再續前緣

徐善來

由Penelope Cruz和Brad Pitt演繹的Chanel最新手袋大片，攝影：Inez＆Vinoodh。

“60年代歐洲是叛逆的，是充滿危機的，而就是這樣一個極端的年代，在半個多世紀之后，成為了一個被懷舊、被時尚化的年代?！痹谟懻撾娪芭c60年代文化根源的關聯時，女性影評人戴錦華曾如此闡述這一極具動蕩卻又對電影發展意義非凡的時代：“我們會發現，自60年代后，60年代一直被書寫，而每一次的書寫，都是一種對現實的回應?！?/p>

提到60年代的文化景象，最具代表性的莫過于法國電影新浪潮。當法國主流電影界開始擁抱好萊塢制作范式的明星化、高成本、大團隊攝制潮流時，一批本土年輕導演憑借著低成本和反傳統的拍攝與視覺表現手法，借鑒意大利新現實主義與古典好萊塢主義風格，賦予敘事情節豐富的自由度和解讀的空間，讓原本只能徘徊于主流之外的獨立電影迎來了新的春天。而作為法國新浪潮電影中不可忽視的一份子，由Claude Lelouch導演、于1966年上映的《一個男人和一個女人》，則成為了這一影片類型經典中的經典。

相傳電影的故事背景，源自于Lelouch的一次杜維埃之旅。在某天清晨，當他行走在杜維埃的沙灘上時，一位年輕女子與孩子在不遠處嬉戲玩耍的場景吸引了他的注意，于是乎由此延展出整個影片的敘事脈絡。只不過情節卻并沒有Lelouch所看到的那般理想和美好，片中講述的故事圍繞著一對喪偶的單身男女展開，正如片名所釋，他們因照料各自寄宿在杜維埃的孩子而偶然相識，隨即產生了一段浪漫而克制、理性與感性相交織的情緣。

“我們沒有以常規的邏輯方式來講述這個故事，這是男女兩端時間觀念的交錯，我們不斷地侵入角色的過去和未來。我們時刻牢記過去，以便了解現在和未來會發生什么?！痹诨仡櫮嵌尉o張而局促的創作經歷時，Lelouch依稀記得當初攝制團隊是如何在短短三周內完成拍攝過程的。為了節省預算，他會用黑白鏡頭拍攝室內戲，換到室外后更換為彩色鏡頭，看似不得已的做法，卻成就了這部影片在色彩運用上強烈的新浪潮式特征。也是出于成本考慮，影片女主角的扮演者Anouk Aimee需要穿著自己的衣服與配飾出鏡，這其中就包括了一只她在平日生活中常用的Chanel手袋。

于是，可以看到由Aimee飾演的Anne Gauthier拎著這款金屬長鏈條包穿梭在影片的各個場景中，它出現在汽車的擋風玻璃下、杜維埃海邊的美景中，也顯現于最后一段經典橋段里的餐桌上——當男演員Jean-Louis Trintignant向服務員問出那句曖昧且略帶試探的“請問酒店還有空房嗎？”，電影畫面的中心卻聚焦在這款包袋上。對此，Lelouch這樣解釋道：“我們在自然環境中取景拍攝。演員們穿著自己的服裝……這是Anouk Aimee自己的手袋，她到處都帶著它。這只手袋與她的氣質十分契合，我們最終將它保留在了電影中?！?/p>

或許這樣的場景處理在當下看起來略顯隨性，但在60年代的創作背景下卻屢見不鮮，連Jeanne Moreau、Delphine Seyrig、Jane Fonda等女星，也如Aimee那般無所顧忌地將Chanel手袋帶入生活，也帶進銀幕。Gabrielle Chanel曾這樣解釋手袋的設計初衷：“我厭倦了用手拿著手袋，還經常弄丟，所以我為它們都加上肩帶，這樣就可以把它們背在肩上?！倍@也正貼合了即將邁入新時代的女性在社會生活中的需求，它成為一個標志，成為無時無刻的陪伴，成為能夠抵擋歲月和潮流變化的隨行之物。

由Claude Lelouch導演的《一個男人和一個女人》的電影劇照。

1968年，Jacqueline Kennedy穿戴著粉色套裝、黑色高跟鞋、貂皮帽和黑色綁帶，手拎Chanel經典手袋。攝影：Bettman/Gettylmages?

