殘雪：車間走出的中國女作家

薺麥青青

2012年，在莫言獲得諾貝爾文學獎頒獎前的一個記者招待會上，有人要他預測當年諾獎的獲獎人，他說，我不預測，但是我希望是中國的女作家殘雪獲獎。

莫言如此推崇殘雪并非一己之好，問鼎諾獎之前的莫言，或許并不是最具世界影響力的中國作家，而在中國讀者中鮮為人知的女作家——殘雪，在國際上的知名度其實遠超莫言。

殘雪以其獨樹一幟的個性在20世紀80年代登上中國文壇，作為新潮小說中的先鋒作家，其作品的小眾化，一直備受爭議和冷落。當諾貝爾文學獎大熱人選曝光后，她才第一次如此盛大地走進人們的視野。十年辛苦無人問，一朝成名天下知。這仿佛也是殘雪文學選擇和最終際遇的寫照。

只有小學學歷，卻寫出世界級的作品

今年71歲的殘雪無法被明確定義，她只有小學學歷，卻寫出世界級的作品。如果在街上遇到她，你不會將這位普通的老人和一個先鋒作家掛上鉤。但只要看看以下這幾個簡單卻足夠有說服力的數據便一目了然，在世界范圍內，殘雪在當代中國作家中有三最：作品被翻譯得最多，作品入選外國高校教材最多，擁有數量最多的專門研究她的機構。

美國作家蘇珊·桑塔格說：“如果要我說出誰是中國最好的作家，我會毫不猶豫地說：殘雪。雖然，可能只有萬分之一的中國人聽說過她?！?/p>

1953年生于湖南長沙的殘雪，原名鄧小華。殘雪的父親鄧鈞洪，新中國成立前長期在國統區從事黨的地下工作，新中國成立后曾任新湖南報社（今湖南日報社）社長。

20世紀60年代末至70年代初，鄧家兄弟姐妹五個有四人去了農村，只有殘雪仰賴“身邊無人政策”的照顧，才獲準留城，與外祖母相依為命。殘雪棲居于一間只有六七平方米大小的雜物間，逼仄、潮濕、陰暗，但她如饑似渴地埋首于書籍中。文學、哲學，甚至當時流落到社會上的各種“禁書”，她都找來讀。這無疑是一種精神的救贖，讓人暫時逃離現實的苦海。

殘雪30歲之前做過銑工、裝配工、車工、赤腳醫生。在一家街道工廠，殘雪當過整整8年的銑工，她并未覺得當銑工有多么辛苦，只是由于身處社會的最底層，她充分見識了一些人身上的劣根性。就像楊絳說的那樣：“惟有身處卑微的人，最有機緣看到世態人情的真相?！?/p>

殘雪后來因結婚生子而退出街辦工廠，開始學做裁縫，踩在縫紉機腳踏板的軋軋作響的聲音，回蕩在那些日復一日、艱難求生的歲月里。但她的一顆心因為接觸文學，沒有被生活的苦水腐蝕掉。

接觸到越來越多的西方小說后，殘雪終于按捺不住內心的強烈沖動，伏在縫紉機上寫出了處女作《黃泥街》。但《黃泥街》的問世經歷了多舛的命運。一開始沒有雜志愿意發表，也沒有出版社愿意出版。在她走上創作之路的10年時間里，只出過兩本書。但現在，殘雪平均每年都有五六本書在國內外出版，迄今為止，已發表單行本90余本。

她創作種類豐富，涉及小說、散文、文學評論、哲學、翻譯等，被美國和日本文學界認為是20世紀中葉以來中國文學最具創造性的作家之一。她撕下籠罩在文明人身上的面紗和遮羞布，不僅寫出了人類生存的悲劇，而且將人本質性的卑劣、丑惡與齷齪揭露得淋漓盡致。殘雪的作品深受西方現代派文學的影響，尤其是她的小說，有人將她譽為“中國的卡夫卡”。但她的文學風格絕不是照搬西方現代派或先鋒文學，她是用自己在中國大地上體會到的生活，去吃透西方現代文學的神髓，而形成了自己獨特的文學理念和文學道路。

有人說，“正如人們在幾十年之后才知道了40年代有個張愛玲一樣，再過幾十年，人們會驚奇地發現我們這個時代有個作家叫殘雪，只不過那時說這話的人已是我們的孫子輩了?！?/p>

想讓更多人讀我的書

盡管殘雪被評價為目前最具先鋒氣質、具有個性化創造風格的作家之一，但她不是一個刻意去標新立異以彰顯自己孤高自許的人：“從一開始寫作起，我就想成名，那主要是因為我想存在，想擴大自身影響，讓更多人讀我的書?！?/p>

