藝術為城市賦能
——2023青島公共藝術邀請展（抽象雕塑篇）

文/朱林 by Zhu Lin

藝術，是一座城市的靈魂，為城市賦予了獨特的生命力。抽象雕塑不僅是藝術的表達，對城市公共空間更具有改變、重塑、激活的深刻意義。抽象雕塑作品并不拘泥于形式，而是通過抽象的語言，與城市空間進行一場靜默的對話，為城市賦能。

一、開幕儀式簡況

為提升城市軟實力，增進人們對抽象雕塑的了解，2023年11月25日，2023青島公共藝術邀請展（抽象雕塑篇）在青島市雕塑館開幕。展覽由青島市公共空間藝術促進中心、《雕塑》雜志社聯合主辦，中國城市雕塑家協會青島創作展示中心、北京精衛文化藝術中心承辦。

出席展覽開幕式的嘉賓有《雕塑》雜志社社長范偉民、青島市公共空間藝術促進中心副主任呂震波，四川美術學院教授、《雕塑》雜志社主編朱尚熹，《雕塑》雜志執行主編、中國城市雕塑家協會理事范海民，女雕塑家、清華大學美術學院教師王小蕙，青島市雕塑館藝術活動負責人葉東煒，四川省雕塑學會會長、四川省美術家協會原副主席、英國皇家雕塑協會會員鄧樂，青島科技大學藝術學院教授、院長李宏文，山東省雕塑藝術家協會副主席、青島市美術家協會雕塑藝委會主任刁云波，中國美術家協會會員、研究員級高級工藝美術師李建國，國際奧林匹克公共藝術大會秘書長、奧林匹克博覽會組委會藝術顧問劉恒甫，北方工業大學建筑與藝術學院教授、中國城市雕塑家協會常務理事喬遷，中國工藝美術大師、山東省工藝美術學會會長傅紹相，無錫品牌協會副會長潘霞萍，中國藝術研究院中國雕塑院碩士生導師孫龍本，北京工業大學藝術設計學院雕塑系副主任、副教授、碩士生導師、中國民間文藝家協會彩塑專業委員會主任趙健磊，南開大學濱海學院藝術系雕塑專業副教授、雕塑專業主任龐渤，雕塑、裝置藝術家、公共藝術設計師陶都罕，四川省雕塑協會副會長，成都市美術家協會雕塑專業委員會副秘書長羅彬文，內蒙古師范大學美術學院教師、內蒙古美術家協會雕塑藝術委員會秘書長楊曦浩，專注于動態雕塑的研究與創作的劉啟家，青年藝術家王浩，黑龍江省綏芬河市美術家協會副主席張天奎，煙臺博文美術館館長鄭洪杰，一級美術師，高級城鄉規劃師石洪嶺，青島本地藝術家，青島市雕塑家協會秘書長張廷林，青島本地藝術家，青島市美美術家協會雕塑藝委會副秘書長段化松，青島本地藝術家，青島市雕塑家協會副秘書長韋統威，《雕塑》雜志社辦公室主任袁宏，《雕塑》雜志社媒體部主任黃潔，以及本次展覽參展藝術家、全國各大藝術高校與研究機構代表、職業雕塑家、造型藝術領域的藝術家、設計師、青島當地文化藝術家代表與媒體人員總計70余人。

《雕塑》雜志社社長助理，本次活動聯合策展人朱林主持開幕式

展覽開幕式由《雕塑》雜志社社長助理朱林主持。

青島市雕塑館藝術活動負責人，本次活動聯合策展人葉東煒致歡迎辭

抽象雕塑這一形式對探索城市空間更新與公共藝術跨界融合，滿足市民對城市公共空間多樣化的需求有著積極重要的作用，通過這次展覽，希望與各位優秀的藝術家結伴同行，為藝術植入搭建合作交流平臺，為規劃設計提供多元的創意思維，為提升城市品質，打造崇尚藝術的創意之城貢獻力量。

