印金敷彩工藝在當代的兩極化發展探索

王伶俐,陳曉鵬,嚴同彤,黃照琪,嚴曉燕

(中原工學院,河南 鄭州 450000)

印金敷彩是先將混和了膠黏劑的金泥、金箔印制在織物上,形成圖案的輪廓線和重點部位,再手繪填入其它色彩形成完整圖案的傳統印花工藝。其在賦予織物絢麗效果的同時又不失清雅格調,非常符合宋代清雋雅致的審美,在不斷的發展完善中成為宋代主流的織物飾金方法。印金敷彩展現出宋代印金圖案的高品質與精湛發達的印金技藝,手工繪制填彩賦予其深厚的人文藝術底蘊?，F代對印金敷彩的相關研究主要包括對織物加金方法進行梳理歸類[1];在原材料上尋求更為經濟的替代[2];調整原材料以優化印金效果[3];對金粉漿配方進行調整,開發環境友好型的印金工藝[4]等。但對印金敷彩在當代的應用卻少有論及,本研究對印金敷彩所體現出的技術性與藝術性進行延續與強調,以現代先進印花生產技術為依托,為其應用發展提出可行性建議。

1 高效多樣的技術化發展

1.1 以印代繪提高效率

傳統印金敷彩圖案中“敷彩”所用到的顏色面積小、數量多,只能依靠手工繪制填入,效率低且易造成色彩不均、色牢度低等問題,將印金敷彩圖案中的彩色由手工的“繪”改為工業化生產的“印”,能解決手繪帶來的質量不穩定、效率低的問題,二者效果對比見表1。

表1 手工敷彩與現代印花效果對比

現代印花技術種類繁多,所呈現的效果也各有不同。數碼噴印成本低廉,操作簡單,呈像迅速,效果精美細膩[5],應用到印金敷彩中可實現色彩的濃淡過渡與明暗變化,使圖案更加細致,還能在低成本下實現定制和單件生產。根據所使用的染料介質數碼印花分為升華型分散染料數碼印花、顏料型數碼印花和染料型數碼印花三類,對比得知,染料型數碼印是最適用于印金敷彩,見表2。

表2 不同類型數碼印花的特點

染料型數碼印花可在織物上直接噴印出圖案,節約環保,不受織物材質、厚薄的影響,對于加入鉆石絲、三角絲等具有閃光效果的人造纖維織物,同樣能達到良好的印花效果[6],可擴大印金敷彩織物的種類。染料型數碼印花在染色后可進行強化固色[7],增強圖案效果,其染料成分與發色原理與傳統印花最為接近[8],最大程度還原傳統印花的風采。

1.2 先彩后金提升品質

以印代繪能夠提高生產效率,但印金敷彩圖案仍存在因工藝順序的先后而導致的品質問題。傳統印金敷彩采用先印金后填彩的工藝步驟,這樣的工藝順序使印金部分有被彩色污染的可能,金與彩色相接處易產生空隙降低圖案精度。工業化發展中繼續沿用這種順序,金色圖案的光澤易被后續工藝影響,尤其是織物印金后形成具有顆粒感的不平整表面會對后續的印花效果產生影響。由于圖案印金面積小且一般在圖案的輪廓,更易做到精準套印,染料型數碼印花所采用的染料能夠完全溶解在水或溶劑中[7],不改變織物的肌理、密度和表面狀態,對后續工藝不會產生影響,且織物經過印花后能在短時間內迅速變干,縮短后續印金的等待時間,圖案不受二次加工的影響。所以,轉換工藝的先后順序十分有必要。

1.3 特種印花增加效果

1.3.1 閃光效果

織物飾金是對光澤的追求,現代印花技術中光澤效應主要依靠仿珍印花實現。仿珍印花是通過在印花漿中加入閃光粉,使圖案呈現發光效果。印金敷彩可與仿珍印花結合,為圖案增加更為豐富的光澤效果。

根據加入閃光粉的材質不同,圖案能夠發出如珍珠、寶石、鉆石、金和銀等不同的光澤[9]。表3對仿珍印花的類型進行了對比。其中珠光印花可散發出柔和低調的光芒,與印金敷彩清雅秀麗的風格相符,還可以拼入涂料形成彩色珠光印花。彩色珠光印花圖案遮蓋力強不受織物底色的限制,色漿穩定性高降低了色差風險[10];印花漿原料目數最小可達1000目～1200目,透網率高,不易堵網[11],保證了生產效率與質量穩定。

表3 各類仿珍印花工藝和效果對比

1.3.2 立體效果

現代立體印花技術可使圖案呈現出視覺沖擊性更強的效果,運用到印金敷彩中能夠加強圖案的空間感與層次感,提升裝飾性。印金敷彩圖案分為金與彩兩個部分,考慮到二者的工藝順序與批量化生產的要求,可將印金部分進行立體化處理。立體印金部分需要在彩色印花部分完成后進行套印,相較于直接印花,能夠靈活且精準控制位置的燙金技術更為合適。