她也從不否認自己的虛榮心，因為虛榮心給了她源源不斷的創作動力：“要跟有的人一樣，從來不管這些，還離群索居，住到老山洞里寫，我沒那么崇高?！?/p>

她更加注重自我體驗，寫人的潛意識，并對國人的精神世界進行宛如解剖式的刻畫和呈現?！八P下的人物，不過是比書寫他們的作者更加義無反顧，更加咬定青山不放松，更加孤注一擲，也更加頭破血流而已?！蹦切o法呼喊的悲愴，那些窮形盡相的人性，那些污泥濁水中的掙扎，在她的小說里一一映射。

曾經，在一次座談會上，有位讀者向她提問：“您年輕時代經歷的磨難讓我很難過，但每代年輕人有每代年輕人自己的難處，而我們當代年輕人在重大的社會壓力下，如何才能保持對文學的信仰呢？”

她的回答很坦率：“我的作品就是為未來寫作的，是為年輕人寫的。年輕人在現實生活中，每天應該保持一個小時的閱讀，這樣日積月累，在人生遇到問題的關鍵時刻，文學、哲學、歷史這些就能幫助你……”

她當年也是借助這些精神的火把，得以走出漫長和幽暗的隧道。

在熟悉殘雪的編輯眼里，與她交流非常順暢，她時時發出的愉悅的笑聲仍有天真未泯的純凈。30多年來，殘雪過著在很多人看來刻板單調，仿佛苦行僧般的生活。閱讀，寫作，學英語，是她每天生活中的重要內容?！皻堁┎挥檬謾C，不用微信，這讓她省去了許多沒必要的干擾，可以專注于她的文學和哲學?！?/p>

殘雪在英語學習上達到的高度，是一個足夠勵志的榜樣：“一個小學畢業生，卻可以無障礙看英文小說和英文哲學?！?0多年的英語自學，讓殘雪閱讀英文小說毫不費力，以至于她的小說翻譯到國外，她自己做自己外文書的校對。

殘雪從事創作30多年，寫了700多萬字作品，她也沒有刻意去改變自己，她說，自己心里有東西才能寫得出來。殘雪的小說，往往劍走偏鋒，無法預測?？戳怂髌返拈_頭和中間，根本無法去推斷其結局，“有種孤獨感、荒謬感，人的靈魂和精神錯位?！?/p>

對于傳統，她有破有立：“我才不搞那套所謂文化的原汁原味呢，我只搞我個人的原汁原味，我的東西絕對模仿不了，這就夠了！”

對于文學，她有一種宏闊的視野，不拘泥本土和本民族的束縛，登高望遠，縱橫無疆域：“打破當代文學的封閉狀況，造成國際影響，同國外同行在同一起跑線上競賽。比激情，比力度，比深度，比形式感，比勇敢……當然競賽的前提是承認文學有一個共同的標準，承認人性是可以相通的，作品是可以產生共鳴的?！?/p>

在更大的層面上，贏得了尊重與認可

美國有兩家出版社、兩個翻譯專門出版和翻譯殘雪的作品，西北大學出版社、耶魯大學出版社分別出版了三本殘雪的作品。有人對耶魯大學出版社的“厚此薄彼”憤憤不平：你們只翻譯出版殘雪的小說，為什么不出版中國別的優秀作家的作品？社長說，我們只選擇世界頂級作家的作品，我不管他是誰。美國詩人羅伯特·弗羅斯特有句話：“森林里分岔兩條路，我選擇了人跡稀少的一條，于是，一切都截然不同?！?/p>

殘雪當時并無意成為一個獨領風騷的先鋒派，只是，那是她自由意志和不羈靈魂的選擇其代表作《山上的小屋》《黃泥街》《蒼老的浮云》《五香街》《最后的情人》都成為這種意志的最好體現。

做一個真實的人，成為一個真誠的作家，就像顧城說的那樣：“一個人，生活可以變得好，也可以變得壞；可以活得久，也可以活得不久；可以做一個藝術家，也可以鋸木頭，沒有多大區別。但是有一點，就是他不能面目全非，他不能變成一個鬼，他不能說鬼話、說謊言，他不能在醒來的時候看見自己，覺得不堪入目?！?/p>

一直被低估的殘雪雖然與今年的諾貝爾文學獎失之交臂，但從來沒有像今天這樣，獲得她71年人生中最熱切的關注。

從前，門可羅雀；將來，也未必門庭若市，但“寫”就是寫的意義，就像“活著”成為活著的皈依。與其說她為中國作家在世界文壇上爭得了重要的一席之地，也在國內獲得了空前的“禮遇”，不如說，是一個披肝瀝膽的作家，一個常年與寂寞相守的作家，終于用自己的筆，在一個更大的層面上，贏得了她應該得到的尊重與認可。