泉州南音二弦“做韻”之“引”與“塞”

梁繼林

南音(本文指泉州南音，下同)，古稱“弦管”，是我國古老的民間樂種之一。南音在記譜、樂器、表演等方面，至今乃保留諸多唐宋遺響，被譽為“中國音樂的活化石”。2009年，南音被聯合國教科文組織列入“人類非物質文化遺產代表作名錄”。

南音音樂分為“指”“曲”“譜”(1)亦有學者認為，南音音樂由“指”“曲”“譜”“散套”四大部分組成。散套，臺灣學者呂錘寬教授最先提出。他在《泉州弦管(南管)指譜叢編(上)》(臺北 ：學藝出版社，1986 年，第 11 頁)“凡例”中指出：“第二輯[散套]，共收錄成套之演唱曲九套，這一部分的曲目在實際的音樂生活中已失傳……”三大類?！爸浮?，亦稱“指套(即套曲)”，有詞，有譜，有指法(即琵琶彈奏法)，有管門(2)管門，即調性。、曲牌(3)曲牌，傳統填詞制譜用的曲調調名的統稱。，有故事內容，由若干支曲子、以“管門”和“滾門(4)滾門，是曲牌的門類，即將“管門”(調性)、“撩拍”(節拍)、“腔韻”(主旋律)調式相似的曲牌歸納為一個門類。王耀華、劉春署《福建南音初探》第31頁，福建人民出版社1989年出版?！睔w類連綴而成?！扒?，亦稱“散曲”，有詞、有譜的聲樂演唱曲，由琵琶、洞簫、二弦、三弦等四件主要樂器伴奏?！白V”，亦稱“大曲”，有譜、有琵琶彈奏法，由若干樂段組成的的標題性器樂合奏曲，以琵琶、洞簫、二弦、三弦為主奏樂器。

南音二弦，亦稱“弦子”，是南音“四管”(5)“四管”，指南音琵琶、三弦、洞簫和二弦四件樂器，亦稱為“上四管”或“洞管”。中唯一且別具特色的拉弦樂器，由奚琴(6)奚琴，亦稱稽琴，是我國唐代北方奚人所用的一種樂器，也是我國弓弦樂器的始祖，其形制的主要特點是“兩軸與琴弦置于琴桿右側”。(見圖1)發展而來。南音二弦(見圖2)與宋代陳旸《樂書》所繪的奚琴圖極為相似，特別是“兩軸與琴弦置于琴桿右側”為全國漢族地區胡琴類拉弦樂器所僅有，目前唯朝鮮族奚琴(7)朝鮮族奚琴，我國明代流傳至朝鮮。(見圖3)與其相近。二弦發音柔和優美，音色明亮動人，略具凄涼感。演奏時，左手持琴，用食指、中指、無名指和小指的第一指節按弦，有顫音、打音、滑音等演奏技巧，少換把位；右手運弓，用拇指、食指、中指握弓，在兩弦間“軋(8)軋，輾也。泉州方言讀kue四聲，與“擠”方言同音?！弊?。

圖1(9)圖1圖3來源于網絡。 宋陳旸《樂書》所繪奚琴圖 圖2(10)泉州市教育局、泉州文化局編：《泉州南音基礎教程》，福州：福建人民出版社，2009年，第29頁。 南音二弦 圖3 朝鮮族奚琴

