民族文化視域下非遺陶藝在文創產品設計中的應用探究

■張倬，王曉靜

（隴南師范高等?？茖W校，甘肅 隴南 742500）

非物質文化遺產是我國優秀傳統文化中重要的組成部分，是中華文明綿延傳承的生動見證，是實現民族團結、國家統一的重要基礎[1]?？v觀歷史，我國擁有上千年的陶瓷發展歷史，在新石器時期便出現了彩陶與黑陶，之后在各個朝代更替過程中，產生了許許多多彰顯時代特征的陶器，尤其是在進入唐朝以后，我國已經擁有了高超的陶瓷技術與藝術。陶藝制品是歷史發展的重要印記，基于陶瓷器皿的方式延續至今，在促進我國文化傳承上發揮了至關重要的作用，因此加強對陶藝產品的開發與探究很有必要[2]?，F階段，一些陶藝文化慢慢淡出人們的視野，傳統非遺陶藝出現后繼無人的窘境，要想從根本上解決這一問題，其核心手段就是創新。文創產品是利用當代材料工藝等技術手段，在創造和發展我國寶貴文化資源的同時，進一步完善文化產品的精神與內涵，提高民族自信，助力傳承與發展我國非物質文化遺產[3]?，F階段，我國針對非遺陶藝與文化創意產品開發的研究相對較少，所以，積極開展促進非遺陶藝與文創產品設計結合的探究工作迫在眉睫?；诖?，本文從民族文化視域出發，深入探究了非遺陶藝在文創產品設計中的應用，以期為推動我國傳統民族文化與文創產業協同發展提供一定的支持。

一、陶藝文創產品設計優勢分析

陶藝材料通常來自土地，是一種較為容易獲得的材料，并且在進行雕塑、捏造以及燒制等過程中也有較高的可操作性，從制作層面看，其擁有良好的創造空間，除此之外，陶藝材料還具有很好的環保性與兼容性，不會對自然環境造成破壞，并且能夠和大量其它材料與技術結合到一起[4]。陶土產品是一個擁有較長歷史的裝飾產品，表現出較高的藝術價值，將陶藝融入傳統風格設計中往往能夠獲得良好的效果，在不改變傳統風格基礎之上進行設計，陶藝自身有著特有的特征與優勢，是我國傳統手工藝文化中不可或缺的重要構成部分。

陶藝文創產品設計與開發的重要宗旨是使設計完成的作品在推動民族文化傳播上發揮重要作用[5]。在實際進行文創產品設計時，要緊密圍繞民族文化，始終將民族色彩放在關鍵位置，我國傳統民族文化經歷了漫長的發展歷史，擁有豐富多樣的神話故事、民間習俗與文化遺產等，能夠將其融入產品外觀、造型以及包裝等設計中。深入分析與探究我國傳統非遺陶藝產品特征與風格，在產品開發中要將傳統風格貫徹落實到設計各個環節中。

二、基于非遺陶藝的文創產品發展現狀

在漫長發展歷史當中，陶藝受到了各個時期人們的廣泛關注，尤其是進入到21 世紀以后，我國社會經濟快速發展，人們生活水平得到了顯著提升，審美能力也越來越高，在這種情況下，傳統文創產品已經無法有效契合現代人們的審美標準。從陶瓷層面分析，陶藝文創產品在設計與創意等方面還需要不斷提升，具體如下。

第一，通常情況下，設計人員和制造人員均為同一個人，并沒有引入當下設計工藝中的分工合作，比如，圖案開發、產品制造等，不利于設計人員充分發揮自身的聰明才智，造成一些現代化設計理念難以和傳統工藝緊密聯系，受此影響，開發出的陶藝文創產品綜合品質不高，難以獲得良好發展效果。

第二，陶藝繼承通常還是通過師徒、父子之間來實現，盡管這種傳承方式擁有較長的發展歷史，并且有著自身的優勢，然而已經不適用于現代社會發展環境[6]。這種傳承方式不利于培養大量高素質人才，同時一些裝飾手段與設計理念十分陳舊。除此之外，隨著現代社會經濟的不斷發展，當代年輕人往往沒有較高的動力與興趣深入學習傳統陶藝，從而導致當下陶瓷工藝繼承者大幅減少，傳承者的總體技藝水平也不斷降低，造成開發出的文創產品風格雷同性較高，不具有較高的新穎性與創新性。