燙金是將圖案影像輸出在轉印紙上,再以適當的溫度和壓力燙印在織物上的工藝[12]。傳統印金敷彩的印金效果只有金泥、金箔兩種,而燙金還具有金蔥效果,能帶來更為新穎的呈現。根據圖案厚度,燙金分為常規板燙金與厚板燙金,厚板燙金能使圖案立體地凸現在織物上,既保持了原有工藝的韻味,又具有現代感的藝術魅力。

2 注重個人創作與體驗的手工化發展

2.1 消費者參與的印制

傳統印金敷彩的金色部分需要進行手工版印,涉及的流程包括圖案的設計、畫稿的分色、拓稿、雕版、定位、蓋印等。印花版一般為手工在木板上進行雕刻,為使消費者參與到其中,可以采用材質較軟、雕刻容易的橡皮磚來降低制版難度。橡皮磚印刻不僅能夠制作精致的圖案[13],還具有蓋印時更容易密合紡織品表面的優點。具體操作步驟為:先在紙上打印或畫出圖案,再在透明紙上用轉印筆描繪出某個色彩范圍的輪廓,之后將圖案面向橡皮磚用力剮蹭直至圖案完整轉印到橡皮磚表面,再用雕刻刀將橡皮磚上的圖案雕刻成形,最后以橡皮蘸取相應的色彩蓋印在織物對應的位置上,其中多色套印時要注意準確定位。

用橡皮章實現印金敷彩圖案的套印降低了傳統的工藝難度,消費者能親自參與全部過程,增加了手工創作樂趣。分別雕刻印金敷彩圖案的各分色版后,可以根據創作效果蘸取不同色彩進行印制,各個部分之間能夠自由進行色彩搭配重組,打破傳統印金敷彩圖案“一版對一圖”的限制,靈活地實現“一版多色”的配置,提高了印版的性價比、節約資源,有利于消費者創造力的發揮。

2.2 消費者參與的繪制

傳統印金敷彩的彩色部分是手繪,施行者需要擁有一定的繪畫能力。為讓更多的人體驗到印金敷彩手工繪制的魅力,需要對其進行簡化并減少手繪比例使之更易操作。

宋代繪彩所用的染料主要從植物中提取[14],提取的批次、純度不同以及繪制時下筆的輕重都會造成色差,染料液體流動性強,在織物上進行繪制時難以掌控。而繪金則僅需用金來繪制,沒有色差的風險,液體流動性弱。對調印金敷彩的工藝方式,將繪彩改為印花,印金改為繪金更易于消費者參與繪制。

相較于其他效果,立體圖案更能為消費者帶來新鮮的體驗與成就感。發泡印花不僅可以實現彩色立體印,還能為印金敷彩圖案帶來類似于刺繡、植絨般的表面效果[11]。傳統印金敷彩只能在未經縫制的織物上進行繪制,發泡印花可先將圖案印到轉印紙上,再經過燙畫機將圖案轉移到織物或成衣上,圖案的位置選擇靈活不易出現偏差。在立體彩色圖案的基礎上勾勒出金邊,消費者在切身體驗傳統印金敷彩的手繪樂趣同時還能通過新型立體圖案感受現代技術帶來的新奇效果。

3 結語

印金敷彩法在當代的發展,可分為工業化與手工業兩個不同的方向。工業化發展主要為三個方面:一是,以數碼印花代替傳統手繪填彩,解決色牢度、色彩不均等問題,縮短生產耗時,提高效率。二是,將傳統先印金后填彩的工藝順序改為先印彩后印金,更適合現代印金、印花的工藝要求,解決串色、套色間隙以及印金受污染等問題,提升圖案品質。三是,以特種印花為印金敷彩增加更多效果,如珠光印花可為印金敷彩增加光澤效果,厚板燙畫賦予圖案立體效果。使其更適合現代生產要求和市場需求,緊跟時代發展。

手工業發展主要為兩個方面:一是低雕版難度,以現代材料和技術作為輔助,讓消費者參與到印金敷彩的印制中,感知圖案的創作歷程,提高個人的價值貢獻。二是,復制傳統印金敷彩印繪結合的工藝模式,簡化工藝難度,以體驗手繪樂趣為主,將手工繪金結合立體印彩為消費者呈現更為新穎的效果,從而推動對印金敷彩手工價值的關注。

印金敷彩工業化與手工業化的發展,是對其本身所表現出的制造技藝與藝術價值的延續與創新,充分體現了“工”“藝”結合及與時俱進的革新精神,為傳統技藝的發展創新提供了積極參考。