南音音樂由其獨特的記譜法——“工乂譜”(11)乂：泉州方言讀qie一聲，與“叉”方言同音?！肮V譜”是南音自成體系的記譜法，由譜字、指骨符號、撩拍符號三部分組成，從左至右豎排；若有唱詞，則排在譜字、指骨符號、撩拍符號之前。譜字表示音高，指骨(亦稱指法)表示琵琶彈奏法和該音符的時值及組合，撩拍符號表示節拍等。記錄。但是，“工乂譜”只記錄南音旋律的“骨干音”和琵琶(12)指南音琵琶，橫抱演奏。的演奏法，故也稱“骨譜”或“指骨(指法)譜”。演奏實踐中，琵琶(包括三弦(13)南音“四管”中，三弦作為低音樂器，其演奏的方式與琵琶一樣。)必須嚴格按照“工乂譜”的“骨干音”演奏，而二弦、洞簫和“曲”中的唱腔等不能只演奏或演唱“骨干音”，必須對“骨干音”加以“潤腔”，使之成為延綿優雅、豐潤飽滿、古樸清香、委婉別樣的“線狀”旋律。這種潤腔，南音藝人稱為“做韻”(14)梁繼林：《南音二弦演奏技法之“貫”與“折”》，《音樂研究》2019年第3期，第80—86頁。。

譜例1(15)譜例第一行為“工乂譜”，第二行為直譯的五線譜，第三行為演唱譜。演唱譜為白興禮于1959年根據馬香緞錄音記譜。全文琵琶五線和工乂雙譯譜均引自李寄萍、張光宇《豎譯南音指譜·譜·曲》，中國戲劇出版社2017 年版，后文不再出注。(見右圖)：

曲《山險峻》(選自《王昭君》唱段)中滾十三腔(16)“工乂譜”滾門類型術語。四空管(17)“工乂譜”調性術語。四空管：1=F。緊三撩(18)“工乂譜”節奏、節拍術語。緊三撩：4/4。

上例“曲”中，琵琶須嚴格按“工乂譜”的指法符號演奏。但是，唱腔不能只唱“骨干音”，必須發揮演唱者個人演唱技巧，在骨干音的基礎上進行加花、潤飾、行腔等，從而形成延綿不斷的歌唱性旋律，這就稱為“做韻”。

譜例2(19)譜例第一行為“工乂譜”，下面為“四管”演奏譜。洞簫和二弦演奏為泉州南音樂團林偉強和莊金歪，記譜遲英旭和黃忠釗。(見右圖)：

譜《四時景》首節《立春(新鶯出谷)》 五空管(20)“工乂譜”調性術語。五空管：包含C宮和G宮兩個宮調，即1=C或1=G。慢三撩(21)“工乂譜”節奏、節拍術語。慢三撩：4/2。

上例“譜”中，琵琶、三弦須嚴格按“工乂譜”的指法符號演奏。而二弦、洞簫則必須在“工乂譜”骨干音的基礎上進行潤飾，包括上下音程的填充和打音、顫音、波音、換音、滑音及連、斷音等演奏技巧的發揮和運用，從而形成各自即有所區別又相互和諧的演奏性旋律，這就是南音二弦、洞簫的“做韻”。

南音二弦“做韻”手法復雜豐富，變化無窮?！耙迸c“塞”是其中常見的兩種。

一 “引”與“塞”的指法釋義

(一)“引”，有“序奏”的意思。南音“工乂譜”中，有“捻(22)“捻”：與“攆、撚”都是泉州方言同音字，字雖不同，但卻同一個意思。指”(“○”)或“搶捻”(“”)等指法的，二弦通常用“引”的方法來“做韻”。

(二)“塞”，即“填補”的意思，與“引”相對應。南音“工乂譜”中，有“去倒”(“┗”)、點挑(“”)和“半跳”(“”)、“全跳”(“”)、“戰指”(“”)、“打乂”(“”)及 “點·去倒”(“丶┗”)、“點· 甲落指”(“丶 十)”)、“點·半跳”(“丶”)等指法的，二弦通常用“塞”的方法來“做韻”。

“點·去倒”，是“點”與“去倒”的組合，“工乂譜”指法符號“丶┗”(點·半跳、點·甲落指(25)“甲落指”，“工乂譜”指法符號“十)”，“甲”與“落指”的組合?！凹住?“十”)，亦稱甲線，琵琶右手拇指從上而下撥弦，音高比譜面上的音低一個八度?！奥渲浮?“)”)，即琵琶的下出輪。右手小指、無名指、中指、食指和拇指依次彈弦，共得五音，時值相當于一個八分音符，大都出現在弱位。曾加陽：《泉州南音琵琶教程》，第26頁。同)。

