是經常堅持在寫作品；三，看你是不是在不斷提高地寫作品；四，看你是不是寫出來了好作品；五，看你是不是一個比一個好地寫作品。如果不是把心思用成這樣，那就是在混。

老舍先生每天堅持寫文章，每天也就是一兩千字的短篇。但是堅持了五十年。他有句名言，再快的劍不磨也生銹了。我們就此感悟：悟道慧心，勤學苦練，草木亦可皆為利劍。做好一件事情，哪怕是熬一碗小米粥，也要把它熬出米香；哪怕是切一小碟咸菜絲兒，也要把它切出亮點來。再加上一句，你就算是咸魚，也要做最咸的那一條。

即使沒有反饋并不一定沒有人看

每一次的“微信煮詞”出來之后，本人常會收到這樣的私信，指出其中的哪一句其中的哪一個詞出現了錯別字。不妨舉一個例子，比如說有一個“半人”的“半”字是筆誤了。按照整體的意思連貫起來看，應該是為“本人”才對，請校對過來。這是非常值得感謝的。除了感謝這種指出之外，更感謝的是這些詞友們看的比本人仔細。同時，還想到另外一個問題：多年前有一位朋友抱怨說發表的東西沒有人看。本人對其說法認為大可不必，即使沒有反饋也并不一定意味著沒有人看，不信你如果文中有錯誤，肯定會被有人指出來的。所以，行文走字首先還是要嚴謹。

由理性還原于感性又是一個層次

一位詞友讓我談一談他創作的歌詞，就其作品本身的文字上來看是沒有任何問題的。因為作者有著深厚的文學功底，以及成熟駕馭文字的能力和遣詞造句上的刻意追求，挑不出什么毛病。

但如果要對一個更加成熟的歌詞作者、這里特別強調“歌詞”作者的要求來說，那就需要指出的是，從歌詞本身跳出來看，由于作者對文字的過于精心，就顯得作品過于理性了。應該做到的是，在這個基礎上想辦法讓理性還原于感性。當然絕不是那種初級的所謂感性，而是理性之后還原于自覺的一種感性。仔細品讀一下，從喬羽的《思念》到騰格爾的《天堂》包括我們的國歌，甚至《可可托海的牧羊人》都是感性彌漫于理性之外的。

由理性還原于感性，這又是一個層次。也是一些具有文學創作才情的作者，沒有意識到或者意識到了解決中的一個難點，也是歌詞其中的一個得知其妙之所在。

所謂的拔高并不等于升華

在歌詞乃至于很多種文藝作品中，有一種“拔高”常被美其名冠以升華。其實仔細研磨一下，拔高并不等于升華。其實，沒有一定內在根基的拔高，就和拔苗助長的效果一樣，原因很簡單，根須與土壤的密接分離了。

從力學的原理上來說，物體的重心越是往下就越穩當。最典型不過的例子，就是為踢毛健制作的毛健了。無論怎么上下翻飛，由于重心最終落下還是成直立狀態。所以寫作品，還是要把重心越往下放越好。不要貼個標簽硬去拔高一下，就認為是升華了主題。

有感于千斤念白四兩唱

本人曾經問京劇表演藝術家孟廣祿：梨園行的一句老話：千斤念白四兩唱。怎么講？廣祿想了想說，其實，還是唱。后來本人還專門把這句戲曲諺語研究了一下。其實這句話并無貶低唱工的意思，只是為了突出顯示念白的重要性。特別是，京劇念白是在沒有音樂伴奏的情況下，要念出一定的韻律和節奏以及人物獨特的語氣，因而其特有的難度更大一些。而且，句字長短平仄須調停得好，雖然不是曲但是卻要達到美聽。具體說，唱有樂的依托，可以得助，可以得補。念白就不行了，毫無輔佐與幫襯。況且對于內行來說，如果念白遜色會容易叫觀眾捉住的。

由此，本人感悟，當年著名老詞作家張藜在世時，特別喜歡并且主張在采風的過程中，晚間開歌詞朗誦會，常提倡每一個歌詞作家朗誦自己的歌詞作品。經過譜曲之前的歌詞，能否通過朗誦也是一種嚴格的檢驗，而且歌詞作者自己朗誦自己作品的聲腔、語氣和情感，也會給作曲家譜曲的樂思帶來一定的啟發。

每個漢字每個音符對人來說都是公平的

曾經在煮詞里談過關于詞曲創作的專業與業余的問題。這里還有另外一個角度的感言：就文學和音樂創作來說，不管是專業的還是業余的其實有一個共同點，那就是：愛好。而在“愛好”這一點上，從來就沒有專業和業余之分。每一個漢字，每一個音符，對于每一個人來說，都是公平的。

這就好像書法與繪畫，紙、墨、筆、硯，包括每一種顏料，放在每一個人的面前，完全都是公平的。但有的人用起來就行云流水，就力透紙背，就活靈活現，惟妙惟肖。而這些東西到你手中運用起來，就拙手笨腳，不得要領，信手涂鴉。我們需要努力去做的是，如何把這種愛好逐漸變為能手高手。

要警惕不要把自己弄成油花兒。

記得多年前，本人在為一個“黃河的渡過”行為藝術作節目策劃的時候，曾和中國社會科學院的一些當時的才俊學者處了一段時間。當工作最后結束的時候，他們和本人講，任老師，我們不能保證這檔電視節目效果好，但是我們可以保證，這檔節目不會有錯處。此外，我們完全也可以不署名，但是如果你們需要署名的話，一定要把最后定下的名單讓我們過目一下。因為，千萬不要把我們和那些也好像是在做學問的油花兒們的名字署在一起。這幾句話讓本人始終受益。

我們寫歌詞的也要警惕，不要把自己弄成油花兒。

喊加油也要邏輯合理情景對位

自然災難對于人類是難免的，比如，洪水、地震、疫情。面對突然襲來的這些自然災害，詞曲作者經常會激情迸發，幾乎全部上陣甚至一人多寫。這是詞曲作者的特性。其中，最多應該莫過于“加油”之類的抗擊災情的作品了。

面對災情的歌詞到底怎么寫？如果你悶在地鐵里，洪水已經蔓延到了脖子，別人坐在家里沖著你唱喊加油，你當時會怎么想呢？他這個油又怎么加呢？醫護人員里三層外三層地防護披掛，奮戰在無菌絕塵的病房里搶救生命，你沖他們唱喊加油，他們聽得到嗎？你表達的對象根本聽不到，有意義嗎？當看到一位剛換班下來的人高馬大幾乎站立不穩的男醫生脫下防護服，里面的衣服全被汗水浸透貼在胸脯和大腿上，你怎么忍心再讓他加油？寫抗擊災情的心情可以理解，但是要考慮邏輯合理，情景對位。