四川美術學院教授，《雕塑》雜志社主編，本次活動的學術主持朱尚熹致辭

在致辭中對國家級重要期刊《雕塑》雜志社多年來在公共藝術、抽象雕塑與原創雕塑的推動方面進行了回顧，對青島市雕塑館對本次展覽付出的努力表示感謝，他盛贊青島是一座喜歡雕塑，熱愛雕塑，懂雕塑的城市。

廣州美術學院雕塑與公共藝術學院副教授、碩士研究生導師，英國皇家雕塑協會會員呂紹藩發言

呂紹藩先生認為，抽象雕塑藝術展在青島的召開，是我國當代雕塑藝術領域的一個重要事件。大量的優秀作品，體現抽象雕塑人對藝術事業孜孜不倦的追求，抽象雕塑展的舉辦，也必將對青島人民的幸福生活，對喚起城市空間的能量，起到積極而重要的促進作用。

《雕塑》雜志社社長，中國工藝美術學會紫砂專業委員會名譽主任范偉民宣布展覽開幕

《雕塑》雜志向來重視雕塑與公共藝術在當代城市建設中的作用，并以使命擔當的態度展開了以下兩方面的工作：首先，推動了抽象雕塑的學習培訓，抽象雕塑高級研究班和原創雕塑研修班已經舉辦了7屆。今年將舉辦第八屆原創雕塑高級研修班。其宗旨就是要為公共藝術發展提供正能量，為現當代雕塑的創作培訓專業人才。第二，以展覽的形式聚集全國的抽象雕塑力量，擴大抽象雕塑與原創雕塑在城市文化打造中的影響力。十多年來，《雕塑》雜志舉辦了抽象雕塑大展一共五次，其足跡抵達了北京、西安、武漢，并兩次進入青島。

二、展覽作品分析

本次展覽是一次具有國際性質的展覽，展出了包括德國、美國、日本及非洲藝術家以及來自國內雕塑中堅力量的作品共七十余件。參展作品形態豐富，語言獨特，從整個展覽的情況來看，體現精神哲學的抽象作品占有相當的數量。城市景觀中的造型要素一般都以單純而多元的形體為主，為了與之做語言上的適應和協調，雕塑家們多用幾何形態進行創作都在情理之中。而源自自然萬物形態的有機形雕塑作品也是相當部分藝術家所愛。在這部分作品中，作者們以飽滿與塌陷，流動與張力抒發了他們對生命的哲思。不管是型塊的還是線性的作品，不管是幾何形還是有機形作品，它們都有一個共同的價值取向那就是對于空間維度的追求和對各種媒材要素的實驗?？梢哉f，之于公共藝術，抽象雕塑就是一個藝術智慧的練兵場，是雕塑家磨礪藝術學養的必經之路，是累積自己創作經驗的廣闊天地。一旦獲取到為城市建設公共藝術作品的機會，藝術家們自然就會以其自身的長期修煉去成就一件件偉大的公共藝術作品。綜合來看，這些作品反映了走在抽象雕塑這條探索道路上的藝術家們獨立而真誠的思考，以及他們的藝術追求，也是他們與城市的一次次對話。

三、學術研討會

展覽開幕式之后，還舉辦了抽象雕塑的學術研討會?！兜袼堋冯s志主編，著名雕塑家朱尚熹，《雕塑》雜志社執行主編范海民共同主持了研討會。抽象雕塑在藝術史上是一種歷史的進步，就像現代建筑之于傳統建筑的意義一樣。在現當代城市中，抽象雕塑往往更適合今天的人居環境，與當代人的審美更為吻合。在一些不變的話題，例如雕塑本體與抽象語言上，與會的專家討論更是熱烈。主持人朱尚熹認為，抽象雕塑的核心問題不是解決抽象，而是解決雕塑本體的問題。關于這個話題自然觸及到西方抽象雕塑發展的歷史。而另一些專家則從中國傳統的立場來討論中國人的抽象智慧。于是，鄧樂覺得意象雕塑概念應該比抽象雕塑更加合適。范偉民則從自己的創作經驗與泛雕塑理念的角度提出雕塑就是造物。在具體的造型中，藝術家將自己個性化的審美輸入其中就應該是一件不錯的作品。整個探討會氣氛熱烈而活潑，在磨礪思想的過程中，激發出許多的閃光點，相信一定會為行業后續的創作有所啟迪。