二 “引”與“塞”之演奏技法

1.“引”。骨干音出現之前，二弦奏出一個高于或低于該音大二度或低于該音小三度的裝飾音，然后與琵琶、三弦或唱腔等一起共同奏出該骨干音，此裝飾音稱為“引”，音樂上稱為“前倚音”或“前綴音”。高于大二度的裝飾音稱為“上引”，低于大二度或小三度的稱為“下引”。

譜例3：

上例中，琵琶骨干音g1出現之前，二弦演奏的前倚音a1或f1稱為“引”，a1稱“上引”，f1稱“下引”。

2.“塞”。在骨干音之間或骨干音之后，二弦奏出一個高于或低于該音大二度或低于該音小三度的裝飾音，該裝飾音稱為“塞”，音樂上稱為“墊音”。

譜例4：

上例第二拍琵琶骨干音g1與g1之間及g1后面，二弦演奏的墊音a1和e1稱為“塞”。

三 “引”與“塞”的“做韻”

南音表演實踐中，二弦如何運用“引”和“塞”來“做韻”，有著嚴謹的規定。

(一)“引”的“做韻”

1.樂曲開始或另起樂段時，如果是一個四分音符的“捻指”(“○”)，二弦通常用“引”來“做韻”。

譜例5：曲《因送哥嫂》 短相思(27)“工乂譜”滾門類型術語。五空管 緊三撩

上例為樂曲的開頭，“工乂譜”指法符號為“捻指”(“○”)，即一個四分音符的散板，琵琶從容的由慢到快、由強到弱“捻指”g1。當琵琶“捻指”快結束、即將“壓捻”奏出骨干音g1之前，二弦奏出“引”音a1，然后與琵琶同時“壓捻”奏出骨干音g1。

譜例6：曲《因送哥嫂》 短相思 五空管 緊三撩

上例為樂曲進行中的另起段落，第二小節第二拍d1為四分音符的“捻指”(“○”)，琵琶由慢到快、由強到弱“捻指”d1。當琵琶“捻指”快結束、即將“壓捻”奏出第三拍骨干音d1之前，二弦奏出“引”音e1，然后與琵琶同時“壓捻”奏出骨干音d1。

2.在大撩曲(28)大撩曲：指極緩板的七撩(即8/2拍子)和慢板的慢三撩(即4/2拍子)的曲子，因速度較慢，該“捻指”(“○”)音常稍自由。的樂曲進行中，樂句的第一音或中間音如果是四分音符的“捻指”(“○”)，該“捻指”的演奏時值或準確或稍自由，二弦也常用“引”來“做韻”。

譜例7：《趁賞花燈》首節《趁嘗花燈》 中倍(29)“工乂譜”滾門類型術語。五空管 七撩(30)“工乂譜”節奏、節拍術語。七撩：8/2。

上例中，該曲為極緩板的七撩曲。第五拍第二個四分音符b1，“工乂譜”指法符號為“捻指”(“○”)，二弦在第六拍骨干音出現前奏出一“引”音#c1，然后與琵琶一起“壓捻”演奏出骨干音b1。

3.有些慢板的大撩曲中，常用雙“引”來做“做韻”。

譜例8：譜《四時景》次節《春分》 石上流泉(31)“工乂譜”曲牌術語。五空管 慢三撩

上例為慢板的慢三撩樂曲開頭散板，琵琶由慢到快、由強到弱的“捻”指(“○”)a1，在琵琶即將“壓捻”奏出骨干音a1之前，二弦演奏出上、下兩個雙“引”音b1和g1，然后與琵琶同時“壓捻”奏出骨干音a1。雙引音的演奏，通常先“上引”再“下引”。