第三，規?；圃斓奶账囄幕瘎撘猱a品沒有較高的創新性?，F階段，在我國許多旅游景點、博物館等地方都會銷售各種文化創意產品，而這些產品通常是采用規?；a方式，許多陶瓷的外部造型以及花紋等均是借鑒其它產品或者網絡照片等，之后生產大量產品并銷售給消費者。通過這種方式有助于增加客流量，一定程度上提升了消費水平，然而由于陶藝文創產品的品質不高，產品設計的創新性不足，不利于陶藝文創產業的長久發展。此外，在美術館、展覽館等地方銷售的陶藝文創產品具有較高的美觀度，設計也非常出色，然而因為制造成本高昂，文創產品價格偏高，實際購買陶藝文創產品的客戶非常稀少。所以，將非遺陶藝應用到文創產品設計中既要加強設計創新，同時也要考慮到產品設計的可實施性，進而開發出綜合競爭力強的陶藝文創產品。

三、民族文化視域下非遺陶藝在文創產品設計中的應用途徑

陶瓷制作具有十分漫長的發展歷史，是我國重要的符號之一，所以，在將非遺陶藝融入文創產品設計中時，要準確把握其和傳統工藝的匹配程度，在盡可能維持傳統陶瓷燒制的基礎之上，加強產品表達方式與方法的創新，從而不斷提高非遺陶藝文創產品的市場影響力，解決當下陶藝文創產品無人問津的不良現象，推動非遺陶藝文創產品不斷發展。

（一）探索文化底蘊，提高藝術水平

文創產品一方面要擁有良好的創意，另一方面，要重點彰顯產品深處的文化底蘊。在文創產品設計過程中，要始終牢記創意是核心基礎，將民族文化當作重要基準，當設計的文創產品難以有效表達設計人員創作時融入文化底蘊，極易導致該文創產品的市場認可度不高，無法獲得較多客戶的認同和欣賞。所以，設計人員在進行文創產品開發過程中，應當深層次分析與探究隱藏在參考目標深處的時代意義與文化特性，這樣可以全面精準的提高文創產品的文化底蘊[7]。

以榮寶齋的青山綠水陶瓷鎮紙為例進行說明，在進行陶瓷鎮紙開發時借鑒了宋代的《千里江山圖》，將其作為設計靈感，同時將起伏的山川造型當作放置毛筆的凹槽，在實際設計過程中借用了宋代作品中山川的優美造型和色彩的巧妙運用，同時基于陶瓷燒制的方式將色彩全面展現出來，再結合釉面自然產生的粗糙肌理，讓作品中包含的不同樹枝與巖石變得更加生動形象，仿佛真的一樣。盡管在現代許多設計中借鑒了《千里江山圖》中的各種元素，然而榮寶齋的鎮紙設計則有著自身的特色，并沒有隨波逐流，在該產品設計當中，將《千里江山圖》中的江山和鎮紙、筆擱完美融合到一起，一方面，營造出千里江山躍然紙上的良好意境，提高人們的使用體驗；另一方面，也緊密融入我國傳統民族文化，有效提高了陶藝文創產品的文化底蘊[8]。

另外，我國蘇州博物館開發的“青瓷蓮花杯”也是一個價值很高的青瓷，見圖1，該產品設計以“五代秘花瓷蓮花碗”為載體，然而設計人員沒有完全借鑒原作品，在對青瓷進行深入分析與探究之后，借鑒蓮花的形態，將木質底座和青花瓷杯巧妙融合到一起，開發出了全新的青瓷蓮花杯，盡管和文物之間還有著一定的差別，然而得益于設計人員的深入探究和傳統陶藝完美融合，很好地體現出秘色陶“如冰似玉、無水似水”的優美意境。

圖1 青瓷蓮花杯

在深層次分析與研究文化創意產品中的文化底蘊基礎之上，還可以使觀賞者切身體會到我國傳統民族文化和非遺陶藝的韻味，這也是陶藝文創產品設計中又一個非常重要的標準要求。當設計的陶藝文創產品自身擁有良好的文化底蘊，才可以讓消費者領悟到隱藏在其中的深厚底蘊。所以，只有確保設計的陶藝文創產品具有較高的文化意蘊，才可以使其擁有鮮活的生命力。