以下是部分發言：

鄧樂

四川省雕塑學會會長，四川省美術家協會第五、六屆副主席，英國皇家雕塑協會會員

今天有幾個具有代表性的文字雕塑藝術家：朱林、劉永剛。我們有理由認為文字最初的源頭是意向，從具象變為意象，還有一個很慢長的過程，這個過程是中華民族一直延續沉積下來的一個思維習慣。在中國傳統文化和西方語言，我們應該清醒過來，把我們傳統的東西重新梳理，重新思考。

喬遷

北方工業大學建筑與藝術學院教授，中國城市雕塑家協會常務理事

這么多年，我們就是對于什么是抽象，什么是意象，實際上這個方向是錯了，為什么錯了呢？就是我們用西方這個詞，實際上西方對于抽象這個詞和中國所說的抽象這個詞，理解不一樣，中西語言實際上是不能對應的。我們每個人的理解不一樣，所以這個評判的標準，就不太一樣。如果是有標準的話，我個人覺得是后來被我們拋棄的三大構成，我覺得它里面就是什么東西變成最后有理性的東西，我覺得才有意義。它是從康明斯基這樣慢慢發展過來，它一定是可以用數理的東西可以給他講清楚的東西，我覺得這個才有標準。否則的話對藝術，我覺得內心覺得挺愉快就行了。不跟中國較勁，不跟時代較勁，不跟自己較勁，愉快的去做。這就是我的對于這種做雕塑的以及做抽象雕塑的一個感覺想法。

葉東煒

青島市雕塑館藝術活動負責人，本次活動聯合策展人

我們這個展覽本身是一個公共藝術展，我們關注的點，是藝術為城市賦能。因為我們屬于自然資源和規劃局，它一直承載著城市規劃、城市更新，包括一些城市改造這方面的責任。所以雕塑館的這些展覽，其實等于為一些決策者提供了一些選擇，或者給他們一些方向。從某種角度上，現在抽象雕塑這種形式進入到城市空間，可能引起的歧義會更少一些。因為對于傳統的寫實雕塑，因為每個人都有自己的一些觀點和看法。抽象雕塑作為一種表現形式，它會讓人在雕塑面前加入自己的一些想法或思考，我們有理由認為抽象雕塑對城市空間仍存在極大的激活作用。

刁云波

山東省雕塑藝術家協會副主席，青島市美術家協會雕塑藝委會主任

國人更強調意象的東西，意象在我印象里邊，也是最近幾年才看到。抽象雕塑是開始于上世紀初的時候，然后到中國來以后，上世紀八十年代以后，我們才意識到這個抽象雕塑，作為我們從民族角度出發，就是我覺得應當更加注重意像，更注重探尋中國文化傳統的東西。

呂紹藩

廣州美術學院雕塑與公共藝術學院副教授、碩士研究生導師，英國皇家雕塑協會會員

我個人認為，中國的抽象雕塑的理論和實踐的研究是嚴重缺失的。我有篇論文《論西方抽象雕塑藝術的興起》，抽象雕塑的興起具有深刻的歷史意義。它表明，藝術家對雕塑藝術語言的特征本質和功能有更深的認知。抽象藝術是脫離具象世界，以暗喻和象征為基本手法的全新的藝術語言，從此之后，雕塑的藝術形式不再依托于藝術內容而獲得獨立的審美地位。人們不但可以從藝術內容中獲得意義，也可以從藝術形式中提取意義。另一方面，對作品意義的解讀，必須依靠受眾的自我暗示，或自我說服。在這個過程中，受眾或許無意中覺察到自己幽默深豐富的內心世界?？傊?，通向作品意義的橋梁，必須由受眾自己用特殊的方式搭建。這與以往依靠受眾生活經驗，去輕松解讀作品意義的方式有天壤之別。