大部分的“引”皆為“上引”，少數地方用“下引”?！八墓堋迸浜涎葑鄷r，因演奏者各有所好或感覺不同或配合默契等，有的上引，有的下引，這樣便構成短暫的和音。

4.以上二弦的“引”都沒有占用骨干音的時值。但有的樂句，二弦的“引”占用了骨干音的時值。

上例第四拍后半拍中，琵琶彈奏e1和d1兩個八分音符，二弦在e1前加入“引”音f1，把它們演奏成f1、e1、d1、a四個十六分音符。這時，“引”音f1占用了骨干音e1的時值。

可見，“引”的“做韻”方式主要是在骨干音出現之前做潤飾并豐富骨干音，有不占骨干音時值和占有骨干音時值兩種。當與“捻指”(“○”)配合時，在骨干音之前演奏的“引”不占用骨干音時值；樂句進行中，在骨干音之前演奏的“引”占用了該骨干音的時值。

(二)“塞”的“做韻”

1.“工乂譜”指法符號“去倒”(“┗”)或“點挑”(34)“點挑”，“工乂譜”指法符號“、/”。除音高不同，其它與“去倒”(“┗”)同。(“丶/”)，二弦常在兩個骨干音之間或骨干音之后向上“塞”進一個高大二度、或向下“塞”進一個低大二度或小三度的裝飾音來“做韻”。

譜例10：《自來生長》三節《紗窗外》 長滾(35)“工乂譜”滾門類型術語。四空管 慢三撩

譜例11：《一紙相思》三節《出庭前》 寡北(36)“工乂譜”滾門類型術語。五空四管 緊三撩

琵琶“點”后，選擇向上或向下“塞”進鄰近音，取決于“去倒”、“甲落指”和“半跳”等之后的音是向上或向下。若其后的音向上，則“塞”進的音先向下；若其后的音向下，則“塞”進的音先向上，這是傳統的“欲上先下，欲下先上”的原則。

譜例12：《心肝跋碎》三節《朱朗》 錦板北(43)“工乂譜”滾門類型術語。五空管 緊三撩

“半跳”“全跳”和“戰指”等向上或向下換音，同樣取決于骨干音后的音在其上或下。若在其上，則下換；若在其下，則上換。這幾種組合，其音高都相同。若與其音高不同而節奏型相同的，同樣參照此“做韻”方法。

可見，“塞”的“做韻”方式主要是在骨干音之間或之后做填充加花或換音，以此潤飾和豐富骨干音，都占用骨干音時值。

上述各種“引”與“塞”是南音二弦對應的“做韻”模式，“引”在骨干音之前，“塞”在骨干音之間或之后，在南音特定的的旋法下即興填充加花，既填補骨干音間的空隙，又潤飾著骨干音。二弦通過這種模式的“做韻”，把南音的旋律、樂句相互聯結一起，使音樂明朗、流暢、豐富、動聽，從而形成南音音樂獨特的韻味。

中國傳統的民間器樂合奏幾乎都是以“齊奏”的形式存在。而在齊奏中，各種樂器的演奏者一般都會在樂曲主旋律的基礎上作一定程度的即興加花、變奏和潤飾等，從而使合奏的效果更加豐富、生動，更有感染力。

南音作為古老的民間樂種，演奏者依照“工乂譜”指法符號，根據約定俗成的規律和自身的實踐經驗及對“工乂譜”內在隱藏旋律的了解把握即興“做韻”，是它很重要的特點。不同演奏者演奏同一首曲子、甚至同一位演奏者反復演奏同一首曲子，都很難找出兩遍“做韻”完全相同的。

南音二弦“引”與“塞”的“做韻”既有嚴謹的規定性又有相對靈活的即興性。規定性與即興性愈是結合得天衣無縫、渾然一體，其韻味愈濃，藝術感染力愈強。正是這些獨特的“做韻”手法和細微的變化處理，才形成南音音樂獨樹一格的美妙韻律和典雅柔美的藝術風格，流傳千年，成為世界人類非物質文化遺產的代表作。