Gabrielle Chanel女士與Chanel經典手袋，1957年。攝影：Mike de Dulmen

《一個男人和一個女人》面世后立即獲得了巨大反響，不僅在1966年戛納電影節拿下金棕櫚獎，更在第二年的奧斯卡金像獎上斬獲最佳外語片與最佳原創劇本兩大獎項?？梢哉f，正是在杜維埃收獲了靈感與創作熱情，它也成為Lelouch名副其實的福地，而對于將首家個人服飾店開設在這里的Gabrielle Chanel來說也同樣如此。

在20世紀初的杜維埃，Chanel女士從流行前衛的運動文化中汲取靈感，以Jersey彈力材質為女性創作出更為舒適隨性的泳衣和沙灘裝，從而引發女性著裝趨勢的變革，帶領品牌走上快速發展的軌道。到了新浪潮運動風靡全球的60年代，Ghanel女士同樣以創意為電影做出了風格化的貢獻。彼時已年過七旬的她創作出的現代感設計頗受新浪潮影人的青睞，演員Jeanne Moreau穿著她設計的裙裝出演瓦迪姆執導的《危險關系》，Delphine Seyrig在參演《去年在馬里昂巴德》時也特意選擇了她的作品，就連特呂弗在拍攝《偷吻》時，也會讓Seyrig專程去康朋街挑選服飾。

如果說新浪潮時期，Chanel女士的時裝為新浪潮電影開辟了一處風格的綠洲，那么時至今日，繼承和延續Gabrielle Chanel、Karl Lagerfeld創作理念的品牌現任創意總監Virginie Viard，則更希望以當代的時尚視角，向新浪潮的經典電影致敬：在2023春夏女裝成衣系列中，她以阿蘭·雷奈在1961拍攝的《去年在馬里昂巴德》為靈感，邀請演員Kristen Stewart化作電影中的角色和系列作品的風格化身：而在不久前的2024秋冬成衣系列發布會現場，由攝影師Inez＆Vinoodh掌鏡，知名演員Penelope Cruz、Brad Pitt.以及超模Rianne Van Rompaey演繹的以《一個男人和一個女人》的標志性橋段為靈感的全新短片，揭開了大秀的序幕。

作為Chanel經典手袋的廣告片，《一個男人和一個女人》電影中的臺詞和鏡頭幾乎被完整保留了下來，音樂人Francis Lai為原作打造的chabadabada，亦在新的黑白影調的襯托之下顯現出拘謹與興奮的交融。更難能可貴的是，原作導演Lelouch也現身本次拍攝現場，親自目睹了經典再現：“當得知Chanel要翻拍這部影片時，我非常激動。如果我今天重拍這部電影，由Pitt和Cruz出演，我會像對待Anouk Aimee和Jean-Louis Trintignant一樣，要求他們不要做演員，而是做Un homme et une femme（一個男人和一個女人）?！?p>

Ghanel最新手袋大片幕后拍攝花絮

事實上，在原作大獲成功后，Lelouch本人亦將這部作品多次改寫，還在首映整整二十年后推出過電影的續集。而本次掌鏡執導的攝影師組合Inez＆Vinoodh延續了Lelouch的思路，同時做出了更先鋒的轉化：“原電影講述的是關于失去、愛和選擇，繼續為愛前行的故事。我們決定將重點放在吸引力和愛上，并演繹出這種感覺。我們選取了餐廳的場景，但進行了角色轉換，并且抹去了背景故事?！?/p>

所謂的角色轉換，一方面體現在餐廳服務員由原作中的男服務生更改為超模Rianne Van Rompaey飾演的女服務員，另一方面，則是圍繞著那句經典的“請問酒店還有空房嗎？”展開。在本次廣告片中，說出這句臺詞的并非飾演男主的Pitt，而是Cruz，放大了女性角色在這段關系中的主動權?！昂苊黠@，他們對食物并不感興趣，只想去房間。但這兩位女性之間的共謀關系——這也是我們為Ghanel制作的所有作品的核心主題——促使Cruz決定邁出第一步……‘請問酒店還有空房嗎？這段對話中的食物部分，與電影畫面中表現出的親密情感形成鮮明對比，呈現了人物之間不斷發展的張力。手袋在其中也展示了同樣的理念，它就在那里，但沒有人提及它?！盜nez＆Vinoodh解釋道。