劉恒甫

國際奧林匹克公共藝術大會秘書長，奧林匹克博覽會組委會藝術顧問

因為我們中華文明，是從血脈之中，骨子里頭就有一個抽象的價值。不是看具體的形態，具體的物象，而是從一個體塊，一個體量上能看到空間，能看到思想，能看到一種精神震撼。我想這個才是抽象藝術的主要追求，而且說只有達到這種效果，達到這種精神，才能稱得上抽象藝術。人類文明以及發展到當今這個時代，我們應該用更高的要求，更深的審美和層面，去審視解讀當今這個世界。

李建國

中國美術家協會會員，研究員級高級工藝美術師

第一，城市文化是城市的經驗表現、形象代表。第二，為市民提升藝術審美水準和文化素質的一個重要途徑。雕塑是最親切的。不僅可以看、可以摸、還可以在里面爬，可以坐在上面、可以騎在上面，拉近藝術與生活一個非常重要的途徑。第三，是藝術家與市民以及城市的溝通、，一個重要的橋梁。油畫，國畫往往都在室內，很少能直接跟老百姓發生關系，但是雕塑不一樣，雕塑是和老百姓溝通比較密切。雕塑成為城市形象以后，它就是大家對這個藝術的認知的一個直接的橋梁。抽象的概念是相對的概念，雕塑也是這樣，抽象的厲害一點，還是少一點，主觀的比較是非常重要的判斷依據。

傅紹相

中國工藝美術大師，山東省工藝美術學會會長

本人對抽象雕塑藝術研究不深，認為抽象雕塑的意義比較廣泛,它展示了雕塑本身的結構，采用幾何的形式以及簡潔流暢的線條語言來表達，即空間、重力、形式、結構、張力、比例、表面、紋理、光線及能量等，而另一方面則著重闡述了雕塑背面的精神世界，它詮釋了對周圍事物的觀點和思想交流。抽象是一種自然體現的藝術表現，抒發了個人的情感和對事物語言的夸張，有它的模糊性和多層次。通過雕塑家手法不同的塑造，不再是具體的有形世界，而是詩意般的表達。

趙健磊

北京工業大學藝術設計學院雕塑系副主任，中國民間文藝家協會彩塑專業委員會主任

抽象的形式模糊了所謂專業和非專業之間的界限，也拓展了雕塑的表現形式。有很多設計師、建筑師，包括其他專業的也參與到這個抽象創作中，最終也取得了很好的成效。對于抽象雕塑的教學，沒有發現有特別系統性的課程，我覺得抽象雕塑班真的是非常重要，盡管做了七屆，但是參與的比例還是非常小。希望能夠有更多的人來參與，能夠參與到抽象雕塑的創造中。

楊曦浩

內蒙古師范大學美術學院教師，內蒙古美術家協會雕塑藝術委員會秘書長

我覺得一些概念和共識有些關系上互相影響，就是從這個共識能形成一些概念。但是我們這些概念又會引導一些新的共識，逐步在演進，社會在發展，藝術領域也在發展。對問題的認識是在不斷更新前進的?！兜袼堋冯s志是一面旗幟，上面很多文章，很多想法能引起我們更多新的思考和討論。抽象雕塑與城市公共藝術關系密切，內涵豐富，解讀也非常豐富，是很好很值得研究的。