（二）挖掘視覺元素和典型符號

現階段我國許多博物館和藝術館等在進行文創產品開發過程中，通常是以某個文物造型和花紋作為基礎，對其進行同比例的放大或者縮小進行模仿，因為開發成本較低，沒有投入較多的時間和精力，所以，設計出的文創產品僅僅形似，不具備較高的文化底蘊[9]。在實際開展非遺陶藝文創產品設計過程中，應當進行深入探索和挖掘，對借鑒物的造型、肌理與色彩等進行抽象化挖掘，要求其不僅要很好體現我國傳統民族文化，而且還需要與現代時代特征相契合，為此設計人員必須要具備較高的解構和挖掘技能。

以我國故宮博物館展出的陶藝文創產品香薰擺件為例進行說明，該文創產品借鑒了“明朝白玉十二辰卯兔”，在原作品當中選用的材料是白玉，而在此文創作品設計中使用了白瓷，設計人員在深入分析與抽象提取“卯兔”線條之后，使用白瓷展現了原作品溫潤如玉的優異質感。原作品是一個扇墜，設計人員結合玉兔和月宮的傳統故事，將提煉與整合后的白兔造型用作香插，當放置檀香之后兔子變得鮮活起來，像在搗藥一樣，結合焚香的云煙繚繞，營造出“天風吹玉兔”的良好意蘊。

再比如，我國國家博物館設計的“狼飾牛紋馬克杯”，其是借鑒了“狼飾牛紋金牌飾”的設計思想，如圖2所示。將原作品的紋樣進行藝術復原和挖掘，同時將其和傳統非遺陶藝巧妙結合起來。在遵從原有文物花紋的基礎之上，設計人員還利用相應的手段讓花紋呈現出對稱美。使金屬質感和陶瓷肌理緊密融合到一起，通過金色花紋和黑色杯底的相互碰撞，再加上對杯體曲線的優化，一方面，很好地展現出了金牌飾自身的魅力；另一方面，在與陶藝緊密結合起來后，讓觀賞者可以基于該文創產品感受上千年前寧靜夜晚下，一望無際草原上牛和狼群相互對峙的刺激場面。

圖2 狼飾牛紋馬克杯

（三）豐富類型，提高實用性

從當下非遺陶藝在文化創意產品設計中的應用現狀可以看出，許多傳統非遺陶藝文化創意產品均是基于茶杯、碗碟等各種生活器具呈現的，所以，在進行非遺陶藝文化創意產品開發過程中，需要積極尋找與研究新的領域和方向，結合陶瓷的特性和現代消費人員的審美水平、真實需求等，不斷完善非遺陶藝文創產品的覆蓋面，并且在開發過程中要著重體現文創產品的實用性，防止文創產品過于高雅、深奧。

設計人員在開發杯茶碗碟等日常器具的同時，還能夠開發陶瓷燈具、陶瓷邊幾等日常家具產品以及各種類型的陶瓷飾品等，在設計中要注重材質和呈現效果的匹配程度。比如，享有我國“瓷都”美稱的景德鎮，將青花瓷碎片以及小飾品等當成設計載體，結合我國傳統民族文化開發出了不同類型的手鏈、胸針等。另外，在進行文創產品設計過程中還需要以人為本，結合文創產品的消費群體的喜好與需求等，基于人體工學方法，對陶藝文化創意產品的外部曲線、接觸面等進行優化創新，進一步提高文創產品的使用體驗，提高消費者對文創產品的喜愛度。最后，在進行非遺文創產品設計過程中，還需要考慮文創產品的應用環境與場所等，比如，陶瓷調味瓶，該產品的使用場景主要是廚房，所以，在開發該產品時一方面，要注重提高其美觀度和使用性；另一方面，還要確保其擁有良好的抗摔、防漏能力。

四、結語

陶藝不僅是東方文化與民族的象征，而是是創意文化產業發展的重要經濟財富。在現代社會快速發展的同時，我國許多民族文化正在慢慢消失，并且涌入了許多國外文化，對我國傳統民族文化發展產生了極大的影響。非遺陶藝文創產品是我國民族文化的重要載體，在開發時要加強對民族文化的弘揚，提高自身的文化底蘊，摸索出適合我國國情的文創產品的創新方法，推動傳統民族文化的傳承與發展，建立堅定的民族自信心。