在一分多鐘的時間里，演員之間的對話、表情與場景之間展現出的張力，隱約流露出情感中的撲朔迷離，而居于男女角色之間的Chanel手袋則充當了勇氣與渴望的縮影，它作為女主內心堅定渴望的延伸，從畫面中央跳脫出來，卻又保證了視角兩側力量的平衡，于鏡頭的快速剪接切換的過程中，絎縫皮革的柔和質感、鎖扣的轉動與鏈條的金屬光澤，呼應著演員細膩微妙的表情細節和情緒表達，而Inez＆Vinoodh對這次的合作也十分滿意，“Penelope Cruz與Brad Pitt在各方面都是完美的組合。他們之間有著極大的相互尊敬和連接。我很高興看到他們合作得如此融洽與默契?！?/p>

雖然Penelope Gruz與Brad Pitt相識于導演Ridley Scott的電影《黑金殺機》，但兩人正式的熒幕對手戲，這還算是頭一次。Cruz這樣形容此次的合作：“這些年我們偶遇過幾次。我一直很欣賞他的作品，他非常親和、友善，而且非常風趣，我很高興能與他合作。我認為他是扮演Jean-Louis Trintignant這個角色的最佳人選，我的意思是，你必須很酷，而且很有趣，而他就是這樣一位了不起的演員?！?/p>

在拍攝的前一天，Cruz得知了Lelouch將親臨現場的消息，“我非常欣賞他的作品，我一直夢想有一天也能夠演繹這樣一個角色，并以她在這部電影中的造型作為參考?！钡谝淮斡^看這部電影，Cruz就被其中講述的關系深深吸引，“Lelouch非常聰明，他的劇本也很巧妙。即使是一段幸福的關系，也是世界上最復雜的。從兩個角色的眼神中，你可以看到興奮與恐懼交織在一起，對我來說這真的令人著迷?！?/p>

雖然拍攝周期和短片時長有限，但這次的演出讓她感受到這部電影之所以被稱為經典的原因，“后來我才了解到，在預算極低的情況下，他們制作這部電影有多么困難。我想劇組只有10-15個人。只有當你擁有他那樣的天賦，才能完成這樣一部作品。我認為這是一部對當時來說非?，F代的電影。同時，Claude在處理這個愛情故事上也非常深刻，它不僅呈現了豐富的視覺效果，而且有很多層次。這是一部從頭到尾都很偉大的電影?！?/p>

“一些年輕人有一天會發現這部電影，他們會說：天哪，這太酷了，太摩登了！”正如Gruz對原作的評價，《一個男人和一個女人》的重新演繹，讓全體制作人員與觀眾感受到了這部傳奇之作的不朽魅力。亦如Chanel經典手袋系列的持續傳承和煥新一一以電影逐幀推敲的態度，打磨出最無可挑剔的產品。在接受VOGUE采訪時，Gruz回憶起自己第一次看Chanel團隊合力協作的場景的感受：“那是在1999年，我遇到了Elsa Heizmann和Karl，以及許多至今仍在為Ghanel工作的人，他們總是讓我覺得自己是Ghanel大家庭的一員。他們尊重每個部門的每一個人……我總是喜歡在秀前去工作室看看他們在做什么。沒有人會在意工作的時長，如果有什么他們認為不完美的地方，他們就不會睡覺，直到滿意為止?！?/p>

這似乎也解釋了Chanel經典手袋至今依然經久不衰的原因：從1955年2月Gabrielle Ghanel推出她的2.55手袋，通過標志性的設計改變了女性的生活習慣，以實用的設計解放了女性的雙手：到80年代，Karl Lagerfeld在2.55手袋原作基礎上將金屬雙C轉扣置于手袋的口蓋上，創新演繹的11.12手袋——并使之成為又一新的經典；再到如今，在Virginie Viard的創意領銜下，Chanel經典手袋融入更多新材質，彰顯出現代柔美氣息，同時與更多簡約休閑的日常造型結合，貼合當下女性生活與工作的實際體驗。圍繞經典手袋的創意革新始終在繼續，而莊重典雅的精妙設計，低調奢華的潤飾痕跡，以及獨一無二的精妙制作工序，都是Ghanel經典手袋恒久不變的內核。正如電影作為第七藝術所體現的精髓，無論時代如何更迭，經得起推敲的傳世之作，都將跨越時空的界線，閃耀風格的永恒光彩。