陶都罕

雕塑、裝置藝術家、公共藝術設計師

我的作品是三把黃色的椅子，這個作品是一個用現成品來直接去創作的一個作品，它的來源是我的生活，我覺得創作的時候，敏銳的去表達自己，直接的去感受生活，這個很重要。一個藝術家要有溫度和關懷生活，在日常生活當中能夠不麻木的去生活、去創作。這也是我為什么選擇用現成品直接去做的原因。

王浩

青年藝術家，2023年明天當代雕塑獎年度大獎獲得者

我覺得創作就是跟環境、材料、技術妥協，最終保持和諧的狀態，呈現出想要的結果。我追求東西就是形式感和超視覺，這兩個是我比較看重的東西。就是在我不斷嘗試中尋找最終的平衡。

潘霞萍

無錫品牌協會副會長

《雕塑》雜志社范偉民社長做了很多雕塑與雕塑類型的紫砂壺，我發現雕塑對紙砂有非常大的貢獻和作用。這次參加這個活動，發現青島這個城市還是站在我們全國最前列的，青島對雕塑是偏愛的。我希望我們紫砂界未來的藝術家都是有文化的，有專業知識的，而且是大藝術家來參與的。

龐渤

南開大學濱海學院藝術系雕塑專業副教授、雕塑專業主任

通過這幾年的教學和創作我有個感受，咱們文化還是二類體系，沒有邏輯，沒有深度，沒有空間，然后沒有負空間的思考，只看造型實體，可是恰恰現在的雕塑作品或者裝飾藝術作品都是去跟環境去找占領空間的問題，還要有受眾問題，觀眾問題，材料問題，還有形式架構問題。所以我在教學里，包括創作，考慮造型美可能就會忽略了本身跟空間的一些作用。你考慮空間架構，可能造型上面就看著不舒服。最后我覺得還是考慮空間，我現在特別著迷空間。

張天奎

黑龍江省綏芬河市美術家協會副主席

這次全國各地藝術家聚集到一起，讓我重新有了個學習機會。我非常熱愛雕塑，每次進入抽象雕塑空間心靈都會受到觸動，也許抽象雕塑與我有緣，希望在抽象雕塑的道路上一直學習下午。

羅彬文

四川省雕塑協會副會長，成都市美術家協會雕塑專業委員會副秘書長

抽象雕塑是超越具體物象之外的精神象征之物，通過“提煉精簡、高度概括、歸納萃取、提取要義”等淬煉后造出新的物象，是一種思維表征，從而達到某種精神內核。

朱林

《雕塑》雜志社社長助理，本次活動聯合策展人

我很喜歡抽象，我覺得跟美國的比利老師學會了一個思考方式，不斷的追問為什么，他是想尋找你想做的這個雕塑的精神與你有沒有關系，是你關心的事，還是你要思考的事。跟著約克老師學習的是一種構筑方法，放棄所有的經驗，限定時間，把自己完全禁錮到一種很強勢的方式里，直面內心。這個訓練的過程，他每次給你一個主題，然后馬上進入。這種很瘋狂的實踐，無形之中就把原始內心的火山一下激活。最終他是在讓每一個學員尋找自己的內心，尋找思考方法和塑造方法。尋找自己就是原創精神，什么是原創雕塑，藝術的使命就是填補藝術之缺，延長藝術的長度，這就是原創。我覺得抽象雕塑，更重要的是一個抽象精神，首先要有一個抽象的生活方式。抽象雕塑更適合城市，因為建筑是抽象的，空間是抽象的，人本身就是抽象的。

這次抽象雕塑展向觀者展示了雕塑的多重魅力，從公共空間中的具象雕塑到抽象雕塑，這些雕塑作品代表城市的文化、歷史和未來愿景。帶領觀者共同探索雕塑之美，感受藝術與空間的交融，以及雕塑作為一種空間語言媒介的力量。讓藝術為城市賦能，使生活在城市中的人們受到優越的審美體驗，感受文化的魅力與精神的力量，享受更舒適悅目的城市空間！