范毓周:北京大學中國持續發展研究中心特約教授,南京大學歷史學院教授、博士生導師,歐盟中國委員會文化委員會執行主席。
抽象藝術經過一個多世紀從萌芽、產生到在世界范圍廣泛傳播與空前發展,已經成為國際藝術的一個巨流,在東西方都已形成重要的藝術流派,呈現出前所未有的繁榮。20世紀80年代以來,隨著中國改革開放大潮的涌起,抽象藝術也由嘗試到成熟,形成一個新的重要藝術流派。在這一潮流的推動下,我系統研究了國際抽象藝術的歷史與走向,開始投入研究水墨藝術的抽象表現,探索水墨藝術的現代呈現途徑與表達方式。
抽象藝術對于水墨藝術未來的發展具有非同尋常的意義。中國水墨藝術本身的發展就是一個不斷抽象化的過程。中國水墨藝術作為傳統文人畫的主流,有別于細致描繪具象的工筆畫,追求的是詩意的意境。從小寫意到大寫意,再到潑墨潑彩,一路走來不斷擺脫具象描寫,用逐步抽象化的筆墨表達藝術家的感受與感悟。
我受道家“大象無形”啟迪,對水墨藝術做了最后的解放,參酌佛學“相由心生”的理念,主張退去世俗崇尚的“形”的描繪,表達藝術家的“心”中之“相”,成就感悟世界人生的“象”——畫出心靈對宇宙洪荒感知的抽象圖景,真正感受到只有“忘形”才能“得意”,從而達到更高的意境表達。
這種探索是更高層次的“寫意”,是水墨藝術發展的必然結果。藝術的本質是表達“美學精神”,當前國際范圍內有不少抽象藝術頗有遺失美學精神的傾向,水墨藝術可以表達更高意境,具有真正的美學精神,通過水墨藝術的抽象創新可以引領國際藝術回歸美學傳統。
大道至簡,我研究易學多年,深知宇宙的本質就是道家所言“一陰一陽謂之道”,而水墨藝術就是在白色宣紙上用筆墨暈染鋪陳與留白,形成一種陰陽對立轉化直至融合的關系,表達藝術家胸中宇宙洪荒陰陽博弈無窮變化的圖景。謝赫“六法”最重要的是“氣韻生動”,我在繪畫中力求筆墨飛動和留白恰當,只有這樣才會產生生動的氣韻。
水墨藝術只有通過國際化,才能在國際藝術界發揮更大的影響作用。在藝術語言方面,我則追求新的抽象表現主義,因而國際藝術界把我的藝術稱為“新抽象表現主義水墨藝術”。這是對我的鞭策和鼓勵,我會繼續砥礪前行,以不斷創新探索,積極推動中國水墨藝術的當代化與國際化,引領國際藝術回歸美學傳統。
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